柳梢青
黃　簡
病酒心情。喚愁無限，可奈流鶯。又是一年，花驚寒食，柳認(rèn)清明。　　
天涯翠層層。是多少、長亭短亭。倦倚東風(fēng)，只憑好夢，飛到銀屏。
(1)請從修辭手法和煉字角度，賞析“花驚寒食，柳認(rèn)清明”句的妙處。(5分)
(2)這首詞抒發(fā)了抒情主人公怎樣的情懷？請結(jié)合全詞作簡要分析。(6分)
參考答案
(1)兩句用了互文和對偶的修辭手法，分明而嚴(yán)整。富有感情色彩和動作表現(xiàn)力的“驚”字、“認(rèn)”字，把一春郁悶，見花柳而驚知寒食清明已至的情態(tài)活脫脫地表現(xiàn)了出來。這兩個極見精神的動詞是該詞的“詞眼”。
(2)這首詞抒發(fā)了抒情主人公在清明時節(jié)懷人思?xì)w的情懷。上片主人公帶愁醉酒，心煩意亂，觸景生情，感慨時序驚心，特殊時節(jié)自己身在異鄉(xiāng)，無法與家人團(tuán)聚。下片寫主人公望盡天涯的層層翠，心中暗數(shù)著數(shù)不清的長亭短亭，懷人之情油然而生，以至希望能在夢中與親人團(tuán)聚。

二：
（1）指出“花驚寒食，柳認(rèn)清明”運用的修辭手法，并簡析“驚”“認(rèn)”二字的妙處。（6分）
（2）結(jié)合全詞看，作者的“病酒心情”具體指怎樣的心情？（2分）
參考答案
（1）修辭：對偶、互文。（2分）
妙處：生動形象地表現(xiàn)了作者見花柳而驚知寒食清明已至的情態(tài)，暗抒一春郁悶。（4分）
（2）時光流逝的感慨、思鄉(xiāng)懷人的愁緒。（2分）

賞析：
這首詞中的主人公就是這樣。他喝了悶酒，醉得有些近乎病態(tài)（“病酒”即醉酒，俗謂“醉酒如病”）；黃鶯鳥的叫聲，本來是悅耳動聽的，所以博得了“流鶯”的雅號，杜甫也有“自在嬌鶯恰恰啼”的詩句�？墒菍�這首詞中的主人公來說，卻只能“喚愁無限”，聽得心煩，卻又無法封住那流鶯的嘴巴，真是無可奈何（“可奈”即“怎奈”、“無可奈”）！主人公的愁從何而來？細(xì)細(xì)想來，既不是源于病酒，也不是因為流鶯。傷春？倒有些相似。你看，“又是一年，花驚寒食，柳認(rèn)清明”，光陰荏苒，逝者如斯，轉(zhuǎn)眼“又是一年”！春光如許，年復(fù)一年，時不我待，觸景生情，感到時序驚心，慨嘆流年暗換，從而“愁”上心頭，“春愁過卻病”，美其名曰“傷春”，有何不可？“傷春”一詞，不知被古人用過多少次，其實，春本無可傷，可傷者往往是與春一樣美好的事物。
總結(jié)一下古人的生活經(jīng)驗，春天的本身雖無可“傷”，但它卻往往是人們感慨傷懷的誘發(fā)物。王昌齡《閨怨》詩說：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯！”少婦本無愁，所以歡歡喜喜地打扮好。但她一旦登上了層樓，看到了那一派迎風(fēng)飄舞的柳絲，于是愁從中來，——她想到了遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)“覓封侯”的“夫婿”。最好的春光，應(yīng)該與自己的愛人共賞，一旦“共賞”不可得，便觸景生情，對景懷人，這就是所謂“傷春”了。唐人還有這樣的詩句：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”對于一個沒有心事的人而言，黃鶯的叫聲是動聽的，但是對思婦而言，它阻礙自己夢中到遼西與丈夫相會，所以不惜“打起黃鶯兒”�？磥�，春天是一個懷人的季節(jié)，古人從這里選取題材，抒發(fā)感情，不知寫下了多少詩詞！黃簡的這首詞，也是這樣。當(dāng)他望盡天涯的層層翠?，心中暗數(shù)著那根本數(shù)不清的“長亭短亭”，懷人之情油然而生，但天涯各一方，現(xiàn)實的現(xiàn)象不可能，絕望之下，只得象希望于夢中與家人相會。“天涯翠?層層。是多少、長亭短亭”，是這首詞中最關(guān)鍵的句子，也是讀者理解和欣賞這首詞的鑰匙，況蕙風(fēng)評說：“此等語非深于詞不能道，所謂詞心也。”（《蕙風(fēng)詞話》）“天涯”一句，是觸景生情的誘發(fā)點。
