在書店最終選擇《三體》，不是因為它獲獎之后的盛名，而是因為曾經(jīng)看過劉慈欣的兩篇短篇小說??《深海霧角》和《帶上她的眼睛》, 題材新穎，更難得的是能觸動我心底敏感的地方，可以說是我這些年讀過的短篇里的佳作。
孤獨和人心
讀完《三體》，思考我心底被觸動的到底是什么。答案是孤獨。劉慈欣的確非常善于描寫人的孤獨，那種孤獨有如亂紀元中的嚴寒一般可以冰凍整個世界。海底的怪獸、地底的研究員、文革中的葉文潔、三體上的1379號監(jiān)聽員，他們那無人可以分享的孤獨是純粹的，是人類孤獨的核心。
一個善于描寫孤獨的科幻作家，他的作品肯定是值得期待的�？苹眯≌f的科幻色彩有如土星的光環(huán)，賦予其獨特性和吸引力，而真正進入其中，就會發(fā)現(xiàn)其內(nèi)核和其他類型的小說一樣，都是人的心靈。不同的是，心靈在這層光環(huán)的遮蔽和映射下，在一個光怪陸離的世界里，在一個更大尺度更復雜維度的視野里，看似微妙深沉，實則驚艷逼人�！度�體》中的這場災難，歸根結底還是個人受傷進而異化的心。
結構布局
我看過的科幻小說不多，但肯定更喜歡帶有懸疑色彩的，喜歡謎面和謎底復雜的建立和展開過程，而這對于故事結構布局的要求是很高的。與短篇小說《帶上她的眼睛》相比，長篇《三體》圍繞解謎的結構布局較為遜色，這一方面可能是長篇固有的劣勢，不能像短篇那樣迅速有力地給讀者沖擊感，并且如果速度過快沖擊力過大，可能反倒讓讀者覺得錯愕和缺乏節(jié)奏感；另一方面也許是因為和偵探小說不同，《三體》沒有一個解謎的領路人，而是由文字背后的作者全權控制情節(jié)走向，也就少了一份故事本身應有的自然。
《三體》的懸疑設置是很引人入勝的，如果說讀者面對頂尖科學家們的自殺還能堅持站在現(xiàn)實中、傾向于懷疑人為的陰謀，那么當?shù)褂嫊r以宇宙背景輻射的形式出現(xiàn)在汪淼眼前時，讀者不得不再次思考“科學邊界”組織的宗旨??也許真的有科學無法解釋的事情，也許真的“天外有天”。同時，“三體”游戲將小說語境放置到宇宙運行的大背景中，使讀者更容易在永恒和瞬間、無限和偶然的張力中相信超自然的力量。既然“整個人類歷史也是偶然”，有什么是不可想像、不能發(fā)生的呢？
然而《三體》對謎底揭開的處理似乎有些倉促：葉文潔的引出、葉文潔作為統(tǒng)帥的忽然出現(xiàn)、三體文明的解密、智子理論的狂轟……節(jié)奏有些亂，而且其中不乏邏輯性欠缺的地方。比如楊冬、丁儀和汪淼只是見過面的關系，怎么楊冬去世后丁儀就讓汪淼去看望她的母親？再如葉文潔與當年害死自己父親的三個女人見過面后的情感變化也顯得突兀，分明同樣是歷史的受害者，葉文潔怎么就忽然堅定了對整個人類文明的背叛？還有，葉文潔是“地球叛軍”的統(tǒng)帥，可在被審問時有這樣一段話：
“葉文潔：如果他們能夠跨越星際來到我們的世界，說明他們的科學已經(jīng)發(fā)展到相當?shù)母叨�，一個科學如此昌明的社會，必然擁有更高的文明和道德水準。
審問者：你認為這個結論，本身科學嗎？
葉文潔：……”
她的思想是如此的中空，以至于她自己都不相信，這樣的人如何發(fā)起和支撐整個“地球叛軍”的異軍突起和迅速強大？還有她在齊家屯中的經(jīng)歷和到最后都保持的對齊家屯的眷念，似乎更應該對人類文明中的這點星火懷有很深的感激和很大的希望，怎么會完全寄希望于外星文明？與葉文潔相比，伊文斯的思想情感變化更缺邏輯性，似乎是個先天的瘋子和狂人。
倒是史強這個人物，無論是人物本身還是在整個故事中的線索性地位，都給讀者更多驚喜，尤其是利用“利刃”切割“審判日”號的想象力。
思考文明
《三體》促使我們思考文明的相關問題。評價文明應該站在多大的維度、持有怎樣的標準？個人能否對整個人類文明做出評價？科技對于文明的作用究竟是怎樣的？宇宙各星球的文明、人類文明、不同國家和文化的文明，在不同的視野里必然有不同的景象。（再去想一下《狼圖騰》，在什么樣的維度下，游牧文明和農(nóng)耕文明的沖突才不可調(diào)和？讀書筆記顯然三體元首想要宣傳的“文明的毀滅，其實是一件在宇宙中每時每刻都在發(fā)生的再普通不過的事”不能作為其背景。）葉文潔和伊文斯能否因為文革的瘋狂和人類對其他生物的漠視就否決整個人類文明？作者《后記》中提到的用“科學的理性思維”回答宇宙道德的問題究竟可不可行？三體元首的戰(zhàn)略思想??要想有效遏制一個文明的發(fā)展，解除其武裝，辦法只有一個，殺死它們的科學??是否成立？科技對人類的作用是否可以拿蝗蟲做類比？
或者這些問題并沒有標準答案�！拔覀冏龅囊磺卸冀z毫沒有意義，我們只是做自己想做的事�！标P鍵是我們怎么想。
《三體》的閱讀過程是思考和享受文學的過程。掌握名詞的程度對一個寫作者的文字能力和特色相當重要，我再次強化了這樣的認識。而一部小說源起的“點子”卻不太可能是這些名詞，它更多地可能是源于某種理論，或者說對事物發(fā)展的某種認識。《三體》的構建離不開各種物理知識，但“接觸符號”理論、以及馬克思關于事物發(fā)展導致內(nèi)部孕育出異化力量的理論，才是整部小說輻射的中心。最后，文學的魅力之一??時間的彈性??在《三體》中得到了很好的表現(xiàn)，在宇宙視角和通向無限過去和未來的時間軸上得到了更加突出的表現(xiàn)。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/dushubiji/1155101.html

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