蝶戀花 晏?道 初捻霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱。午睡醒來慵一餉，雙紋翠簟鋪寒浪。 雨罷蘋風(fēng)吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠云新月上，彎環(huán)正是愁眉樣。 （ 1 ）分 蝶戀花
晏?道
　　初捻霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱。午睡醒來慵一餉，雙紋翠簟鋪寒浪。
　　雨罷蘋風(fēng)吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠云新月上，彎環(huán)正是愁眉樣。
（1
）分別簡要概括這首詞上下闋的內(nèi)容。（2
分）
答：

（2
）“
隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱”
運(yùn)用了什么手法？請簡要分析。（4
分）
答：

（3
）晏?道的詞“
詞情婉麗”
、“
曲折深婉”
，請結(jié)合全詞簡要分析。（4
分）
答：

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（1
）上闋寫閨中閑眠，下闋寫戶外賞景。（2
分）
（2
）?
比喻，把鶯聲比似學(xué)秦娥之唱； ‚
反襯，以鶯聲之歡快，反襯人心之悵恨； ƒ
虛實(shí)結(jié)合，鶯啼婉囀，是實(shí)處著筆；主人公閨中寂寞，則是虛處命意。（4
分，手法1
分，分析1
分，答出兩點(diǎn)即可。）
(3)
這首詞抒寫了一位女郎午睡醒后的閑愁，詞情溫和而優(yōu)美（1
分）。作者融情于景、以景襯情（1
分）。上片借細(xì)節(jié)和戶外的“
隔葉鶯聲”
、室內(nèi)“
雙紋翠簟”
的襯景構(gòu)成一幅和諧的閨中閑眠圖，將閨中人獨(dú)處空閨的閑愁融入這一景境中（1
分）。下片以花月狀人，荷花帶雨，如人帶淚珠；新月彎彎，猶似愁眉。室內(nèi)景物、戶外景色相生，女主人公的容態(tài)與自然景致相映，組成了渾然一體的優(yōu)美意境，將主人公的閑愁表現(xiàn)得深摯而婉轉(zhuǎn)。（1
分）
附：詩詞賞析
　　此詞情景交融、以景襯情，抒寫了一位女郎午睡醒后的閑愁。詞的上片借細(xì)節(jié)和襯景構(gòu)成一幅和諧的閨中閑眠圖，這一景境中融入閨中人獨(dú)處空閨的閑愁；下片純以花月狀人，句句辭兼比興，處處意存雙關(guān)。全詞室內(nèi)景物、戶外景色交相輝映，女主人公的容態(tài)與自然景致相得益彰，組成了一個渾然一體的優(yōu)美意境。
　　起首一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象。她手執(zhí)潔白的紈扇，無語凝思，悵然懷想。她也許是思念遠(yuǎn)方的情人，也許是傷惋青春的易逝。“
捻”
表現(xiàn)執(zhí)扇時(shí)悵然無緒的情態(tài)，極為傳神。“
初”
、“
生”
二字，前后關(guān)聯(lián)，暗示因節(jié)序變換，令閨中人頓生新的悵望之情�？臻|獨(dú)守，本已寂寞難耐，偏又有“
隔葉鶯聲”
，撩人意緒。“
似學(xué)秦娥唱”
句把鶯聲比似學(xué)秦娥之唱。以鶯聲之歡快，反襯人心之悵恨，命意與著筆確有含蓄蘊(yùn)藉之妙。鶯啼婉囀，是實(shí)處著筆；閨中索寞，則是虛處命意，運(yùn)實(shí)于虛，終無一字點(diǎn)破。“
午睡醒來”
二句，深化閨中女郎百無聊賴的孤寂情狀。她午睡醒后，好一會兒還嬌困無力，那鋪在床上的雙紋翠席，猶如平展著清涼的細(xì)浪。這兩句點(diǎn)明睡醒，而由翠簟聯(lián)想起寒浪，又引出了下片的出戶看花。
　　下片轉(zhuǎn)寫戶外優(yōu)美的自然場景：夏雨初霽，徐徐的和風(fēng)吹拂著新漲的碧水，那水中荷花，帶著晶瑩的雨珠，亭亭玉立，搖曳生姿。“
碧漲”
，是由上片的“
寒浪”
引出，“
寒浪”
是虛喻，“
碧漲”
是實(shí)寫，前虛而后實(shí)，意脈不斷，運(yùn)意十分靈活。“
脈脈”
二句，更是傳神入化之筆。作者賦予雨后荷花以人的風(fēng)韻和感情，它含情脈脈，淚珠臉，有情有思。這個比喻中的荷花已跳出物象，“
紅相向”
三字，似寫朵朵紅荷，曳相映，實(shí)寫荷花帶雨，向人脈脈欲語；人帶淚珠，對之黯然神傷。是花是人，迷離莫辨，已達(dá)到物與人交融、渾然合一的境地。結(jié)拍二句，時(shí)間由午后過渡到夜晚，寫新月初上的景象。作者于依托明月遙寄相思的傳統(tǒng)作法上，又自出新意，別開境界。“
綠云”
明指夜空浮云，暗喻女郎烏發(fā)。“
新月”
傍云而上，猶如女郎愁眉，蹙于烏發(fā)之下。新月彎彎，猶似愁眉。作者運(yùn)用雙關(guān)的委婉手法，既借月夜之景，抒寫懷人之情；又避開對形象作直露的繪形勾貌，而是以新月狀人之愁眉，通過景物的暗示性和象征性，使情與境諧，氣氛濃重。
　　此詞情景相生而又契合無間，設(shè)喻新巧而又雋永傳神，具有獨(dú)特的意境，充分體現(xiàn)了小晏詞“
詞情婉麗”
、“
曲折深婉”
的特色。

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