“未信此情難系絆，楊花猶有東風管。”出自北宋詩人蘇軾《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》

蝶懶鶯慵春過半①�；�落狂風，小院殘紅滿。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷②。
云鬢?松眉黛淺③。總是愁媒，欲訴誰消遣④。未信此情難系絆⑤，楊花猶有東風管。

注釋
①慵：懶。
②幕：這里指窗帷。
③鬢?（bìn péng）：蓬松，指頭發(fā)松散的樣子。 黛：一種青黑色的顏料，古時女子用來畫眉。
④愁媒：引起悉愁情的媒介。這里指暮春景致處處皆能生愁。 消遣：消解，排遣。
⑤系絆：這里是“維系”的意思，還可以引申為“寄托”、“有著落”。

參考譯文
春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有此倦怠，風卷花落，殘紅滿院。紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂，此情此景，使人感到情懶意慵，神倦魂銷。
暮春景致處處皆能生愁懶于梳妝打扮，一切景物都成為愁的觸媒，而又無人可以傾訴。煞拍宕開，謂此情將不會一無依托，楊花尚有東風來吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎？

賞析
《蝶戀花》約作于宋英宗治平三年(1066年)三月。是時，東坡31歲，喪妻九個月了。為抒發(fā)思妻之幽情，作本詞以懷念之。同年六月，葬王弗于四川彭山縣安鎮(zhèn)鄉(xiāng)可龍里。
蘇軾詞在豪放以外，也顯婉約含羞，《蝶戀花》詞中即寫閨怨女子，纏綿動人。
“蝶懶鶯慵春過半�；�落狂風，小院殘紅滿。“蝴蝶懶飛舞，黃鶯慵啼鳴，春日即已過半，狂風大作，小院花落，殘紅遍地滿布。全詞以哀景引入，“懶”、“慵”乃倦怠樣，“蝶”、“鶯”本為無情動物，詞人卻以主觀情感灌入，描畫了兩物的慵懶散漫。后以“花落狂風”承接，更于慵懶外平添蕭瑟，“殘”為花落凌亂之形，暗含殘敗頹靡；“滿”字作結(jié)，殘紅遍地，滿布小院的情狀即刻呈現(xiàn)眼前。全詞前三句寫景，由蝴蝶、黃鶯的慵懶，轉(zhuǎn)入花落殘紅的寂寥，為下文寫人作鋪墊，奠定了哀怨凄楚的氛圍。
“午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷”，這兩句由景及人，主人公午醉未醒，紅日已晚，黃昏及至，簾幕低垂。此乃日落黃昏時分，抒情主人公應(yīng)為一名女子，睡眼惺忪之時，天已慢慢暗沉下來，“簾幕無人卷”從側(cè)面寫出女子慵懶倦怠之象。景中含情，人中顯意，全詞上闋由景及人，細致描摹出一幅殘敗寂寥的少女閨怨圖，色調(diào)濃郁低沉。
上闋由寫景過渡到寫人。春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有些倦怠，風卷花落，殘紅滿院。面對這“風雨送春歸”、“無計留春住”的情景，心事重重的少女，不免觸目傷情，倍添寂寥之感。自然，蝶、鶯本來不見得慵懶，但從這位少女的眼光看來，不免有些無精打采了。發(fā)端寫景，下了“懶”、“慵”、“狂”、“殘”等字，就使周圍景物蒙上了主人公的感情色彩，隱約地透露了主人公的心境。以下寫人：紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懶意慵，神倦魂銷。無一語言及傷春，而傷春意緒卻宛然在目。
下闋直入，展開對人物外表與內(nèi)心的描寫，細膩地展現(xiàn)出主人公獨居閨房之中的情形。“云鬢箭松眉黛淺”，鬢發(fā)散亂，眉問黛墨淺淡，不飾打扮、素面朝天的女子形象顯露無疑。
這個女子之所以不修邊幅，乃是“愁”字作祟，無盡愁怨，無處傾訴。“總”是起領(lǐng)，將女子悠悠“愁媒”一語道盡，見景思愁，見人思愁，萬事萬物在女子眼中“總是愁媒”。而這愁卻無人可排遣，“欲訴”寫盡女子渴望傾訴、渴望排遣的心理，但是“誰消遣”的疑問卻暗含“無人消遣”的答案，五字將少女悲涼沉重的心情人木三分地刻畫出來，凄楚難耐。
“未信此情難系絆，楊花猶有東風管”一句，以否定詞“未信”領(lǐng)起，雖明言“未信”，卻隱隱傳遞出“信”意，女子的孤單寂寞在這斷言般的詞句中傳達而出。隨后女子自比楊花，“楊花猶有東風管”，楊花都有東風來吹拂，何況是自己呢？楊花素被認為是身世飄零之物，女人以花喻人，命薄如楊花，將其女子無所依傍、“難系絆”的深情道出。
下闋由寫少女的外在形象，過渡到寫內(nèi)心世界，點出傷春的底蘊。首句以形寫神，寫因傷春而懶于梳洗。以下承上刻畫愁思之重。“總是愁媒，欲訴誰消遣”，是說觸處皆能生愁，無人可為排解。“總”字統(tǒng)括一切，一切景物都成為愁的觸媒，而又無人可以傾訴，則心緒之煩亂，襟懷之孤寂，可以想見。到此已把愁情推向高潮。楊花似花非花，在花中身價不高，且隨風飄蕩，有似薄命紅顏，一無依托。這里即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語出之，愈覺凄惻動人。
詞的結(jié)尾耐人尋味。它創(chuàng)造出新意境，寫出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理，顯得不同凡響，別具一格。
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