作者：陸精康

殷?《河岳英靈集》稱，李白《蜀道難》“奇之又奇，然自騷人以還，鮮有此體調(diào)”。“奇”者，別創(chuàng)新格，盡脫蹊徑，脫俗超凡，不拘陳套�！妒竦离y》“奇”在何處?前人已有相關(guān)評論，本文試在前人說法基礎(chǔ)上略作分析。

一、奇在構(gòu)思：“劈空落想”“一唱三嘆”

“噫吁唏!危乎高哉!”開篇即氣勢不凡�！班妗薄坝酢薄斑瘛比�字，本是三個(gè)獨(dú)立的嘆詞，“危”“高”亦為同義詞語。詩人起筆，將其連綴一處，用極其強(qiáng)烈的情感警示讀者，突出蜀道的高峻險(xiǎn)阻。周敬等輯《唐詩選脈會通評林》稱其詩“劈空落想，竅鑿幽發(fā)”，這兩個(gè)感嘆句，劈空而來，猶如一支歌曲的高音，一開始即定下了詩歌雄壯豪邁的基調(diào)。

“蜀道之難，難于上青天�！痹娙艘赃@一散文化的句式反復(fù)詠嘆，則如這支雄壯歌曲的主旋律，時(shí)時(shí)回蕩于聽眾的心田，一曲終了，依舊余音裊裊，繚繞不散。三次反復(fù)，一次有一次的妙用：開頭憑空起勢，驚警醒目；中間應(yīng)首挈尾，上下呼應(yīng)；結(jié)尾重申詩旨，余韻無窮。誠如錢良擇《唐音審體》所評：“三言蜀道之難，所謂一唱三嘆也�！标P(guān)切入蜀者，勸其早歸還，這一思想內(nèi)容貫穿全篇，同樣有“一篇之中三致志”之妙。先是“問君西游何時(shí)還”之陡然一“問”，中間穿插“嗟爾遠(yuǎn)道之人胡為乎來哉”之喟然一嘆，最后以“側(cè)身西望長咨嗟”平穩(wěn)收束，留下綿邈情思，令人回味無窮。

二、奇在風(fēng)格：“筆勢縱橫”“雄渾飄逸”

沈德潛稱《蜀道難》“筆勢縱橫，如虬飛蠖動，起雷霆于指顧之間”（《唐詩別裁》）。那延綿“四萬八千歲”的蜀國歷史，那“地崩山摧”的開路傳說，從不通人煙的“鳥道”，到鉤連秦蜀的“天梯石�！保瑪�(shù)千年歷史，縱橫奔涌于詩人筆下，為古老蜀道染上了神奇色彩。劍門關(guān)是蜀道上一座險(xiǎn)關(guān)。詩人寫劍閣，不僅言其“崢嶸”和“崔嵬”，而且言其“所守或非親”。詩中的“狼豺”“虎豹”“長蛇”借代“殺人如麻”的割據(jù)勢力。從傳說寫到現(xiàn)實(shí)，落筆于詩人對蜀中易守難攻的地理形勢的憂慮，這就從社會意義上進(jìn)一步深化了作品內(nèi)容。詩人用一支如椽巨筆點(diǎn)染山川，融會古今，產(chǎn)生了動人心魄的效果。

