南鄉(xiāng)子·寒雀滿疏籬
蘇軾
寒雀滿疏籬，爭(zhēng)抱寒柯看玉蕤。忽見(jiàn)客來(lái)花下坐，驚飛。踏散芳英落酒卮。
痛飲又能詩(shī)。坐客無(wú)氈醉不知。花謝酒闌春到也，離離，一點(diǎn)微酸已著枝。

注釋：
1．這首詞作于熙寧七年（一0七四），蘇軾時(shí)任杭州通判。楊元素：名繪，時(shí)為杭州太守，與蘇軾時(shí)常詩(shī)詞唱和。
2．柯：草13木的枝莖。玉蕤：比喻白色的梅花。蕤（ruí）：下垂的裝飾物。
3．英：花，花片。卮（zhī）：酒器。
4．痛飲：開(kāi)懷暢飲。
5．“坐客無(wú)氈”句：《晉書(shū)·吳隱之傳》載吳隱之為官清廉，勤苦同于貧庶，以竹篷為屏風(fēng)，坐無(wú)氈席�！缎绿茣�(shū)·鄭虔傳》載鄭虔著書(shū)八十余篇，諸儒服其善著書(shū)，時(shí)號(hào)“鄭廣文”。在官貧約甚，杜甫曾贈(zèng)詩(shī)曰：“才名四十年，坐客寒無(wú)氈。”此句言酒醉之時(shí)，連坐無(wú)氈席的寒冷都不知道了。
6．酒闌：飲酒結(jié)束時(shí)。闌：殘盡。
7．離離：分披繁盛的樣子。
8．微酸：指梅子。著枝：生于枝上。

【提問(wèn)】
（1）填空：這首“梅花詞”凡56言，竟不見(jiàn)__________，但通篇透露著_________的訊息，稱得上“不著一字，盡顯風(fēng)流”。
（2）簡(jiǎn)答：“花謝酒闌春到也，離離，一點(diǎn)微酸已著枝”，在寫(xiě)法上有什么特點(diǎn)？它與上片起首“寒雀滿疏籬，爭(zhēng)抱寒柯看玉蕤”有什么聯(lián)系？
【答案解析】
（1）一個(gè)“梅”字 梅花報(bào)春（2分。每處1分。意思對(duì)即可。）
（2）以味覺(jué)替代視覺(jué)，暗寫(xiě)“梅子”已初桂枝頭，頗有新意。照應(yīng)了上片起首描寫(xiě)的梅花盛開(kāi)的情景。（4分。每一問(wèn)2分，言之有理即可。）
注：“寒雀滿疏籬，爭(zhēng)抱寒柯看玉蕤。”寒雀爭(zhēng)鬧枝頭，側(cè)面表現(xiàn)梅花之盛。



【注釋】
蕤；草木花下垂?fàn)�。玉蕤；這里指盛開(kāi)的梅花。
柯；枝。
芳英；香花。酒卮；酒杯。
痛飲句；《世說(shuō)新語(yǔ)·任誕》“王孝伯言‘名士不必需奇才，但使常得無(wú)事，痛飲酒熟讀《離騷》便可稱名士。
無(wú)?；坐無(wú)?席，表示生活清貧。典故出自《晉書(shū)》卷九
十二《吳隱之傳》“以竹蓬為屏風(fēng)，坐無(wú)?席。”
杜甫《戲鄭廣文又兼呈蘇司業(yè)》詩(shī)；“才名三十年，坐客寒無(wú)氈。”
離離；繁盛貌�！对�(shī)經(jīng)·王風(fēng)·黍離》；“彼黍離離”
著枝；意識(shí)是滲入到花枝中。著；同“著”

【譯文】
小院籬笆上落滿寒雀，
吱吱喳喳叫聲一片
爭(zhēng)相踏上盛開(kāi)花枝，
好似在說(shuō)這花“真好看”。
一群騷客來(lái)到花前，
喳喳的鳥(niǎo)兒還沒(méi)發(fā)現(xiàn)，
待到客人坐到花下邊，
喧嘩驚飛陶醉的寒雀。
驚飛的鳥(niǎo)兒踏下花瓣，
飄飄忽忽落進(jìn)酒盞。

席間的客人飲酒又賦詩(shī)，
坐下無(wú)?卻渾然不知。
多少次飲酒賦詩(shī)，
直到花謝春至，
豆大的酸梅掛上枝頭。




簡(jiǎn)析：
《南鄉(xiāng)子·寒雀滿疏籬》寫(xiě)于蘇軾任杭州通判的第四年即公元1074年（熙寧七年）初春，是作者與時(shí)任杭州知州的楊元素相唱和的作品。詞中通過(guò)詠梅、賞梅來(lái)記錄詞人與楊氏共事期間的一段美好生活和兩人之間的深厚友誼。 此詞既不句句粘住梅花上，也未嘗有一筆不寫(xiě)梅花，可謂不即不離，妙合無(wú)垠。詞中未正面描寫(xiě)梅花的姿態(tài)、神韻與品格，而采用了側(cè)面烘托的辦法來(lái)加以表現(xiàn)，顯示了詞人高超的藝術(shù)表現(xiàn)技巧。



