出自唐代詩(shī)人的《登樓》

花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨。
錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今。
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。
可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。

賞析
首聯(lián)提挈全篇，“萬(wàn)方多難”，是全寫(xiě)景抒懷的起點(diǎn)。在這樣一個(gè)萬(wàn)方多難的時(shí)候，流離他鄉(xiāng)的詩(shī)人愁思滿腹，登上此樓，固然繁花觸目，詩(shī)人卻為國(guó)家的災(zāi)害重重而發(fā)愁，傷感，更加黯然心傷�；▊�客心，以樂(lè)景寫(xiě)哀情，和“感時(shí)花濺淚”（《春望》）一樣，同是反襯伎倆。在行文上，先寫(xiě)詩(shī)人見(jiàn)花傷心的變態(tài)景象，再說(shuō)是因?yàn)槿f(wàn)方多難的緣故，因果倒裝，起勢(shì)突兀；“登臨”二字，則以高屋建瓴之勢(shì)，領(lǐng)起下面的種種觀感。

頷聯(lián)從詩(shī)人登樓所見(jiàn)的天然山水描寫(xiě)山河壯觀，“錦江”、“玉壘”是登樓所見(jiàn)。詩(shī)人憑樓眺望，錦江流水挾著蓬勃的春光從天地的邊際洶涌而來(lái)，玉壘山上的浮云飄忽起滅，正像古今世勢(shì)的風(fēng)波變幻，詩(shī)人聯(lián)想到國(guó)度動(dòng)蕩不安的局面。上句向空間開(kāi)辟視線，下句就時(shí)光馳騁遐思，天高地迥，古往今來(lái)，構(gòu)成一個(gè)闊大遙遠(yuǎn)、囊括宇宙的境界，飽含著詩(shī)人對(duì)祖國(guó)江山的夸獎(jiǎng)跟對(duì)民族歷史的追懷；而且，登高臨遠(yuǎn)，視通八方，獨(dú)向西北火線游目騁懷，也流露詩(shī)人憂國(guó)憂民的無(wú)窮心事。

頸聯(lián)談?wù)撎煜麓髣?shì)，“朝廷”、“寇盜”，是詩(shī)人登樓所想。北極，星名，居北天正中，這里象征大唐政權(quán)。上句“終不改”，反承第四句的“變古今”，是從前一年吐蕃攻陷京城、代宗未幾復(fù)辟一事而來(lái)，意思是說(shuō)大唐帝國(guó)氣運(yùn)長(zhǎng)遠(yuǎn)；下句“寇盜”“相侵”，進(jìn)一步闡明第二句的“萬(wàn)方多災(zāi)”，針對(duì)吐蕃的覬覦寄語(yǔ)相告：“莫再徒勞無(wú)益地前來(lái)侵?jǐn)_！”詞嚴(yán)義正，浩氣凜然，在如焚的焦急之中透著動(dòng)搖的信心。

尾聯(lián)詠懷古跡，諷喻當(dāng)朝昏君，寄托詩(shī)人的個(gè)人懷抱。后主，指蜀漢劉禪，寵信宦官，終于亡國(guó)；先主廟在成都錦官門(mén)外，西有武侯祠，東有后主祠；《梁甫吟》是遇劉備前愛(ài)好誦讀的樂(lè)府詩(shī)篇，用來(lái)比喻這首《登樓》，含有對(duì)諸葛武侯的敬慕之意。詩(shī)人鵠立樓頭，彷徨沉吟，很快日已西落，在蒼莽的暮色中，城南先主廟、后主祠依稀可見(jiàn)。想到后主劉禪，詩(shī)人不禁喟然而嘆：“可憐那亡國(guó)昏君，竟也配和諸葛武侯一樣，專(zhuān)居祠廟，歆享后人香火！”這是以劉禪比方唐代宗李豫。李豫重用宦官程元振、魚(yú)朝恩，造成國(guó)是維艱、吐蕃入侵的局勢(shì)，同劉禪信賴黃皓而亡國(guó)極其類(lèi)似。所不同的是，詩(shī)人生涯的時(shí)期只有劉后主那樣的昏君，卻不諸葛亮那樣的賢相。而詩(shī)人本人，空懷濟(jì)世之心，苦無(wú)獻(xiàn)身之路，萬(wàn)里他鄉(xiāng)，高樓落日，憂愁滿懷，卻只能靠吟詩(shī)來(lái)聊以自遣。

全詩(shī)即景抒情，寫(xiě)山川接洽著古往今來(lái)社會(huì)的變更，談人事又借助做作界的風(fēng)物，相互浸透，互相容納；融天然氣象、國(guó)家災(zāi)害、個(gè)人情思為一體，語(yǔ)壯境闊，寓意深遠(yuǎn)，體現(xiàn)了詩(shī)人沉郁抑揚(yáng)的藝術(shù)作風(fēng)。

這首七律，格律謹(jǐn)嚴(yán)。旁邊兩聯(lián)，對(duì)仗工穩(wěn)，頸聯(lián)為流水對(duì)，有一種飛動(dòng)流走的快感。在語(yǔ)言上，特殊工于各句（末句例外）第五字的鍛煉。首句的“傷”，為全詩(shī)點(diǎn)染一種悲愴氛圍，而且從天而降，造成強(qiáng)烈的懸念。次句的“此”，兼有“此時(shí)”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含意，也包括著“只能如此罷了”的感嘆。三句的“來(lái)”，襯托錦江春色逐人、氣概浩瀚，令人有蕩胸?fù)涿娴母杏|。四句的“變”，浮云如白云變蒼狗，世事如桑田變桑田，一字雙關(guān)，引發(fā)讀者作聯(lián)翩無(wú)限的設(shè)想。五句的“終”，是“終于”，是“始終”，也是“終久”；有慶幸，有祝賀，也有信念，從而使六句的“莫”字充斥令寇盜聞而卻步的威力。七句的“還”，是“不當(dāng)如斯而竟然如此”的語(yǔ)氣，表現(xiàn)對(duì)古今誤國(guó)昏君的極大藐視。只有末句，煉字的重點(diǎn)放在第三字上，“聊”是“不甘如此卻只能如此”的意思，抒寫(xiě)詩(shī)人無(wú)可奈何的傷感，與第二句的“此”字一唱一和。

尤其值得讀者留神的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在詩(shī)的構(gòu)思方面起著凸起的作用。全詩(shī)寫(xiě)登樓觀感，俯仰瞻眺，山川古跡，都是從空間著眼；“日暮”，點(diǎn)明詩(shī)人徜徉時(shí)間已久。這樣就統(tǒng)籌了空間和時(shí)間，加強(qiáng)了意境的破體感。單就空間而論，無(wú)論西北的錦江、玉壘，或者城南的后主祠廟，都是遠(yuǎn)處的景物；開(kāi)真?zhèn)�“花近高樓”卻近在眉睫之間。前景近景互相配合，便使詩(shī)的境界闊大雄壯而無(wú)豁落空泛的遺憾。

歷代詩(shī)家對(duì)此詩(shī)評(píng)估極高。清人浦起龍?jiān)u論說(shuō)：“聲宏勢(shì)闊，自然杰作�！保ā蹲x杜心解》卷四）更為推重說(shuō)：“景象宏偉，籠蓋宇宙，此杜詩(shī)之最上者。”（《別裁》卷十三）

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