我一直堅持沒有什么比一個民族的文化更能影響這個民族人民世界觀和價值觀的塑造了，但是這個發(fā)達的時代極大地豐富了我們的文化生活，沖擊了傳統(tǒng)的文化，傳統(tǒng)的行為方式。
我們已經很少辦非常傳統(tǒng)的婚禮了，坐花轎騎大馬娶得都是洋媳婦，我們也開始懷舊，懷念小時候那些小紙片，大炮爆米花什么的，每每遇上我們總是要那么感時傷懷一下。
韓國人也是如此，跟我們相比，他們對于西方文化的熱愛或者接受程度都比我們要高，也比我們早。
《鯨》中有一句話：“所有美國的東西都是美好的�！�
很貼切，充分體現(xiàn)了亞洲國家受到的文化侵略，上下五千年的中國，世界上為數(shù)不多從17世紀就建立國家的韓國，在現(xiàn)代化中風雨飄搖。
《鯨》和《白鹿原》的氣質很相像，也像莫言的，作者千明官60年代生人，和陳忠實、莫言年齡相仿，作品都有魔幻主義的影子，所以被稱作韓國版的《百年孤獨》。除了魔幻主義，整本書象征意義非常強烈，如果稍微了解韓國這個國家，可以從字里行間感受到一個民族的悲哀。
金福是一個有出色商業(yè)直覺和經營頭腦的女人，她十幾歲就離家，先后跟了對她有恩的漁夫，年輕淳樸甚至有些愚昧的巨正，黑社會老大刀疤，是一個充滿自信和人情味的女中豪杰，最后甚至成為一方首富。
但是，有一個命題，這種命題是那么強烈，又是那么充滿誘惑。它超越一切，也切斷一切。它優(yōu)于一切，又涵蓋一切，甚至戰(zhàn)勝一切，這個命題決定了人們所有的生活方式，這就是那個命題：所有美國的東西都是美好的。
刀疤帶她看了美國電影，在她心中種下一個夢。
巨正的抱怨：你不愛我，你更愛約翰·韋恩（美國影星）。
在取得事業(yè)上的間巨大成功之后，一次照X光的經歷徹底改變了金福的想法，她看到皮肉下那原本神秘未知的事物只不過是一根根線條。她變了，既然都是皮肉覆蓋，不是真正的自己，生不帶來死不帶去，又有什么好顧忌的呢？她墮落了，生活淫亂不堪，到最后甚至把自己變成一個男人，娶了一個漂亮的妓女。那個充滿人情味的女中豪杰已經消失的無影無蹤，只剩了一個利益熏心的狹隘男人。
如果說金福的轉變體現(xiàn)了韓國文化和精神遭受的沖擊，那么金福的啞巴女兒也許就代表了不那么“聰明”“高級”的本土文化，金福特別討厭自己和巨正的這個孩子，認為她丑笨又天生蠻力，和她的父親如出一轍，當然她也許忘了自己當初多么愛巨正，為了給受傷的巨正買藥甚至跟從了刀疤。
春姬的命運也十分凄慘，不停被壓迫，欺辱，而她甚至說不出話來表達，她在鏈條的最低端，遲鈍的她也錯過了自己的愛情，那是愛情嗎？也許吧，在她漫長的一生中，除了大象和雙胞胎姐妹之外唯一一個給了她一點愛與溫暖的男人，在她懷孕之后拋棄了她，悔悟之后想回來找春姬的路上在雪路上翻車。真是，命運為什么這么殘忍的對待最簡單的春姬，孩子也要夭折，春姬最后像一個野人一樣生活在曾經繁華的都市廢墟中年復一年的燒制土磚，不停地等待……
多年后她的遺骨和她一個人在漫長歲月中燒的幾百萬塊磚被發(fā)現(xiàn)，那些土磚被視為珍品重建了鯨劇場，這代表傳統(tǒng)文化的復興嗎？我不知道，我只知道人們骨子里的不安，甚至連自己都感覺不到的不安在驅使著這個世界的運轉。
我們正在消失，永遠的消逝，你不要害怕，就像你記得我，只要有人記得你，你就和存在沒什么兩樣。
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