桂天祥《批選唐詩正聲》以“辭旨深遠(yuǎn)，雄渾飄逸”評《蜀道難》風(fēng)格。風(fēng)格即人。詩人豪放飄逸的個(gè)性匯入蜀道特征鮮明的景觀，于蜀道山水中寄寓著自己的生命體驗(yàn)。那孤傲兀立的山峰、雄奇秀麗的河川、飄忽不定的云彩、冷落寂寞的月亮，都或多或少地再現(xiàn)著詩人奔放不羈的個(gè)性。李白善于從山水的聲色動靜中，把握瞬間的感覺，以意象的組合，將瞬間化作永恒，為后人提供了反復(fù)觀賞的可能�！斑B峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧?，水崖轉(zhuǎn)石萬壑雷�！边B綿的山峰離天不滿一尺，古老的蒼松倒掛懸崖絕壁，急流瀑布飛瀉而下，轟擊山崖，沖走石塊，萬壑千山，雷鳴轟響，使人魂悸魄動，目不暇接。這是何等雄渾的景象!常態(tài)的、習(xí)見的景物，詩人使之變形異化，給人以新奇生動的藝術(shù)享受�！拔黠w太白有鳥道，可以橫絕峨嵋?guī)p。”惟有鳥道可通，行人不可橫絕�！包S鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援”，動物尚難飛越，行人又何以堪。這是何等縹緲的境界!詩人健筆凌云想象奇幻，表現(xiàn)出自己獨(dú)特的風(fēng)格和個(gè)性。

三、奇在用語：“語次崛奇”“無理而妙”

《蜀道難》的語言，劉須溪有“才思放肆，語次崛奇”（高秉《唐詩品匯》）之評。寫“劍閣”一段，純?yōu)樯⑽木涫�，具有古樸質(zhì)拙的美感和力度，讀之突兀，卻又與全詩奇險(xiǎn)風(fēng)格相合。李白抒發(fā)的情感特別強(qiáng)烈，帶著這種情感描摹客觀景物，就展現(xiàn)出一種十分深邃的意境�！坝致勛右�(guī)啼夜月，愁空山”，杜鵑的啼叫是十分悲切的，作者選用一個(gè)“啼”字，何時(shí)啼?夜啼；何處月?山月；何等山?空山。一無動物的空山中惟有哀鳴的杜鵑鳥，已是寫盡了蜀道的凄涼。這還不夠，作者又在“空山”前著一主視感受極強(qiáng)的詞：“愁”。此景此情，堪稱文字崛奇，獨(dú)具一格。

《蜀道難》多用夸張手法�！笆竦乐�難，難于上青天”“上有六龍回日之高標(biāo)”“連峰去天不盈尺”“一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開”等，以夸張手法突出了山峰關(guān)塞的高峻險(xiǎn)要�！啊�連峰去天不盈尺’無理之極，俗本作‘連峰入煙幾千尺’，有理之極。無理之妙，妙不可言；有理之不妙，其不妙亦不可勝言�！保ń乖�熹《此木軒論詩匯編》）作者在描寫自然景觀時(shí)，采用的不是照相式的復(fù)制手段，而是融進(jìn)了自己的生命感受和美學(xué)體驗(yàn)。作者的想象如同是一面放大鏡，把詩人要強(qiáng)調(diào)的事物特征，結(jié)合自己的情感體驗(yàn)加以放大，使藝術(shù)美得到凸現(xiàn)，讀者為這種藝術(shù)美震撼，絲毫不會產(chǎn)生不真實(shí)的印象。山峰離天的距離用“尺”來衡量，雄關(guān)守衛(wèi)者僅需“一夫”，如此等等，邏輯上的“無理”蘊(yùn)含著藝術(shù)上的“精妙”，讀來親切自然。

四、奇在描�。骸百科鹳柯洹薄白兓没秀薄�

詩人善于從不同角度寫蜀道之“奇驗(yàn)”。“捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆”，于山勢高峻中見“奇險(xiǎn)”�！坝致勛右�(guī)啼夜月，愁空山”，于山林冷寂中見“奇險(xiǎn)”�！帮w湍瀑流爭喧?，水崖轉(zhuǎn)石萬壑雷”，復(fù)于水聲喧鬧中見“奇險(xiǎn)”。其中，狀空山夜月、古木荒涼、悲鳥哀啼，進(jìn)一步從側(cè)面烘托了蜀道的“奇險(xiǎn)”。作者寫入蜀途中的旅愁，特別扣住古蜀王望帝精魂所化杜鵑“不如歸去”的凄楚叫聲，強(qiáng)化了令羈旅之人“凋朱顏”這一主觀感受。運(yùn)思實(shí)有“倏起倏落，忽虛忽實(shí)”（清朱之荊《增訂唐詩摘抄》）之妙。

