燭影搖紅·題安陸浮云樓
廖世美
靄靄春空，畫樓森聳凌云渚。紫薇①登覽最關(guān)情，絕妙夸能賦。惆悵相思遲暮，記當(dāng)日、朱闌共語(yǔ)。塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。
催促年光，舊來(lái)流水知何處？斷腸何必更殘陽(yáng)，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨，悄無(wú)人、舟橫野渡。數(shù)峰江上，芳草天涯，參差煙樹。
[注]①紫薇：指唐代詩(shī)人杜牧，他曾經(jīng)登臨浮云樓賦詩(shī)。
1．下列對(duì)這首詞的理解和賞析，不正確的兩項(xiàng)是（5分）
A．上片開頭兩句，“靄靄春空”描寫云層低垂，春雨迷蒙，而“畫樓森聳凌云渚”表現(xiàn)浮云樓雕欄畫棟的美和高聳人云、俯瞰沙渚的氣勢(shì)。
B．“紫薇登覽最關(guān)情，絕妙夸能賦”兩句，既稱贊杜牧題浮云樓詩(shī)寫得絕妙，也隱約道出自己具有登高能賦的才情。
C．“惆悵相思遲暮”上承“關(guān)情”，下啟追憶，表現(xiàn)作者在人生遲暮之年登臨此樓，自然引發(fā)對(duì)杜牧的思念之情，內(nèi)心倍感惆悵。
D．“悄無(wú)人、舟橫野渡”化用韋應(yīng)物的“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”，但著一“悄”字，那種落寞孤寂的心境全出。
E．詞作上片和下片的表達(dá)方式明顯不同，上片寫景敘事，下片集中抒情，全詞景物切換自然，意境清新，語(yǔ)淡而情切。
2．前人認(rèn)為上片結(jié)尾三句“塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮”是“神來(lái)之筆”，請(qǐng)對(duì)此作簡(jiǎn)要賞析。（6分）

參考答案
1. CE（C“引發(fā)對(duì)杜牧的思念之情”有誤，E“表達(dá)方式明顯不同”欠妥）（答對(duì)一項(xiàng)給2分，答對(duì)兩項(xiàng)給5分）
2.①這三句融情于景，借塞鴻、岸柳、紛絮等意象來(lái)抒發(fā)離愁別恨，尤其是“柳”諧“留”音，見柳思人，以此表達(dá)惜別懷遠(yuǎn)之情。②離人似高飛的鴻雁，一去無(wú)蹤，而最能牽動(dòng)人們離愁別緒的岸柳卻一眼望不到頭，“塞鴻難問”與“岸柳何窮”構(gòu)成對(duì)比，使離別的愁緒表達(dá)得更加深切。③“愁思”本為無(wú)形的東西，作者以“紛絮”喻別愁，以實(shí)寫虛，將抽象的愁思化為有形之物，將愁思之多而紛亂表現(xiàn)得淋漓盡致。（每點(diǎn)2分，意思對(duì)即可。如有其他答案，只要言之成理，可酌情給分）


賞析
這是一首登樓懷遠(yuǎn)之詞。“紫微”兩句詠古，說(shuō)杜牧曾登臨此樓，寫下絕妙詩(shī)篇。又化用杜牧詩(shī)句，將“相思遲暮”之情道出。下闋開頭“催促年光”承“遲暮”點(diǎn)染，“舊來(lái)流水”句沉痛，“斷腸”句凄涼。“晚霽”轉(zhuǎn)折，“波聲帶雨”又變化用韋應(yīng)物詩(shī)句而出新。后三句寫三景，烘托了離愁別緒。
上片首二句寫時(shí)地。“靄靄”，云氣密積貌。陶淵明《停云》詩(shī)云：“靄靄停云，蒙蒙時(shí)雨。”云層低垂，春雨迷蒙，詞人登臨安陸（今屬湖北）浮云樓。“畫樓森聳凌云渚”，畫棟雕欄，凌聳入云，一寫樓美，二寫樓高。據(jù)杜牧《題安州浮云寺樓寄湖州張郎中》詩(shī)，“浮云樓”即“浮云寺樓”。因此，“聳”字前著一“森”字，以突出寺樓的莊嚴(yán)；同時(shí)也刻劃出云氣籠罩的氛圍。次二句寫登樓賦詩(shī)。“紫薇”，指杜牧。唐代稱中書省為紫薇省，杜牧官至中書舍人，故又稱杜紫薇。“登覽最關(guān)情”，登高臨遠(yuǎn)最能牽動(dòng)情感，這一句為“惆悵相思”以下抒情張目。“關(guān)情”，即牽情之意。“絕妙夸能賦”，既稱贊杜牧題安州浮云寺樓之詩(shī)寫得絕妙，又隱約道出自己登高能賦的才情。
“惆悵相思遲暮”，此句上承“關(guān)情”，下逗追憶之語(yǔ)，過(guò)渡自然。時(shí)值日暮，登樓傷情，引起相思：“記當(dāng)日、朱闌共語(yǔ)”；而如今，“塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮”，括用杜牧詩(shī)語(yǔ)，表達(dá)一種離別惆悵之情。
“塞鴻難問”，即人似冥鴻，一去無(wú)蹤：“岸柳何窮”，即空余岸柳，別愁無(wú)限。楊柳最易牽惹人們的離愁別緒；而人的別愁，又如同無(wú)窮數(shù)的岸柳之無(wú)窮數(shù)的柳絮那樣多，那樣紛起亂攢，“別愁紛絮”之句，直抒胸臆。
過(guò)片“催促”二句，歲月如流，年光易失，舊時(shí)倚欄共語(yǔ)處的樓下水，誰(shuí)知今日又流到何處了呢？含有無(wú)限感慨之意。此日登樓極目遠(yuǎn)望，只見連天芳草，平野蒼然（謝?《郡內(nèi)登望》：“寒城一以眺，平楚正蒼然”），不知何處是歸路，已使人神傷下淚，又何必再增此“殘陽(yáng)”一景乎？杜牧《池州春送前進(jìn)士蒯希逸》：“芳草復(fù)芳草，斷腸還斷腸。自然堪下淚，何必更殘陽(yáng)”，是此兩句所本。翻進(jìn)一層用筆，倍加凄愴入神“晚霽”二句，向晚破晴，波聲似乎還夾雜著雨聲。韋應(yīng)物《滁州西澗》詩(shī)云：“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。”廖于“無(wú)人舟橫野渡”前更著一“悄”字，索寞、孤寂的心境全出。結(jié)三句“數(shù)峰江上，芳草天涯，參差煙樹”寫雨后，江上數(shù)峰青青，芳草更天涯之外，煙樹參差凄迷；如此境界，反映了無(wú)盡悵惘之情。畫面開闊，落筆淡雅，細(xì)玩詞意，情味極佳。錢起《省試湘靈鼓瑟》云：“曲終人不見，江上數(shù)峰青。”蘇軾《蝶戀花》云：“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。”杜牧《題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》云：“惆悵無(wú)因見范蠡，參差煙樹五湖東。”廖詞襲用并糅合以上三家詩(shī)詞的語(yǔ)意，別出意境。
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