《登柳州城樓寄漳汀封連四州》是柳宗元寫于唐順宗永貞元年（公元805年）的詩。柳宗元與韓泰、韓曄、陳諫、劉禹錫都因參加王叔文領(lǐng)導(dǎo)的永貞革新運(yùn)動(dòng)而遭貶。五人雖后又被召回，但總總原因，再度貶為邊州刺史。他們的際遇相同，休戚相關(guān)，因而全詩中表現(xiàn)出一種真摯的友誼，雖天各一方，卻有無法自抑的相思之苦。

城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。
驚風(fēng)亂?芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。
嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。
共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。


注解
⑴柳州：今屬廣西。
⑵漳州、汀洲：今屬福建。
⑶封州、連州：今屬廣東。
⑷刺史：州的行政長官，相當(dāng)于后世的知府。
⑸接：連接。一說，目接，看到
⑹大荒：泛指荒僻的邊遠(yuǎn)地區(qū)。
⑺驚風(fēng)：急風(fēng)；狂風(fēng)。
⑻亂?（zhǎn）：吹動(dòng)。
⑼芙蓉：指荷花。
⑽薜荔：一種蔓生植物，也稱木蓮。重遮：層層遮住。千里目：這里指遠(yuǎn)眺的視線。江：指柳江。九回腸：愁腸九轉(zhuǎn)，形容愁緒纏結(jié)難解。
⑾共來：指和韓泰、韓華、陳諫、劉禹錫四人同時(shí)被貶遠(yuǎn)方。百越：即百粵，指當(dāng)時(shí)五嶺以南各少數(shù)民族地區(qū)。
⑿文身：古代南方少數(shù)民族有在身上刺花紋的風(fēng)俗。文：通“紋”，用作動(dòng)詞。猶自：仍然是。音書：音信。滯：阻隔。
《舊唐書·憲宗紀(jì)》："乙酉（元和十年（815）三月），以虔州司馬韓泰為漳州（今福建漳州）刺史，永州司馬柳宗元為柳州（今廣西馬平縣）刺史，饒州司馬韓曄為汀州（今福建長汀縣）刺史，朗州司馬劉禹錫為播州刺史，臺州司馬陳諫為封州，（今廣東封川縣）。御史中丞裴度以禹錫母老，請移近處，乃改授連州（今廣東連縣）刺史。"此詩當(dāng)是這年秋天在柳州之作。
大荒：此指荒遠(yuǎn)之山野。
海天愁思：如海如天的愁思。查慎行《初白庵詩評》評首二句曰："起勢極高，與少陵'花近高樓'兩句同一手法。"沈德潛《唐詩別裁》云："從高樓起，有百感交集之感"。
驚風(fēng)：急風(fēng)。曹植《贈(zèng)徐干》驚風(fēng)飄白日，忽然歸西山"。?：《說文》："風(fēng)吹浪動(dòng)也"。芙蓉水：崔豹《古今注》卷下："芙蓉，一名荷華，生池澤中，實(shí)曰蓮，花之最秀異者。"沈德潛曰："驚風(fēng)、密雨，言在此而意不在此。"
九回腸：司馬遷《報(bào)任少卿書》："腸一日而九回。"梁簡文帝《應(yīng)全詩》："望邦畿兮千里曠，悲遙夜兮九回腸。"
百越：即百粵，泛指五嶺以南的少數(shù)民族。賈誼《過秦論》："南取百越之地，以為桂林、象郡。"文身：身上文刺花繡，古代有些民族有此習(xí)俗�！肚f子·逍遙游》："越人斷發(fā)文身。"《淮南子·原道訓(xùn)》："九嶷之南，陸事寡而水事眾，于是民人披發(fā)文身，以象鱗蟲。"
此詩寄贈(zèng)四位共患難而天各一方的朋友，思念朋友而難以見面之意自不待言。此外，"海天愁思"中亦當(dāng)包括身世坎坷、世事莫測、仕途險(xiǎn)惡之嘆。詩人寫風(fēng)雨侵?、嶺樹遮擋，應(yīng)該不僅僅是言自然現(xiàn)象。俞陛云《詩境淺說丙編》云："起筆音節(jié)高亮，登高四顧，有蒼茫百感之慨。三、四言臨水芙蓉，覆墻薜荔，本有天然之態(tài)，乃密雨驚風(fēng)橫加侵襲，致嫣紅生翠，全失其度。以風(fēng)雨喻讒人之高張，以薜荔芙蓉喻賢人之?dāng)P斥，猶楚詞之以蘭蕙喻君子，以雷雨喻摧殘。寄慨遙深，不僅寫登城所見也。五、六言嶺樹云遮，所思不見，臨江遲客，腸轉(zhuǎn)車輪。戀闕懷人之意，兼而有之。收句歸到寄諸友本意，言同在瘴鄉(xiāng)，已傷謫宦，況音書不達(dá)，雁渺魚沉，愈悲孤寂矣。"

