陶瓷與國畫 ①陶瓷裝飾瑰麗多彩，國畫藝術(shù)繁花似錦。元、明、清以來，許多藝術(shù)家充分發(fā)揮陶瓷傳統(tǒng)藝術(shù)特長，結(jié)合運(yùn)用國畫的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作了精美絕倫的各種陶瓷裝飾。青花莊重 陶瓷與國畫
①陶瓷裝飾瑰麗多彩，國畫藝術(shù)繁花似錦。元、明、清以來，許多藝術(shù)家充分發(fā)揮陶瓷傳統(tǒng)藝術(shù)特長，結(jié)合運(yùn)用國畫的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作了精美絕倫的各種陶瓷裝飾。“青花”莊重大方，雅俗共賞；“古彩”色彩堅(jiān)硬，強(qiáng)烈明快；“粉彩”粉潤柔和，秀麗雅致……從而使陶瓷裝飾和國畫藝術(shù)緊密地結(jié)合起來。
②把國畫藝術(shù)借鑒到陶瓷裝飾上來，因其許多藝術(shù)手法適合多種陶瓷不同器型的裝飾需要，國畫的藝術(shù)手法和精美的陶瓷材質(zhì)揉和生輝就形成了陶瓷裝飾的獨(dú)特語言。國畫的散點(diǎn)透視、計(jì)白當(dāng)黑（也稱“留白”）、寫意傳神的表現(xiàn)手法在陶瓷裝飾中得到了很好的借鑒和運(yùn)用。
③古代長卷《清明上河圖》和現(xiàn)代長卷《長江三峽》就是運(yùn)用了散點(diǎn)透視法來構(gòu)圖
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在有限的畫幅中表達(dá)了許多主題，是可以邊走邊看的山水長卷。在各種陶瓷器皿上，把在各個(gè)不同立足點(diǎn)的人所看到的東西都組織進(jìn)自己的畫面上來，正是運(yùn)用這種獨(dú)特的手法。如不采用國畫的散點(diǎn)透視構(gòu)圖，也就沒辦法使陶瓷上繪制的山水、人物等從不同角度看都是一幅完整的畫面。初三語文試卷第
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④計(jì)白當(dāng)黑就是重視留白，力求使留出的空白成為畫面的有機(jī)組成。許多陶瓷裝飾家吸收借鑒這種技法并逐步運(yùn)用到陶瓷裝飾上，一直到現(xiàn)在。當(dāng)代“青花大王”王步先生就運(yùn)用這種技法來畫青花，力求水墨韻味，使景德鎮(zhèn)陶瓷在裝飾上別具一格。計(jì)白當(dāng)黑這一國畫藝術(shù)法則，在陶瓷裝飾上得到了充分的展現(xiàn)。
⑤國畫強(qiáng)調(diào)寫意，強(qiáng)調(diào)“神在形似之外，形在神氣之中”，陶瓷裝飾中也運(yùn)用這種技法。明代景德鎮(zhèn)民間“青花”，畫人，一個(gè)圓圈是頭，一撇是發(fā)，兩點(diǎn)是眼，倒轉(zhuǎn)“人”字則是舞動(dòng)的雙手，再畫兩條上寬下窄的長線便是身軀和腳。這就是《嬰戲圖》中活潑多姿孩童的全部用筆，筆畫雖少卻顯得寧靜、流暢、天真，富有強(qiáng)烈的裝飾效果。在陶瓷器皿上運(yùn)用這種寫意手法，廖廖數(shù)筆，使畫面充滿神韻。
⑥陶瓷對國畫的借鑒是客觀存在的，過去是這樣，現(xiàn)在是這樣，將來還是這樣。只有力求工藝材料和裝飾技法上的創(chuàng)新，才能更好地把國畫藝術(shù)運(yùn)用到陶瓷裝飾中，才能創(chuàng)作出更多的陶瓷藝術(shù)珍品。
18.

閱讀文章第⑤段，說出作者是如何對陶瓷裝飾中運(yùn)用的國畫技法進(jìn)行說明的。（
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答：
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19.

結(jié)合文章內(nèi)容，說出下面材料中描繪的陶瓷裝飾運(yùn)用了哪種國畫技法并作簡要說明。（
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【材料】“……色白花青的錦鯉躍然于碗底，臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你，你隱藏在窯燒里千的秘密，極細(xì)膩猶如繡花針落地……”
——歌曲《青花瓷》
答：
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參考答案：
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（二）《陶瓷與國畫》（
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18.

示例：首先說明寫意的國畫手法運(yùn)用到了陶瓷裝飾之中；然后以畫人為例，具體展示了寫意的畫法及效果進(jìn)行說明；最后強(qiáng)調(diào)了國畫的寫意手法在陶瓷裝飾中運(yùn)用的好處。（共
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19．示例：青花瓷的裝飾借鑒了計(jì)白當(dāng)黑的國畫技法，計(jì)白當(dāng)黑是重視留白，力求使留出的空白成為畫面的有機(jī)組成部分，歌詞“色白花青的錦鯉躍然于碗底”中，“色白”的是錦鯉，留出的空白是錦鯉的外形，是畫面的有機(jī)組成部分，因此運(yùn)用了計(jì)白當(dāng)黑的國畫技法。（共
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分，說明
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