歸 朝 歡 柳永 別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風(fēng)淅淅。沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘?jiān)潞退�白。漸漸分曙色。路遙山遠(yuǎn)多行役。往來(lái)人，只輪 ① 雙槳，盡是利名客。 一望鄉(xiāng)關(guān)煙水隔。轉(zhuǎn)覺(jué)歸心 歸 朝 歡
柳永
別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風(fēng)淅淅。沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘?jiān)潞退�白。漸漸分曙色。路遙山遠(yuǎn)多行役。往來(lái)人，只輪①
雙槳，盡是利名客。

一望鄉(xiāng)關(guān)煙水隔。轉(zhuǎn)覺(jué)歸心生羽翼。愁云恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼。歲華都瞬息。浪萍風(fēng)梗②
誠(chéng)何益。歸去來(lái)，玉樓深處，有個(gè)人相憶。
【注釋】①
只輪：代指車。 ②
梗：草本植物的枝莖。
（1
）這首詞上闋的景物描寫有什么作用？請(qǐng)結(jié)合詞意簡(jiǎn)要分析。（5
分）（原創(chuàng)題）
（2
）請(qǐng)結(jié)合詞的下闋具體分析作者所表達(dá)的情感。（6
分）（原創(chuàng)題）

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11.
（1
）交代了早行的典型環(huán)境，渲染一種荒寒的氛圍；暗示行旅的艱辛；烘托旅人暗淡的心情和對(duì)羈旅行役的厭倦之情。風(fēng)聲淅淅，白霜滿地，說(shuō)明時(shí)值初冬，天氣寒冷；宿雁驚起，殘?jiān)庐?dāng)空，天剛破曉，旅人就踏著白霜上路了，突出了早行之早；蕭索清冷的晨景，更襯托出詞人行旅的艱辛，心境的悲涼。
（2
）“
轉(zhuǎn)覺(jué)歸心生羽翼”
寫詞人恨不得立刻插翅飛回故鄉(xiāng)，突出了歸鄉(xiāng)之情的急迫；“
愁云恨雨兩牽縈”
突出詩(shī)人鄉(xiāng)愁的濃重。“
新春殘臘相催逼”
寫出了時(shí)序代謝，日月相催，與“
歲華都瞬息”
一起表現(xiàn)出了詞人華易逝的傷感。“
浪萍風(fēng)梗誠(chéng)何益”
用了比喻的手法，寫出了自己命如“
浪萍風(fēng)梗”
，浪跡無(wú)定之苦和對(duì)羈旅生活的厭倦。最后幾句寫出了自己歸鄉(xiāng)的渴望和對(duì)愛(ài)人的思念。（思鄉(xiāng)、華易逝、厭倦漂泊、思親四點(diǎn)之中，答出任意三點(diǎn)并結(jié)合詞句分析即可）
詩(shī)歌鑒賞：
柳永中時(shí)期漫游江南，寫過(guò)一些優(yōu)秀的羈旅行役之詞。這首《歸朝歡》是寫冬日早行而懷念故鄉(xiāng)的作品，反映了作者飄泊生涯的苦悶情緒。它雖平易淺近，卻是極為精整的刻意之作，體現(xiàn)了柳永這類詞的高度藝術(shù)水平。
作者習(xí)慣于即景生情，總是首先很工致地以白描手法描繪旅途景色，創(chuàng)造一個(gè)特定的抒情環(huán)境。詞的上闕前四句以密集的意象，表現(xiàn)江鄉(xiāng)冬日晨景，所寫的景物都是主體真切地感受到的。“
別岸”
是稍遠(yuǎn)的江岸，“
蕭蕭”
為蘆葦之聲，“
淅淅”
乃風(fēng)的聲響。遠(yuǎn)處江岸停著三兩只小船，風(fēng)吹蘆葦發(fā)出細(xì)細(xì)的聲音，這圖畫般地寫出了江鄉(xiāng)的荒寒景象。“
沙汀”
即水間洲渚，為南來(lái)過(guò)冬的雁群留宿佳處。宿雁之沖破曉煙飛去，當(dāng)是被早行人們驚起所致。江岸、葭葦、沙汀、宿雁，這些景物極為協(xié)調(diào)，互相補(bǔ)襯，組成江南水鄉(xiāng)的畫面。“
溪橋”
與“
別岸”
相對(duì)，旅人在江村陸路行走，遠(yuǎn)望江岸，走過(guò)溪橋。“
殘?jiān)?rdquo;
表示旅人很早即已上路，與“
明月如霜”
之以月色比霜之白者不同，“
月和霜白”
是月白霜亦白。殘?jiān)屡c晨霜并見(jiàn)，點(diǎn)出時(shí)節(jié)約是初冬下旬，與上文風(fēng)葦、宿雁同為應(yīng)時(shí)之景。三、四兩句十分工穩(wěn)，確切地把握住了寒冬早行的景物特點(diǎn)。它使人們聯(lián)想到晚唐詩(shī)人溫庭筠的名句“
雞聲茅店月，人跡板橋霜”
（《商山早行》），但柳詞卻是“
無(wú)我之境”
，表現(xiàn)更為深沉。“
漸漸分曙色”
