豐子愷的人品與畫品（ 18 分） 朱光潛 ① 我對于子愷的人品說這么多的話，因為要了解他的畫品，必先了解他的人品。一個人須先是一個藝術(shù)家，才能創(chuàng)造真正的藝術(shù)。子愷從頂至踵是 豐子愷的人品與畫品（18
分）
朱光潛
①
我對于子愷的人品說這么多的話，因為要了解他的畫品，必先了解他的人品。一個人須先是一個藝術(shù)家，才能創(chuàng)造真正的藝術(shù)。子愷從頂至踵是一個藝術(shù)家，他的胸襟，他的言動笑貌，全都是藝術(shù)的。他的作品有一點與時下一般畫家不同的，就在他有至性深情的流露。子愷本來習過西畫，在中國他最早作木刻，這兩點對于他的作風都有顯著的影響。但是這些只是浮面的形相，他的基本精神還是中國的，或者說，東方的。我知道他嘗玩味前人詩詞，但是我不嘗看見他臨摹中國舊畫。他的底本大半是實際人生一片段，他看得準，察覺其中情趣，立時鋪紙揮毫，一揮而就。他的題材變化極多，可是每一幅都有一點令人永久不忘的東西。我二十前看過他的一些畫稿——例如《指冷玉笙寒》，《月上柳梢頭》，《花生米不滿足》，《病車》之類，至今腦里還有很清晰的印象，而我素來是一個健忘的人。他的畫里有詩意，有諧趣，有悲天憫人的意味；它有時使你悠然物外，有時使你置身市塵，也有時使你啼笑皆非，肅然起敬。他的人物裝飾都是現(xiàn)代的，沒有模擬古畫僅得其形似的呆板氣；可是他的境界與粗劣的現(xiàn)實始終維持著適當?shù)木嚯x。他的畫極家常，造境著筆都不求奇特古怪，卻于平實中寓深永之致。他的畫就像他的人。
②
書畫在中國本有同源之說。子愷在書法上曾經(jīng)下過很久的工夫。他近來告訴我，他在習章草，每遇在畫方面長進停滯時，他便寫字，寫了一些時候之后，再丟開來作畫，發(fā)現(xiàn)畫就有長進。講書法的人都知道筆力須經(jīng)過一番艱苦的訓練才能沉著穩(wěn)重，墨才能入紙，字掛起來看時才顯得生動而堅實，雖像是龍飛鳳舞，卻仍能站得穩(wěn)。畫也是如此。時下一般畫家的毛病就在墨不入紙，畫掛起來看時，好像是飄浮在紙上，沒有生根；他們自以為超逸生靈，其實是畫家所謂“敗筆”，像患虛癥的人的浮脈，是生命力微弱的癥候。我們常感覺近代畫的意味太薄，這也是一個原因。子愷的畫卻沒有這種毛病。他用筆盡管疾如飄風，但筆筆穩(wěn)重沉著，像箭頭釘入堅石似的。在這方面，我想他得力于他的性格，他的木刻訓練和他在書法上所下功夫。 （《中學生》復刊后第六六期，1943
8
月）
16
．讀第
①節(jié)，思考：
豐子愷的畫大半取材于什么？他的畫有有哪些特點？（4
分）
17
．“它有時使你悠然物外，有時使你置身市塵，也有時使你啼笑皆非，肅然起敬。”這一句話是從什么角度評價豐子愷的繪畫的？（2
分）
18
、讀第
②段劃線句，
作者認為當時一般畫家的“敗筆”是什么？作者寫這點用意是什么？（4
分）
19
、豐子愷的畫為什么能“筆筆穩(wěn)重沉著，像箭頭釘入堅石似的”？（用文中原句回答）（4
分）

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16
．實際人生。真誠、平和、超脫、對人懷有深刻的同情和愛。（4
分）
17.
是從讀者的心理感受、情感體驗這一角度評析的。（2
分）
18.
墨不入紙，畫掛起來像是飄浮在紙上，沒有生根。（2
分）與豐子愷形成鮮明的對比，反襯豐子愷的畫沉穩(wěn)、堅實。（2
分）
19.
“我想得力于他純樸執(zhí)著的性格，他的木刻訓練和他在書法上所下的功夫。”（4
分）

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