這篇讀書筆記是純粹的拋磚引玉，直接地不能再直接的摘抄而已。在不知情的情況下，我先后愛上了法國導(dǎo)演ArianMnouchkine，英國Complicite劇團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)SimonMcburney還有《深夜小狗練習(xí)題》也是《戰(zhàn)馬》的導(dǎo)演MarianneElliott的作品，隨后發(fā)現(xiàn)他們出自同門，都有著非常優(yōu)秀的樂寇方法的學(xué)習(xí)背景，于是有了想學(xué)JacquesLecoq的強烈沖動。這種不自覺的殊途同歸，讓我深深為這個前所未聞所，也并非像Suzuki訓(xùn)練法炒得這么火的戲劇系統(tǒng)深深著迷。
我是很怕上工作坊的人，可能是因為缺乏耐心應(yīng)付現(xiàn)如今搞得“神神鬼鬼”的很多身體訓(xùn)練，對同伴也是格外挑剔，當(dāng)然歸根結(jié)底是肢體的懶惰。但暑假樂寇教學(xué)工作坊的時候我毫不猶豫地就報名了，也借此機(jī)會，在這之前讀完了中英文個一本的關(guān)于樂寇方法的書。這里筆記來自中文版《詩意的身體》這本書，原文為法文，中文譯者是臺灣人名叫馬照琪。很感謝她，尤其是她翻譯的“適切”這個詞尤為喜歡。
這本書解決了很多我從大學(xué)表演課以來就一直有的困惑。當(dāng)然，在美國的三年接觸了很多不同的戲劇理論體系，已經(jīng)讓我把對大學(xué)時候不成體系的那點表演的消化不良慢慢開始捋順了。但也從未有像看了這本書這樣的醍醐灌頂“耳聰目明”的清醒感。其中最能夠幫助我的就是，此書公然強調(diào)表演就是“演”不是假裝“是”，演比還原生活提純多了，濃縮多了，不應(yīng)該是對生活的模仿。這讓我覺得分外舒爽，通常。舞臺表演者最重要的其實是將抽象的情感和生活中感受得如此清晰卻未必能看見的東西外化出來，而這就是身體的詩意。
作為樂寇本人，他的貢獻(xiàn)不僅在于建立了一個戲劇理論體系，他更是建立了一個戲劇藝術(shù)者的哲思體系，劇場人的宇宙觀，一種從藝術(shù)維度出發(fā)，繼而溫柔的對待世界的處世觀。他說“我一直認(rèn)為我的工作有兩個目標(biāo)：我將我的興趣一部分放在戲劇，另一部分則放在生活。我一直嘗試能夠訓(xùn)練出在這兩方面都成功的人。這也許只是一個烏托邦，但我真心希望學(xué)生們在生活上充滿生命力，在舞臺上則是一個藝術(shù)家。更而甚之，這不只是一個訓(xùn)練演員的學(xué)校，更是一個養(yǎng)成所有戲劇藝術(shù)者的學(xué)校�！边@種美感，永恒。
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