軍事認(rèn)識(shí)與作戰(zhàn)指導(dǎo)中，大量遇到的是確定性與不確定性的矛盾。從對(duì)抗互動(dòng)、危機(jī)升級(jí)到戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)、戰(zhàn)局轉(zhuǎn)換，戰(zhàn)場(chǎng)主動(dòng)權(quán)的爭(zhēng)奪，無(wú)一不是在解決不確定性中發(fā)展的。確定就是對(duì)不確定的否定、對(duì)模糊的明晰。決心的過(guò)程就是選擇過(guò)程，定下決心就是選擇的終結(jié)。最佳方案只有一個(gè)，合理方案則不止一個(gè)。敵我雙方是互動(dòng)的，你的最佳方案也是敵人重點(diǎn)準(zhǔn)備對(duì)付的，有可能變?yōu)椴皇亲罴逊桨�，這就存在不確定因素。戰(zhàn)略抉擇往往是兩難抉擇。要想達(dá)到確定性，首先要克服不確定性。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，我看到的是，在眾說(shuō)紛紜、敵情變化不定中，定下艱難決心的指揮員，他長(zhǎng)久地凝視地圖沉默不語(yǔ)，甚至徹夜不眠。直到作戰(zhàn)發(fā)起后，再無(wú)選擇時(shí)，他才睡起大覺(jué)，直到被參謀叫醒，再對(duì)新的情況進(jìn)行處置。

不確定性是戰(zhàn)爭(zhēng)中最活躍的因素之一。在軍事藝術(shù)運(yùn)用中，屬于謀略和出奇制勝的部分，很多情況下是在不確定性中發(fā)揮的。規(guī)律性在戰(zhàn)爭(zhēng)中有兩種表現(xiàn)：一種是常規(guī)表現(xiàn)，例如進(jìn)攻、防御、機(jī)動(dòng)、支援、保障等等，都有一整套的程式化的東西。另一種是非常規(guī)表現(xiàn)，例如虛虛實(shí)實(shí)，聲東擊西，出奇制勝等等，是非程式化的。戰(zhàn)線越是固定，不確定性越是減少，戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)的發(fā)揮越受限制，如中世紀(jì)的城堡戰(zhàn)和第一次世界大戰(zhàn)的塹壕戰(zhàn)即是如此。反之，越是存在不確定性，戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)發(fā)揮的余地越大，如長(zhǎng)征中的四渡赤水和抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)初期的運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)階段，毛澤東和彭德懷把戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)發(fā)揮到極致。

對(duì)不確定性的利用，主要是給敵以不確定性，造成其判斷的錯(cuò)覺(jué)、困難與失誤。三國(guó)時(shí)代諸葛亮使用“空城計(jì)”就是利用不確定性的典型例證�，F(xiàn)代戰(zhàn)略上的“模糊戰(zhàn)略”、“聯(lián)而不盟”、“打打談?wù)劇�、“不�?zhàn)不和”，都屬于戰(zhàn)略上對(duì)不確定性的利用。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，對(duì)德國(guó)的戰(zhàn)略企圖的判斷，存在兩種可能，一是進(jìn)攻英國(guó)本土；二是進(jìn)攻蘇聯(lián)。希特勒采取聲西擊東，使斯大林誤認(rèn)為德國(guó)在解決英國(guó)之前不會(huì)進(jìn)攻蘇聯(lián)，結(jié)果吃了大虧。{蘇聯(lián)雖然吃了大虧，但德國(guó)吃了更大的虧。斯

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