馬爾克斯，世界上最不孤獨的人 陳眾議 馬爾克斯走了。然而，只要我們還記得他的名字，就會不斷地詢問：他留下了什么？ 他留下的當(dāng)然是作品，但又不僅僅是作品。 《百孤獨》上 馬爾克斯，世界上最不孤獨的人
陳眾議
馬爾克斯走了。然而，只要我們還記得他的名字，就會不斷地詢問：他留下了什么？他留下的當(dāng)然是作品，但又不僅僅是作品。
《百孤獨》上市不足一周后，馬爾克斯走在布宜諾斯艾利斯的街頭，忽然聽到有人像發(fā)現(xiàn)了奇跡似的大聲嚷嚷起來：“
瞧，他就是《百孤獨》的作者！”
書剛上市就被人認(rèn)出自己，那天，馬爾克斯生平第一次真正感受到了成功的喜悅。
于是，馬爾克斯成了這個世界上最不孤獨的人之一，各種文化出版機構(gòu)爭相邀請。同時，他又矛盾地成了這個世界上最孤獨的人之一，只有到了這時他才真正懂得：做個凡人是多么幸福！從此往后，他的一舉一動都在人們的關(guān)注之下，他將不得安寧。他們懷著各自的目的，毫不客氣地侵占他的時間，把他變成了歌星一樣的公眾人物。
這樣的情況在他1982
獲得諾貝爾獎之后又一次達(dá)到高潮。面對各色不速之客，馬爾克斯不得不“
退避三舍”
。1983
初至1985
中，他離群索居，在卡塔赫納一個面向大海的書房里，按照自己慣常的時間表工作：從周一到周六，從早晨8
點到下午3
點。如果因事致使工作被耽誤，他總設(shè)法在第二天予以彌補。一分靈感，九分汗水；持之以恒，鍥而不舍，這正是馬爾克斯成功的秘訣。
馬爾克斯熱情謙和、平易近人，是難得的古道熱腸。他與巴爾加斯·
略薩（
獲得諾貝爾文學(xué)獎的拉美文豪）的“
恩怨情仇”
曾被媒體炒得沸沸揚揚。然而，他從未在略薩走向諾貝爾文學(xué)獎的道路上使絆。2007
，適逢《百孤獨》誕生40
周、自己80
歲生辰，他主動向略薩示好，請后者為新版《百孤獨》作序。
上世紀(jì)50
代，他曾流亡巴黎，寄居在一家小客棧的閣樓中。當(dāng)時他窮困潦倒，不僅付不起房租，就連一日三餐也無法保證。后來，當(dāng)他不得不離開巴黎、流亡墨西哥時，房東放了他一馬。萬萬沒想到，這個一文不名的窮書生30
后會帶著一大沓錢連本帶息加倍地專門回來補交房租。當(dāng)時，房東已經(jīng)過世，房東太太一把鼻涕一把眼淚地接待了馬爾克斯這個“
唯一記得來補交房租的人”
，并說她不想也不能收這個錢，因為她被來者的誠信感動，同時也要替天上有知的丈夫做一件大事：對世界文學(xué)盡一份力！
1982
，他輾轉(zhuǎn)聯(lián)系上心儀已久的嘉寶。嘉寶是電影史上的“
默片女皇”
，他青時期的偶像，但那時已然是個無人問津的孤獨老嫗。馬爾克斯的造訪使她喜出望外，他們促膝長談。見馬爾克斯不斷用手揉他的眼睛，嘉寶便戴上老花鏡、取來放大鏡。原來是一根睫毛掉進眼睛里了。
馬爾克斯從文60
余，屈指算來，大約有十幾部長篇小說、數(shù)十篇中短篇小說和各色腳本、隨筆、評論及新聞稿若干。這么一個作家，從地球的另一端旋風(fēng)般進入中國，不僅風(fēng)靡一時，而且落地生根。這不可謂不魔幻。上世紀(jì)80
代，中國讀者對馬爾克斯沒有理解得那么深，他們更關(guān)注他作品的形式，比如結(jié)構(gòu)、技巧。直到90
代，人們才開始注意到拉美文學(xué)更為本質(zhì)和深層次的精神訴求：《百孤獨》及其所代表的拉美文學(xué)在借鑒西方現(xiàn)代文學(xué)形式技巧的同時，并沒有放棄民族大道；沒有放棄替一個民族，甚至整個美洲大陸代言的責(zé)任感、使命感。這種使命感觸動了中國作家。中國受馬爾克斯和拉美魔幻現(xiàn)實主義影響的作家何止莫言、閻連科或阿來、陳忠實，其中尤以“
尋根派”
為甚。
然而，當(dāng)終于有中國出版方斥百萬美元巨資買下了《百孤獨》的版權(quán)時，它同時也成了中國不少輕人“
死活讀不下去的作品”
。輕讀者正漸行漸遠(yuǎn)，他們不再關(guān)注馬爾克斯及其所代表的偉大的文學(xué)傳統(tǒng)。除了《百孤獨》，其實馬爾克斯的其它作品，甚至中短篇小說也乏人問津。
斯人已矣。文學(xué)的偉大傳統(tǒng)呢，如今安在？作家的豐富遺產(chǎn)呢，也許只是聊作談資、偶爾被人一提罷了。
（有刪改）
相關(guān)鏈接：
①
加夫列爾·
加西亞·
馬爾克斯（文中稱馬爾克斯），1927
出生于哥倫比亞，在波哥大大學(xué)攻讀法律期間開始文學(xué)創(chuàng)作。1982
獲諾貝爾文學(xué)獎。
4
月18
日，病逝于墨西哥城，享87
歲。
②
略薩與馬爾克斯可以說是一生的朋友和敵人。早略薩與馬爾克斯是親密無間的好友，但在上世紀(jì)70
代末期，兩人開始決裂，決裂的原因也一直被認(rèn)為很詭異。1976
馬爾克斯到墨西哥參加電影首映時巧遇略薩，馬爾克斯上前打招呼，略薩一記老拳將馬爾克斯打倒在地。2007
，兩人和好。
（1
）下列對材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身検牵?
分）
A
．1982
獲得諾貝爾文學(xué)獎后，馬爾克斯聲名鵲起，門庭若市，為躲避各色不懷好意的拜訪者，他不得不離群索居，尋找安寧。
B
．流亡巴黎時，馬爾克斯窮困潦倒，房東給予了他極大的幫助。30
后，馬爾克斯回去報恩，房東太太沒有接受，但大為感動。
C
．馬爾克斯的作品進入中國后風(fēng)靡一時，對中國作家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，先是作品的形式被關(guān)注，后是作品的精神本質(zhì)被關(guān)注。
D
．在中國，除了主流作家或紀(jì)較大的讀者外，輕讀者對《百孤獨》不感興趣，更有甚者認(rèn)為此書是死活讀不下去的作品。
E
．馬爾克斯去世了，以他為代表的拉美文學(xué)后繼乏人，他留下的作品也乏人問津，在這個只需要淺顯的時代，經(jīng)典往往被忽略。
（2
）材料說“
他留下的當(dāng)然是作品，但又不僅僅是作品”
，除作品外，他留下了什么？請簡要分析。（6
分）
（3
）材料寫了馬爾克斯請略薩寫序、補交房租、拜訪嘉寶三件事，分別起到什么作用？請簡要分析。（6
分）
（4
）作者說馬爾克斯是這個世界上最不孤獨的人之一，同時又是這個世界上最孤獨的人之一，兩者是否矛盾？請結(jié)合材料談?wù)勀愕目捶ā＃?
分）

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