賞析：
本詞寫(xiě)于蘇軾任杭州通判的第四年即熙寧七年（1074）初春，是作者與時(shí)任杭州知州的楊元素相唱和的作品。詞中通過(guò)詠梅、賞梅來(lái)記錄詞人與楊氏共事期間的一段美好生活和兩人之間的深厚友誼。
上片：寫(xiě)寒雀喧枝，以熱鬧的氣氛來(lái)渲染早梅所顯示的姿態(tài)、風(fēng)韻。歲暮風(fēng)寒，百花尚無(wú)消息，只有梅花綴樹(shù)，葳蕤如玉。在冰雪中熬了一冬的寒雀，值此梅花盛開(kāi)之際，既知大地即將回春，自有無(wú)限喜悅之意。開(kāi)頭兩句“寒雀滿疏籬，爭(zhēng)抱寒柯看玉蕤”，生動(dòng)地描繪了寒雀對(duì)于物候變化的敏感。它們翔集在梅花周?chē)�，瞅�?zhǔn)空檔，便爭(zhēng)相飛上枝頭，好象要細(xì)細(xì)觀賞花朵似的。寒梅著花，原是冷寂的，故前人詠梅，總喜歡賦予梅花一種孤獨(dú)冷艷的性格，本詞則不然。作者先從向往春天氣息的寒雀寫(xiě)起，由歡蹦亂飛的寒雀引出梅花，有了鳥(niǎo)語(yǔ)花香的意味，而梅花的性格也隨之顯得熱乎起來(lái)。顧隨先生自云早年極喜楊誠(chéng)齋的絕句：“百千寒雀下空庭，小集梅梢話晚晴。特地作團(tuán)喧殺我，忽然驚散寂無(wú)聲。”但讀了蘇軾此詞以后，看法有了變化。他說(shuō)：“持以與此《南鄉(xiāng)子》開(kāi)端二語(yǔ)相比，苦水（按顧隨自號(hào)苦水）不嫌他楊詩(shī)無(wú)神，卻只嫌他楊詩(shī)無(wú)品。”“‘滿’字、‘看’字，頰上三毫，一何其清幽高寒，一何其湛妙圓寂耶？”“一首《南鄉(xiāng)子》，高處、妙處，只此開(kāi)端二語(yǔ)。”（《顧隨文集·東坡詞說(shuō)》）顧隨深賞極愛(ài)開(kāi)端二語(yǔ)，自是不差，而從“滿”、“看”兩字悟出“清幽高寒”及“圓寂”之說(shuō)，似有未諦。“忽見(jiàn)客來(lái)花下坐，驚飛。踏散芳英落酒卮”，進(jìn)一步從寒雀、早梅逗引出賞梅之人，而逗引的妙趣也不可輕輕放過(guò)�？蛠�(lái)花下，寒雀自當(dāng)驚飛，此原無(wú)足怪，妙在雀亦多情，迷花戀枝，不忍離去，竟至客來(lái)花下，尚未覺(jué)察，直至客人坐定酌酒，方始覺(jué)之，而驚飛之際，才不慎踏散芳英，則雀之愛(ài)花、迷花、惜花已盡此三句之中，故花之美艷絕倫及客之為花所陶醉俱不待繁言而明。再說(shuō)，散落之芳英，不偏不倚，恰恰落在酒杯之中，由此賞梅之人平添無(wú)窮雅興，是則雀亦頗可人意�？梢�(jiàn)雀之于梅，在此詞中實(shí)有相得益彰之妙。
下片：寫(xiě)高人雅士在梅園舉行的文酒之宴，借以襯托出梅花的風(fēng)流高格。“痛飲又能詩(shī)”的主語(yǔ)是風(fēng)流太守楊元素及其賓客僚佐。楊元素才調(diào)不凡，門(mén)下自無(wú)俗客。詩(shī)、酒二事，此中人原是人人來(lái)得，不過(guò)這次有梅花助興，飲興、詩(shī)情便不同于往常。“痛飲”即開(kāi)懷暢飲。俗語(yǔ)所謂“酒逢知己千杯少”，高人雅士喜以梅花為知己，“痛飲”固當(dāng)，“能詩(shī)”極易誤會(huì)是能夠?qū)懺?shī)。其實(shí)，“能”字與“痛”字對(duì)舉成文，乃逞能之意。“能詩(shī)”又不限于其字面意義為善于寫(xiě)詩(shī)，這里暗用劉禹錫寄白居易詩(shī)句“蘇州刺史例能詩(shī)”（時(shí)白任蘇州刺史），以稱美楊元素的文采風(fēng)流。作者又有《訴衷情·送述古迓元素》詞云：“錢(qián)塘風(fēng)景古今奇，太守例能詩(shī)”，也是此意。“坐客無(wú)氈醉不知”，又用杜甫贈(zèng)鄭虔詩(shī)“才名四十年，坐客寒無(wú)氈”語(yǔ)。“醉不知”的主語(yǔ)是宴會(huì)的主人楊元素。坐客無(wú)氈則寒，如今飲興正酣，故不復(fù)知。此句意不在寫(xiě)坐客之寒，而是寫(xiě)主人之醉。主人既醉，則賓客之醉亦可見(jiàn)。觀主客的高情逸致，梅花的高格也不難想知了。“花謝酒闌春到也”，非指一次宴集時(shí)間如許之長(zhǎng)，而是指自梅花開(kāi)后，此等聚會(huì)，殆無(wú)虛日。歇拍二韻，“離離，一點(diǎn)微酸已著枝”，重新歸結(jié)到梅，但寒柯玉蕤，已為滿枝青梅所取代。詠梅花而兼及梅子，又不直說(shuō)梅子而說(shuō)“一點(diǎn)微酸”，訴之味覺(jué)形象，更為清新可人。下片從高人雅士為之留連忘返、逸興遄飛，托寫(xiě)出梅的姿態(tài)、神韻。
此詞既不句句粘住在梅花上，也未嘗有一筆不寫(xiě)梅花，可謂不即不離，妙合無(wú)垠。詞中未正面描寫(xiě)梅花的姿態(tài)、神韻與品格，而采用了側(cè)面烘托的辦法來(lái)加以表現(xiàn)，顯示了詞人高超的藝術(shù)表現(xiàn)技巧。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shici/1237185.html

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