上片的流鶯、花柳，皆眼前身邊之景，對于詞境皆止于描述而沒有開拓意義，“天涯”一句卻既融入了上片諸景，又高瞻遠(yuǎn)矚，意象博大，更重要的是它開拓出了“長亭短亭”一境，遂使全詞豁然開朗，轉(zhuǎn)出了一片新天地，這是一個成功的過片。“長亭短亭”句接踵“天涯”句而來，是詞中主人公望盡天涯的直接所得，是揭示全詞情感實質(zhì)的關(guān)鍵處。“長亭”、“短亭”皆系行人休止之所，后來它就成了天涯羈旅、游子思?xì)w的象征。顯然，這一句揭示了全詞的抒情實質(zhì)：鄉(xiāng)關(guān)之思。讀到這里，讀者才能省悟到，上片所寫的“病酒心情”以及流鶯喚愁等等，都是主人公內(nèi)心的鄉(xiāng)關(guān)之思的外部流露，決不僅僅是因為春天即將逝去而感傷。結(jié)拍的“倦倚東風(fēng)”三句，都是在思?xì)w而不能歸的情況下的思想活動。實際上的“歸”既不可能，只得寄希望于夢，在夢中“飛到”故鄉(xiāng)的“銀屏”，與親人團(tuán)聚，這自然是“好夢”了。雖是夢，也給人以希望和安慰。這三句把思?xì)w的心情作了更深一層的抒發(fā)。至此，全詞所曲曲折折表達(dá)的思想感情，就凸現(xiàn)出來了。
作者黃簡本是建安（今屬福建）人，長期隱居于吳郡光福山，鄉(xiāng)關(guān)之思，自然深切，至于能把這種感情抒寫得如此婉曲纏綿，確實是“非深于詞不能道”的。
黃簡的詞流傳至今的，只有三首，皆精于修辭，如《眼兒媚》：“打窗風(fēng)雨，逼簾煙月，種種關(guān)心。”《玉樓春》：“妝成?鏡問春風(fēng)，比似庭花誰解語？”煉字煉句的功夫十分到家，竟似“妙手偶得之”。這首詞中，則有“花驚寒食，柳認(rèn)清明”。這兩句的妙處，首先是如況蕙風(fēng)所說：“屬對絕工”。這兩句都是同樣的“主謂賓”句式結(jié)構(gòu)，花對柳，是植物性名詞相對，“驚”和“認(rèn)”兩個動詞相對，“寒食”和“清明”兩個表節(jié)氣的名詞相對，分明而嚴(yán)整。富有感情色彩和動作表現(xiàn)力的“驚”字“認(rèn)”字，把一春郁悶，不覺時光飛逝，見花柳而驚知寒食清明已至的情態(tài)活脫脫地表現(xiàn)了出來。這兩個極精當(dāng)極富表現(xiàn)力的動詞，不經(jīng)幾番錘煉，是無論如何得不到的，確實是這首詞的“詞眼”。乍見而“驚”，由“驚”而“認(rèn)”，細(xì)細(xì)辨認(rèn)之后，于是乎確認(rèn)寒食清明已到，從而想到祖塋在焉的故鄉(xiāng)，鄉(xiāng)關(guān)之思油然而生，“淚眼問花花不語”的情態(tài)就出現(xiàn)了。作者選定寒食清明這種時節(jié)，也是不無考慮的。
如上所說，這是一個祭掃祖塋的時節(jié)，最容易勾起異鄉(xiāng)人的鄉(xiāng)關(guān)之思；同時，這也是一個“斷魂”的時刻，往往是霧雨其蒙，雨痕，淚痕，冷冷清清。這種大家約定的、公認(rèn)的氣氛，對全詞所要表達(dá)的那種比較低沉的鄉(xiāng)關(guān)之思，自然起到一種烘托、浸染的作用，這不能不說是作者的匠意所在。當(dāng)然，這首詞的藝術(shù)精華，并不止于這兩句（其整體結(jié)構(gòu)上的匠心獨妙之處，已略如上述），但這兩句乃“詞眼”所在，確實為此詞生色不少，因此也就獲得了后人的格外垂青。“詞眼”所在，確實為此詞生色不少，因此也就獲得了后人的格外垂青。
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