出自宋代詩(shī)人的《蘇幕遮?懷舊》

碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。

賞析
這首《蘇幕遮》，《全》題為“念舊”，可以窺見(jiàn)詞的命意。
這首詞的重要特色在于能以沉郁雄壯之筆力抒寫(xiě)低回含蓄的愁思，聲情并茂，意境宏深，與個(gè)別婉約派的詞風(fēng)確乎有所不同。清人譽(yù)之為“大筆振迅”之作（《譚評(píng)詞辨》），實(shí)屬確有看法的公道評(píng)估�！段鲙�記》《長(zhǎng)亭送別》一折，直接應(yīng)用這首詞的起首兩句，衍為曲子，竟成千古絕唱。
上片描寫(xiě)秋景：湛蔚藍(lán)天，嵌綴朵朵湛青的碧云；茫茫大地，鋪滿片片枯敗的黃葉。無(wú)邊的秋色綿延舒展，融匯進(jìn)流動(dòng)不已的江水；浩渺波光的江面，覆蓋著寒意凄清的煙霧，一片空?，一派青翠。山峰，映射下落日的余輝；天宇，銜接著大江的流水。無(wú)情的芳草啊，無(wú)邊無(wú)涯，綿延舒展，直到那連落日余輝都照耀不到的遙遙無(wú)際的遠(yuǎn)方。
這幅巨景，物象典范，境界巨大，空靈景象，畫(huà)筆難描，因而與眾不同。更妙在內(nèi)蘊(yùn)個(gè)性，中藏巧用。“景無(wú)情不發(fā)，情無(wú)景不生”（范?文《對(duì)床夜語(yǔ)》）。眼前的秋景觸發(fā)心中的憂思，于是“物皆動(dòng)我之情懷”；同時(shí)，心中的憂思情化面前的秋景，于是，“物皆著我之顏色”。如此內(nèi)外交感，始能物我相諧。秋景之凄清衰颯，與憂思的寥落悲愴完整合拍；秋景之寥廓蒼莽，則與憂思的悵惆無(wú)際若合符節(jié)；而秋景之連綿不絕，又與憂思之悠悠無(wú)限息息相通。所以“丹誠(chéng)入秀句，萬(wàn)物無(wú)遁情”（宋邵雍《畫(huà)吟》）。這里，明明從天、地、江、山層層鋪寫(xiě)，暗暗為思鄉(xiāng)懷舊步步墊底，直到把“芳草無(wú)情”推向極頂頂峰，構(gòu)成感情聚焦之點(diǎn)。芳草懷遠(yuǎn)，興寄離愁，本已司空見(jiàn)慣，但本詞憑詞人內(nèi)在的“丹誠(chéng)”，借“無(wú)情”襯出有情，“化景物為情思”，因此“別有一番味道”。
下片直抒離愁：望故鄉(xiāng)，渺不可見(jiàn)；懷故舊，黯然神傷；羈旅愁思，追趕而來(lái)，離鄉(xiāng)愈久，鄉(xiāng)思愈深。除非天天晚上，作看回鄉(xiāng)好夢(mèng)，才能夠得到撫慰，睡得平穩(wěn)。但這卻不可能，愁思難解，企盼更切，從夕陽(yáng)西下始終望到明月當(dāng)空，望來(lái)望去，仍然成群結(jié)隊(duì)，莫要再倚樓遠(yuǎn)望。憂從中來(lái)，更增惆悵，“何以解憂，唯有杜康”。然而“舉杯消愁愁更愁”，愁情之濃豈是杜康所能排遣�！熬迫氤钅c，化作相思淚”，意新語(yǔ)工，假想獨(dú)特，比“愁更愁”更為形象活潑。
如斯抒懷，妙在跳擲騰挪，跌蕩多變。望而思，思而夢(mèng)，夢(mèng)無(wú)寐，寐而倚，倚而獨(dú)，獨(dú)而愁，愁而酒，酒而淚。一步一個(gè)轉(zhuǎn)折，一轉(zhuǎn)一次深入；固然多方自慰，終于無(wú)奈排解。愁思之濃，躍然紙上。其綿延不絕、充盈天地之狀，與風(fēng)物描述融洽無(wú)間，形成深?yuàn)W沉摯、完善融徹的藝術(shù)境界。

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