葆蕾與花朵迎來(lái)甜美的新季

[英國(guó)]薩里伯爵

蓓蕾與花朵迎來(lái)甜美的新季，

讓山坡和峽谷披上綠色衣裳;

換了新羽的夜鶯歌唱不息;

斑鳩對(duì)她的伴侶把故事講;

夏天來(lái)了，每一棵樹都抽出新枝;

牡鹿把舊角桂在柵欄頂上;

公羊把身上的冬衣扼入荊棘;

魚兒添了新?在水中游蕩;

蝮蛇扔棄了它那?下的舊皮;

追逐小蟲的燕子在敏捷地飛翔;

忙碌的蜜蜂在釀制她的新蜜;

摧殘花朵的冬天終于消亡。

我所見的一切都是如此樂而無(wú)憂，

而我的心里卻涌上一絲哀愁。

(彭少健譯)

【賞析】

從內(nèi)容上看，十四行詩(shī)固然承襲了彼特拉克式的愛情主題，眾多詩(shī)人紛紛以此為依托，學(xué)著受傷男子的口吻向那高高在上的情人傾訴衷腸，風(fēng)靡一時(shí)。但真正的大家不會(huì)甘于拘泥于單一模式，他們結(jié)合十四行詩(shī)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捏w式，將新題材注入其中，創(chuàng)造出一系列清新之作，賦予了詩(shī)歌新的生命力。作為與華埃特齊名的英國(guó)十四行詩(shī)的開山鼻祖——薩里伯爵便是其中之一。本詩(shī)與斯賓塞的《新春乃愛情君王的唱道人》并為伊麗莎白時(shí)代英國(guó)抒情詩(shī)中春天頌歌的代表作。

與一般頌春詩(shī)對(duì)春天五彩斑斕的色彩和繁花似錦的芳菲大肆漁染不同，詩(shī)人僅僅在一開始的時(shí)候利用開篇的頭兩句，描繪了一幅春日景象圖，首句“蓓蕾與花朵迎來(lái)甜美的新季，/讓山坡和峽谷披上綠色衣裳”，如同一個(gè)綴滿鮮花的芬芳帷幕輕盈拉開，整個(gè)春天都盡現(xiàn)眼前。隨后，頌春的意象便轉(zhuǎn)移為：“夜鶯”、“斑鳩”、“牡鹿”、“公羊”、“魚兒”、“蝮蛇”、“燕子”、“蜜蜂”等一系列鮮活的小生命。詩(shī)人別出心裁地用這些小生命的變化和活動(dòng)，點(diǎn)明了全詩(shī)辭舊迎新的主題。

“換了新羽的”夜鶯和斑鳩用清脆悠揚(yáng)的歌聲賦予了春天聽覺上的新意;牡鹿和公羊?yàn)t灑地?fù)Q下了它們的“舊角”和“冬衣”，打算在新季中大展身手;魚兒的“新?”在水中熠熠發(fā)光;蛻下“舊皮”后的蝮蛇應(yīng)該會(huì)更加攝人心魂;而重新歸來(lái)的小燕子又開始了她新的追捕攻勢(shì);忙碌的蜜蜂也許最不懂得及時(shí)行樂，但在春花燦爛時(shí)釀造“新蜜”無(wú)疑是個(gè)明智的選擇。這些新舊替換的意象讓人賞心悅目，因?yàn)樗鼈円馕吨?ldquo;摧殘花朵的冬天終于消亡”。

華埃特和薩里伯爵兩人在將十四行詩(shī)引入英國(guó)時(shí)，發(fā)展改變了原來(lái)意大利十四行詩(shī)的格式，將原來(lái)一詩(shī)分成八行和六行兩組改為三節(jié)四行詩(shī)和結(jié)尾的對(duì)句,修辭手法，而最后的那個(gè)對(duì)句往往起著震懾全詩(shī)，點(diǎn)名主題的作用。本詩(shī)的結(jié)尾對(duì)句就尤為特別。

在介紹了一系列以新易舊的愉快生動(dòng)的場(chǎng)景之后，詩(shī)人卻筆鋒一轉(zhuǎn)：“我所見的一切都如此樂而無(wú)憂，/而我的心里卻涌上一絲哀愁。”這一絲哀愁似乎和之前的愉悅意象格格不入，就像詩(shī)人自己也承認(rèn)它們的“樂而無(wú)憂”，那這樣的哀愁又是從何而來(lái)?是對(duì)“舊”的不舍，還是對(duì)“新”的迷惘?又或者僅僅是一種說(shuō)不清道不明的情緒?我們都不得而知，只是也許我們會(huì)因?yàn)檫@兩行詩(shī)句，而重新閱讀全詩(shī)，回想自己在美好春日里的每一個(gè)細(xì)微感受，搜尋是否也出現(xiàn)過(guò)那個(gè)五百年前的詩(shī)人所感受到的“一絲哀愁”。

當(dāng)時(shí)的國(guó)王亨利八世是個(gè)玩弄權(quán)術(shù)的人，薩里伯爵一生沉浮政海，30歲時(shí)就被斬首。也許詩(shī)歌才是最有權(quán)威性和生命力的，當(dāng)那不可一世的君主只能在歷史上留下他飛揚(yáng)跋扈的惡名時(shí)，詩(shī)人的生命卻永遠(yuǎn)停留在詩(shī)歌中那最美好的春光中。(江莉莉)

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/187896.html

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