最高塔之歌

[法國(guó)]蘭波

啊，無(wú)所事事的青春，

你已企為一切的奴隸;

我竟因嬌嫩

而失去我蓬勃的朝氣。

啊!但愿心靈

充滿愛的時(shí)候快快來(lái)臨。

我心里思量：

算了吧，但愿我再也不與你相遇：

你就別指望

更高尚的樂趣。

但愿什么也阻止不了你的前進(jìn)，

啊，莊嚴(yán)的煺隱。

我忍了這么多工夫，

終于永遠(yuǎn)地忘懷;

畏懼與痛苦全給扼到九霄云外，

不健康的渴望，

偏又害得我的才思黯然無(wú)光。

長(zhǎng)起乳香與黑麥草

并開滿鮮花的牧場(chǎng)

就這樣被忘掉，

任無(wú)數(shù)骯臟的蒼蠅

與兇惡的熊蜂一起橫行。

啊!如此可憐的靈魂的無(wú)限凄涼!

你竟只

容圣母的形象

永存于你的心中!

你可正在祈求

圣母瑪麗亞的保佑?

啊，無(wú)所事事的青春，

你已企為一切的奴隸;

我竟因嬌嫩

而失去我蓬勃的朝氣。

啊!但愿心靈

充滿愛的時(shí)候快快來(lái)臨!

(張秋紅譯)

【賞析】

這首詩(shī)是蘭波于1872年創(chuàng)作的組詩(shī)《耐心的節(jié)日》中的一首，同時(shí)這首詩(shī)又在《地獄一季》中《語(yǔ)言的煉金術(shù)》一篇被再次提及。1872年是蘭波整個(gè)創(chuàng)作生涯當(dāng)中重要的一年。從詩(shī)人的創(chuàng)作生平上來(lái)看，這一年是蘭波與魏爾倫分分合合的一年，詩(shī)人似乎已經(jīng)意識(shí)到以前那種瘋狂的生活給他帶來(lái)的消極影響，同時(shí)他的經(jīng)歷也加速了其詩(shī)歌創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變。反映在詩(shī)歌創(chuàng)作上，蘭波開始致力于對(duì)詩(shī)歌語(yǔ)言的“冶煉”，開始拋棄早期詩(shī)歌中嚴(yán)格的亞歷山大詩(shī)體的束縛，轉(zhuǎn)向自由詩(shī)的創(chuàng)作。對(duì)于蘭波而言，“詩(shī)歌”和“生活”是其人生不可分割的整體，他是那類不僅去寫，而且還按照寫的那樣去生活的詩(shī)人，生活上的轉(zhuǎn)變往往帶來(lái)詩(shī)歌上的革新，兩者幾乎是同步的。這首《最高塔之歌》就是一個(gè)典型。

在《地獄一季》的相關(guān)篇章中，蘭波在這首再度被引用的詩(shī)歌之上寫道：“我的性格乖戾。唱著羅曼曲，我向這世界道一聲永別。”很顯然，這首詩(shī)是蘭波對(duì)以前生活的一次“吟別”。題目“高塔”在這里就象征著一個(gè)歸隱遁世之地，仿佛全詩(shī)就是透過(guò)高塔傳出的嗚咽。我們知道，蘭波寫這首詩(shī)歌時(shí)剛好18歲，正值青春年少之際，但詩(shī)人在全詩(shī)一開頭竟直抒胸臆，表達(dá)出了對(duì)“青春已逝”的沮喪以及對(duì)美好時(shí)光的祈求，年少的靈魂和沉重的生活就這樣結(jié)合在一起，給全詩(shī)奠定了“懺悔”般憂傷的基調(diào)。這種基調(diào)隨后蔓延開來(lái)，&ldquo,哲理故事;懺悔”的心境漸轉(zhuǎn)變?yōu)?ldquo;殉道”的悲壯：在那里，不可能回首從前，不可能再有高尚的趣味，有的只是那謝幕般莊嚴(yán)的煺隱，有的只是那“痛定思痛”的心境，其中，畏懼和痛苦雖已遠(yuǎn)去，但卻給詩(shī)人留下了蜂蠅亂舞的農(nóng)地。面對(duì)此，詩(shī)人竟然也對(duì)向圣母的祈禱產(chǎn)生了懷疑。這就是蘭波，一個(gè)永遠(yuǎn)不期望生活來(lái)改變他的詩(shī)人，一個(gè)一再逼迫自己“改變生活”的孩子。

與內(nèi)容相應(yīng)，這首詩(shī)歌在形式上，也是蘭波對(duì)過(guò)去的一次“揮別”。全詩(shī)語(yǔ)言簡(jiǎn)練，沒有了《醉舟》里那種華麗的象征。敘述的語(yǔ)調(diào)也層層遞進(jìn)，少了晦澀的象征式的隱喻，多了直抒胸臆的自白，少數(shù)幾處的比喻又經(jīng)過(guò)“語(yǔ)言煉金術(shù)”的冶煉而顯得恰到好處。形式上的簡(jiǎn)約帶給了蘭波更自由的表達(dá)，也使得他最終完成了向散文詩(shī)形式的過(guò)渡，在《地獄一季》中達(dá)到了頂峰。(林曉筱)

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/198312.html

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