《畫堂春》賞析 《畫堂春》秦觀 落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸！ 柳外畫樓獨上，憑闌獨捻花枝。放花無語對斜暉，此恨誰知？ 【作者介紹】秦觀（ 1 《畫堂春》賞析
《畫堂春》秦觀
落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸！
柳外畫樓獨上，憑闌獨捻花枝。放花無語對斜暉，此恨誰知？
【作者介紹】秦觀（
1049-1100
）字少游，一字太虛，號淮海居士。揚(yáng)州高郵（今江蘇高郵縣）人。北宋詞人，與黃庭堅、張耒、晁補(bǔ)之合稱“蘇門四學(xué)士”。元豐八（
1085
）進(jìn)士，初為定海主簿、蔡州教授，元?初蘇軾薦為秘書省正字，兼國史院編修官。哲宗時“新黨”執(zhí)政，被貶為監(jiān)處州酒稅，?郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。其散文長于議論，《宋史》評為“文麗而思深”。其詩長于抒情，敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時女游春，終傷婉弱。”他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細(xì)，音律諧美，情韻兼勝。代表作為《鵲橋仙》（纖云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《滿庭芳》（山抹微云）等。《鵲橋仙》中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”被譽(yù)為“化臭腐為神奇”的名句（見《蓼園詞選》）�！稘M庭芳》中的“斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村”被稱做“天生的好言語”（《能改齋漫錄》引晁補(bǔ)之語）。張炎《詞源》說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”生平詳見《宋史》卷四四四。有《淮海集》。
【賞析】秦觀的《畫堂春
?
落紅鋪徑》是一首春歸傷懷之詞，其在情感的流露上沒有一般的傷春詞作那么一股斷腸長恨般的呼號，而是有著一種纖柔婉約的特點。通讀全詞，可以感覺到詞人的情感大體上經(jīng)歷了這樣一個過程。
“
落紅鋪徑
”
傷春歸。詞人首先從自己的所見所聞寫起，從落紅鋪徑、水滿池塘、小雨霏霏，到杏園花殘、杜鵑啼叫。句句寫景，句句也都寫了傷春之情。而這種傷春之情，卻是幾分無奈中又有著幾分平和。你看，詞人寫春歸之景，都避用濃重之筆、鮮明字眼。寫
“
落花
”
只是
“
鋪徑
”
，寫春
“
水
”
只是平池，寫
“
小雨
”
只是
“
霏霏
”
，即使寫
“
杏園
”
用了
“
憔悴
”
二字，表明春日之已去，但也并不是
“
落紅無數(shù)
”“
狼藉一園
”
的殘狀，寫
“
杜鵑
”
，也只是用了一個
“
啼
”
字，并不像
“
杜鵑啼血
”“
子規(guī)聲斷
”
那樣悲慘。正如周濟(jì)在《宋四家詞選
?
序論》所言：
“
少游意在含蓄，如花初胎，故少重筆。
”“
無奈春歸
”
，直抒胸臆，總括上片。情不自禁地流露也了對于春日歸去的那一番無可奈何之情。
“
獨捻花枝
”
惜春歸。于寫景之中，已見詞人手法的纖柔婉約，于下片的
“
柳外畫樓獨上，憑闌獨捻花枝
”
二句的寫人中，則更可見出詞人的這一風(fēng)格。這一句，大約是化用于馮延巳的
“
閑引鴛鴦香徑時在，手?紅杏蕊
”
二句。在通常的詞作中，
“
獨上
”“
憑欄
”
之后，不是
“
望斷
”
，就是
“
腸斷
”
。而在秦觀的筆下，是一個
“
獨捻花枝
”
于
“
柳外畫樓
”
之上的形象。
“
柳外畫樓
”
，是多么的富有情趣，如果能留住美好春光，那將是多么的讓人愜意、歡欣！于是，便反復(fù)地
“
捻
”
著手中的花枝，不愿輕易拋去。也許，在詞人的心中，把持了這一枝花，便是把持了整個的春天。是啊，詞人于這一
“
捻
”
字中所寄托的情感，有多少言語才能表明，又有多少言語能夠表明？
把惜春之情，寄于不經(jīng)意的一個行為之中，可謂含蓄蘊(yùn)藉。
“
放花無語
”
任春歸。盡管詞人對于春的歸去大為傷懷，大為憐惜，可最終卻是
“
放花無語對斜暉
”
。這是怎樣的一種舉動，又是怎樣的一種情感呀
!——
多數(shù)詞作中，所謂傷春惜花的表現(xiàn)都是
“
看花
”
、
“
插花
”
、
“
折花
”
、
“
簪花
”
，甚至還有
“
葬花
”
，而這里卻是著一輕輕的
“
放
”
字，顯得多么自然，多么的不經(jīng)意，又顯得多么的無奈與憐惜！再加以
“
無語
”
和
“
對斜暉
”
，那種傷感而無奈的情感便顯得更加幽遠(yuǎn)深長了。也許，詞人已認(rèn)識到，對于自然的運行，對于春光的流逝，任何人力都是無法變其一絲一毫的，既然留之不住，便不如任其歸去吧；這樣，或許會有所釋懷，有所慰藉�？梢哉f，結(jié)句
“
此恨誰知
”
，也正是詞人情感復(fù)雜幽微的自嘆之語。
通讀全詞，我們也可以把詞人對于春的留念理解為是對于美好華的留念，那么，全詞是不是也可以理解為：雖然美好華已過，但也不必過于哀傷，既然過去的不可挽回，還是正視現(xiàn)實，面對未來吧。

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