譯文
從城上高樓遠(yuǎn)眺空曠的荒野，如茫茫海天般的愁思涌了出來。
急風(fēng)胡亂地掀動(dòng)水中的荷花，密雨斜打在長滿薜荔的墻上。
山上的樹重重遮住了遠(yuǎn)望的視線，江流曲折就像九轉(zhuǎn)的回腸。
我們一起來到百越這個(gè)少數(shù)民族地區(qū)，雖然處于一地音書卻阻滯難通。


賞析一
柳宗元與韓泰、韓曄、陳諫、劉禹錫都因參加王叔文領(lǐng)導(dǎo)的永貞革新運(yùn)動(dòng)而遭貶。后來五人都被召回，大臣中雖有人主張起用他們，終因有人梗阻，再度貶為邊州刺史。他們的際遇相同，休戚相關(guān)，因而詩中表現(xiàn)出一種真摯的友誼，雖天各一方，而相思之苦，無法自抑。元和十年，詩人初到柳州，夏日登樓懷友，面對滿目異鄉(xiāng)風(fēng)物，不禁慨嘆世路艱難，人事變遷，故詩中情感多悲涼哀怨。
這首抒情詩，賦中有比，象中含興，情景交融，凄楚動(dòng)人。
全詩先從“登柳州城樓”寫起。首句“城上高樓”，于“樓”前著一“高”字，立身愈高，所見愈遠(yuǎn)。作者長途跋涉，好容易才到柳州，卻急不可耐地登上高處，為的是要遙望戰(zhàn)友們的貶所，抒發(fā)難于明言的積愫。“接大荒”之“接”字，是說城上高樓與大荒相接，乃樓上人眼中所見。于是感物起興，“海天愁思正茫茫”一句，即由此噴涌而出，展現(xiàn)在詩人眼前的是遼闊而荒涼的空間，望到極處，海天相連。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢于遼闊無邊的空間了。這么遼闊的境界和這么深廣的情意，作者卻似乎毫不費(fèi)力地寫入了這第一聯(lián)，攝詩題之魂，并為以下的逐層抒寫展開了宏大的畫卷。
第二聯(lián)“驚風(fēng)亂?芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻”，寫的是近處所見。惟其是近景，見得真切，故寫得細(xì)致。就描繪風(fēng)急雨驟的景象而言，這是“賦”筆，而賦中又兼有比興。屈原《離騷》有云：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。不吾知其亦已兮，茍余情其信芳。”又云：“?木根以結(jié)?兮，貫薜荔之落蕊；矯菌桂以紉蕙兮，索胡繩之??。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在這里，芙蓉與薜荔，正象征著人格的美好與芳潔。登城樓而望近處，從所見者中特意拈出芙蓉與薜荔，顯然是它們在暴風(fēng)雨中的情狀使詩人心靈顫悸。風(fēng)而曰驚，雨而曰密，?而曰亂，侵而曰斜，足見對客觀事物又投射了詩人的感受。芙蓉出水，何礙于風(fēng)，而驚風(fēng)仍要亂?；薜荔覆墻，雨本難侵，而密雨偏要斜侵。這怎能不使詩人產(chǎn)生聯(lián)想，愁思彌漫呢！在這里，景中之情，境中之意，賦中之比興，有如水中著鹽，不見痕跡。
第三聯(lián)寫遠(yuǎn)景。由近景過渡到遠(yuǎn)景的契機(jī)乃是近景所觸發(fā)的聯(lián)想。自己目前是處于這樣的情境之中，好友們的處境又是如何呢？于是心馳遠(yuǎn)方，目光也隨之移向漳、汀、封、連四州。“嶺樹”、“江流”兩句，同寫遙望，卻一仰一俯，視野各異。仰觀則重嶺密林、遮斷千里之目；俯察則江流曲折，有似九回之腸。景中寓情，愁思無限。從字面上看，以“江流曲似九回腸”對“嶺樹重遮千里目”，銖兩悉稱，屬于“工對”的范圍。而從意義上看，上實(shí)下虛，前因后果，以駢偶之辭運(yùn)單行之氣，又具有“流水對”的優(yōu)點(diǎn)。
尾聯(lián)從前聯(lián)生發(fā)而來，除表現(xiàn)關(guān)懷好友處境望而不見的惆悵之外，還有更深一層的意思：望而不見，自然想到互訪或互通音問；而望陸路，則山嶺重疊，望水路，則江流紆曲，不要說互訪不易，即互通音訊，也十分困難。這就很自然地要?dú)w結(jié)到“音書滯一鄉(xiāng)”。然而就這樣結(jié)束，文情較淺，文氣較直。作者的高明之處。在于他先用“共來百粵文身地”一墊，再用“猶自”一轉(zhuǎn)，才歸結(jié)到“音書滯一鄉(xiāng)”，便收到了沉郁頓挫的藝術(shù)效果。而“共來”一句，既與首句中的“大荒”照應(yīng)，又統(tǒng)攝題中的“柳州”與“漳、汀、封、連四州”。一同被貶謫于大荒之地，已經(jīng)夠痛心了，還彼此隔離，連音書都無法送到！讀詩至此，余韻裊裊，余味無窮，而題中的“寄”字之神，也于此曲曲傳出�？梢娫娙擞霉P之妙。