“變幻恍惚，盡脫蹊徑，實(shí)與屈子互相照應(yīng)�！保ㄔS學(xué)夷《詩源辨體》）詩中兩處寫山勢高峻，卻不給人以雷同之感。寫太白山、青泥嶺數(shù)句，著重刻畫山峰的高危險(xiǎn)阻，表現(xiàn)道路的崎嶇難行。寫懸崖蒼松、急流瀑布數(shù)句，則是通過山險(xiǎn)、巨響和驚心動魄的自然場景描繪，揭示蜀道的奇險(xiǎn)可怖。而在兩處描寫之間，又獨(dú)具匠心地穿插哀愁氣氛的渲染，使詩的格調(diào)形成了由高昂到低沉、再由低沉到高昂的變化，讀起來波瀾起伏，變幻莫測，毫無板滯的感覺。

五、奇在詩律：“才性獨(dú)詣”“出鬼入神”

李白對樂府詩詩律的創(chuàng)造性運(yùn)用和改造，前人早有定評。郝敬《批選唐詩》評《蜀道難》：“太白長歌，森秀飛揚(yáng)，疾于風(fēng)雨。本其才性獨(dú)詣，非由人力�！眳钦鸱捷嫛斗拍懺姟贩Q《蜀道難》“出鬼入神，惝恍莫測”。世傳李白出《蜀道難》，前輩詩人賀知章“讀未竟，稱嘆者數(shù)四，號為謫仙”（孟?《本事詩》），正可見其詩律之奇。這表現(xiàn)于下列三個(gè)方面：舒卷自如的句式。唐以前的《蜀道難》作品，簡短單薄。李白對樂府古題有所創(chuàng)新和發(fā)展，用了大量散文化詩句，字?jǐn)?shù)從三言、四言、五言、七言，直到十一言，參差錯(cuò)落，長短不齊，既有整齊勻稱之美，又有錯(cuò)綜變化之美，具有獨(dú)特的風(fēng)味�！妒竦离y》語勢奇崛，不拘常格，與蜀道之“奇險(xiǎn)”妙合無痕。

變化多端的韻腳。此篇押韻，富于變化，“寒”“刪”韻爽脆遒勁，“佳”“麻”韻寬宏響亮，“佰”為入聲韻，逼側(cè)迫促。此與山川的雄奇壯美之景、運(yùn)筆的變幻恍惚之勢十分協(xié)合。諧和得體的聲調(diào)。詩句下三字連用三平聲，是古體詩的重要特點(diǎn)，《蜀道難》將這一特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致。寫蜀道之險(xiǎn)，如“捫參歷井仰脅息”，下五字五仄聲連用，語氣緊迫，讀之令人透不過氣來；寫規(guī)勸游子，“問君西游何時(shí)還”，下五字五平聲連用，“嗟爾遠(yuǎn)道之人胡為乎來哉”，下六字六平聲連用，語氣舒緩，情意綿長，讀之又仿佛令人觸摸到詩人對“君”的憂慮關(guān)切之心。??詩人當(dāng)然不是完全有意識如此安排，是天才詩人情感的自然涌動，才形成了這種韻律之美。

千古奇詩《蜀道難》，奇景奇情耐思量。《蜀道難》是一首“奇之又奇”的樂府詩，是李白歌詠?zhàn)鎳鴫邀惡由降拇�表作品。詩中，詩人以積極浪漫主義手法，淋漓盡致地描寫了蜀地山川的雄奇險(xiǎn)峻。其情感之奔騰起伏，筆法之變化多端，想象之奇幻莫測，語言之參差錯(cuò)落，韻律之鏘鏘高亢，達(dá)到了很高的藝術(shù)境界。

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