為寫景之總括，暗示拂曉前后的時(shí)間推移和旅人已經(jīng)過(guò)一段行程。這樣作一勾勒，將時(shí)間關(guān)系交代清楚，使詞意發(fā)展脈絡(luò)貫串。“
路遙山遠(yuǎn)多行役”
為轉(zhuǎn)筆，由寫景轉(zhuǎn)寫旅人。由于曙色已分，東方發(fā)白，道路上人們漸漸多起來(lái)了。“
只輪”“
雙槳”
，借指車船。水陸往來(lái)盡是“
利名客”
，他們逐利求名，匆匆趕路。柳永失意無(wú)聊，輾轉(zhuǎn)浪跡江南，也同這一群趕路的人們披星戴月而行。在柳永許多羈旅行役之詞中經(jīng)常出現(xiàn)關(guān)河津渡、城郭村落、農(nóng)女漁人、車馬船舶、商旅往來(lái)等等鄉(xiāng)野社會(huì)風(fēng)情畫面，展示了較為廣闊的社會(huì)生活背景，較為客觀地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這是其他許多文人詞里很難見(jiàn)到的。
從上闕所寫的冬日早行和商販往來(lái)道途等情況，以客觀的描述表現(xiàn)了旅途的困苦勞頓，令人感到厭倦。雖然那些晨景有濃郁的詩(shī)意，早起趕路的旅人是無(wú)心領(lǐng)略其美妙的。過(guò)片的“
一望鄉(xiāng)關(guān)煙水隔”
，承上闕的寫景轉(zhuǎn)入主觀抒情，因厭倦羈旅行役而思故鄉(xiāng)。“
一望”
實(shí)即想望，故鄉(xiāng)關(guān)河相隔遙遠(yuǎn)，煙水迷茫，根本無(wú)法望見(jiàn)。既無(wú)法望見(jiàn)而又不能回去，受到思鄉(xiāng)愁緒的煎熬，反轉(zhuǎn)產(chǎn)生一種急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飛回故鄉(xiāng)。對(duì)于這種迫切念頭的產(chǎn)生，詞人作了層層鋪敘，細(xì)致地揭示了內(nèi)心的活動(dòng)。“
愁云恨雨兩牽縈”
喻兒女離情，像絲縷一樣牽縈兩地；“
新春殘臘相催逼”
是說(shuō)時(shí)序代謝，日月相催，新春甫過(guò)，殘臘又至，如潘岳所云“
茬苒冬春謝，寒暑忽流易”
（《悼亡詩(shī)》）�？吐萌站茫�于歲月飛逝自易驚心，有光逼人之感。“
歲華都瞬息。浪萍風(fēng)梗誠(chéng)何益。”“
歲華”
句申上“
新春”
句意，流光轉(zhuǎn)瞬，與天涯浪跡聯(lián)系起來(lái)，更增深沉的感慨。“
萍”
和“
梗”
是柳詞中習(xí)見(jiàn)的意象，以喻羈旅生活像浮萍和斷梗一樣隨風(fēng)水飄蕩無(wú)定。深感這種毫無(wú)結(jié)果的漫游確是徒勞無(wú)益，從現(xiàn)實(shí)艱難的境況來(lái)看還不如回鄉(xiāng)。《文選》載王正長(zhǎng)《雜詩(shī)》云：“
昔往倉(cāng)庚鳴，今來(lái)蟋蟀吟。人情懷舊鄉(xiāng)，客鳥(niǎo)思故林”
，柳詞意境似之。于是逼出最后三句：“
歸去來(lái)，玉樓深處，有個(gè)人相憶。”
這是思鄉(xiāng)的主要原因，補(bǔ)足了“
愁云恨雨”
之意。柳永在一些作品中曾回憶青時(shí)代離家赴京的情形：“
追悔當(dāng)初，繡閣話別太容易”
（《夢(mèng)還京》）；“
到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐”
（《夜半樂(lè)》）。他在離家時(shí)已有妻室了。在入仕之后思念家鄉(xiāng)時(shí)，他也說(shuō)：“
算孟光，爭(zhēng)得知我，繼日添憔悴？”
（《定風(fēng)波》）家鄉(xiāng)的“
玉樓深處，有個(gè)人相憶”
，自然是設(shè)想妻子多在家苦苦相憶了。柳永一生在思想、生活、情感、仕宦等方面都存在難以克服的矛盾，給他帶來(lái)很多痛苦并反映在作品中。他在離家后事實(shí)上再也沒(méi)有回到故鄉(xiāng)，但思鄉(xiāng)之情卻往往異常強(qiáng)烈，這些都是真情實(shí)感，在作品中表現(xiàn)出來(lái)，很具感人的藝術(shù)力量。
在這首詞里，作者將通用的白話已經(jīng)提煉到精純的程度，具有平易、準(zhǔn)確、形象、貼切的特點(diǎn)；出現(xiàn)工整的對(duì)偶句，精警而富于概括力。于是它脫去粗率之習(xí)而達(dá)到工致的地步。全詞的結(jié)構(gòu)勻稱完整，詞意的表達(dá)不冗不蔓；由景到情的發(fā)展極其自然，情景相生，以白描和鋪敘見(jiàn)長(zhǎng)，表現(xiàn)手法的運(yùn)用紆徐自如，逐層地由景到情步步揭示詞的主旨。它與柳永許多名篇一樣，在慢詞長(zhǎng)調(diào)的寫作方法上體現(xiàn)出法度規(guī)范的意義。

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