賞析二
唐憲宗元和十年(815),柳宗元等人循例被召至京師,但旋即又遭貶放.柳宗元改謫柳州刺史.十年前與他一同參與"永貞革新"的友人韓泰、韓曄、陳諫、劉禹錫也分別出任漳州、汀州、封州、連州刺史."十年??到秦京,誰料翻為嶺外行".多年的貶謫生活,使柳宗元倍感仕途險(xiǎn)惡、人生艱難.在到達(dá)柳州以后,登樓之際,不禁百感交集.寫成了這首詩.
　　首聯(lián)二句,先寫登樓所見.極寫柳州城樓之高,上與大荒相連相接.因其高,故而視野廣闊,可以目極千里.可以遙觀茫茫的海天."愁思"二字連鎖"海天"與"茫茫"的景色,作者的情感色彩至為濃重.沈德潛《唐詩別裁集》說:"從登城起有百端交集之感."這話很是.從本詩來看,柳宗元既慨嘆宦游生活的險(xiǎn)惡,又為長期遷謫感到痛心,同時(shí)也為友人同貶異域、音訊不通而感喟噓唏.這種種情緒一時(shí)涌集,與眼前渺無邊際的茫茫海天相融在一起.移情于物,二者幾不可分辨.這兩句,總領(lǐng)全篇,情景兼到,為全詩奠定了凄涼怨嘆的基調(diào).
　　頷聯(lián)描繪近景.柳宗元六月到柳州,正是盛夏季節(jié).在他登樓遠(yuǎn)眺的時(shí)候偏偏趕上一場驟風(fēng)急雨.狂風(fēng)無情地摧殘著水中的芙蓉,大雨斜打著爬滿墻頭的薜荔.此情此景,使詩人的心境越發(fā)沉重.紀(jì)昀評論三,四兩句,說是"賦中之比,不露痕跡.舊說謂借寓震撼危疑之意,好不著相."采用賦筆,竭力描摹樓前近景,而且鮮明生動(dòng),情景交融,這的確是此二句的特點(diǎn).試看那"驚","亂","密"、"斜"四字,用詞多么準(zhǔn)確、生動(dòng),透過這極普通的字眼,我們強(qiáng)烈地感受到了暴風(fēng)雨襲擊鮮花香草的殘酷無情,同時(shí),我們也強(qiáng)烈地感受到了詩人遭貶以后憂恐煩亂的心境特點(diǎn).舊說謂此"借寓震撼危疑之意",指的是詩人不露聲色地于景物之中抒寫了身世之感,這也正如沈德潛所說"言在此而意不在此".
　　我們知道,屈原在《離騷》中曾多次提到芙蓉與薜荔這類香草."制芰荷以為衣兮,集芙蓉以為裳"."擘木根以結(jié)?兮,貫薜荔之落蕊".在屈原,他是以香草象征自己人品的高潔與道德修養(yǎng)的純正美好的."其志沽,故其稱物芳".柳宗元此詩同樣、也有以香草自況的意味.正直之士慘遭迫害,仕途險(xiǎn)惡令人驚恐.那在"驚風(fēng)""密雨"的?侵下努力掙扎抗?fàn)幍能饺嘏c薜荔不是很有點(diǎn)膽量與氣骨嗎?此種興寄,緣物見情,物與情水乳交融,了然不見痕跡,須仔細(xì)尋繹,方能識其奧義.
　　頸聯(lián)寫遠(yuǎn)景,筆觸宕開.但此遠(yuǎn)景乃風(fēng)雨中所見,故用"重遮"二字加以強(qiáng)調(diào).重嶺密林,煙雨迷?,遮斷千里之目,樓下江流彎曲盤旋,蜿蜒而去."江流曲似九回腸",說江流曲似人們縈回百轉(zhuǎn)的愁腸,而不說人之愁腸百轉(zhuǎn)如匯流之曲,可謂極有情致.
　　尾聯(lián)二句,以感慨作收.百越文身地,指嶺南各少數(shù)民族聚集的地區(qū).其民有紋身斷發(fā)的習(xí)俗.詩人與志同道合的朋友們遠(yuǎn)謫到這般荒僻之地,已經(jīng)夠寂寞孤獨(dú)了,而音訊又難于通達(dá),這又使詩人增添了一重悲涼.這里,"猶自"與"共來"前后關(guān)合,語意有加倍進(jìn)層的意思.吳汝綸說."更折一筆,深痛之情,曲曲繪出."所言極是."音書滯一鄉(xiāng)",又遙應(yīng)題目,點(diǎn)明本意。


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