水調(diào)歌頭·隱括杜牧之齊山詩
宋·朱熹
江水浸云影，鴻雁欲南飛。攜壺結(jié)客何處？空翠渺煙霏。塵世難逢一笑，況有紫萸黃菊，堪插滿頭歸。風(fēng)景今朝是，身世昔人非。
酬佳節(jié)，須酩酊，莫相違。人生如寄，何事辛苦怨斜暉。無盡今來古往，多少春花秋月，那更有危機(jī)。與問牛山②客，何必獨(dú)沾衣。
【注】①隱括：依某種文體原有的內(nèi)容辭句改寫成另一種體裁，叫隱括。此詞即隱括杜牧《九日齊山登高》一詩。②牛山：在今山東臨淄�！蛾套哟呵�·內(nèi)篇諫上》：“（齊）景公游于牛山，北臨其國城而流涕曰：‘若何滂滂去此而死乎？’艾孔、梁丘據(jù)皆從而泣。”

【附】
九日齊山登高
唐·杜牧
江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。
塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。
但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨恨落暉。
古往今來只如此，牛山何必獨(dú)沾衣？

①下列對這首詞的理解與賞析，不正確的一項(xiàng)是（3分）
A.首句“江水浸云影”，描寫江水倒映出天空之云。一個(gè)“浸”字寫出了一江秋水的澄澈。
B.“風(fēng)景今朝是”兩句，意即美好的自然現(xiàn)在依然存在，而曾經(jīng)登臨的昔人已成為過去。
C.“無盡今來古往”三句，詞人從時(shí)空變換角度抒發(fā)了人生短暫、時(shí)有危機(jī)的無奈之感。
D.富有理趣，是宋代詩詞的特點(diǎn)之一。此詞由景入情，表達(dá)了詞人對人生、世事的理解。
②下列畫線詩句的意境，與“空翠渺煙霏”一句最為接近的一項(xiàng)是（3分）
A.巴國山川盡，荊門煙霧開。B.白云回望合，青靄入看無。
C.三山凌苦霧，千里激悲風(fēng)。D.焰隨紅日去，煙逐暮云飛
③隱括之作，貴在翻新。比較杜牧原詩，任選一個(gè)角度，分析朱熹此詞的新意。（5分）
參考答案
①（3分）C ②（3分）B
③（5分）可從內(nèi)容、思想感情、寫作手法等角度比較。

賞析：
本詞題為《隱括杜牧之齊山詩》，“隱括”，也就是對原作的內(nèi)容、句子適當(dāng)剪裁、增刪，修改成新的作品，用今天的話說，也就是改寫。
朱熹“隱括”杜牧的《九日齊山登高》，也就是借這首詩來寄興抒情托志。杜牧的詩是這樣的：“江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨恨落暉。古往今來只如此，牛山何必獨(dú)沾衣！”對這首詩，歷來就有很高的評價(jià)。杜牧出身于顯赫的世代公卿之家，胸懷致仕用世的大志；朱熹是著名思想家，又是詩人。盡管他們生活的時(shí)間前后相隔三百多年，但都是主張積極入世的，因?yàn)樗枷肷嫌泄餐ㄖ�處，朱熹仰慕小杜的詩，近�?ldquo;隱括”成詞，也是可以理解的。

依某種文體原有的內(nèi)容辭句改寫成另一種體裁，叫隱括。此詞，即隱括杜牧《九日齊山登高》一詩。
初讀一遍，不過覺得它逐句移植原詩，僅僅清暢淡遠(yuǎn)而已。反復(fù)涵詠體會，才發(fā)覺意境精神已脫胎換骨。
且看杜牧原詩：“江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。塵世難逢開口筆，菊花須插滿頭歸。但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨恨落暉。古往今來只如此，牛山何必獨(dú)沾衣。”重陽節(jié)，杜牧偕友登齊山，良辰美景，使這位平生抱負(fù)未展的晚唐詩人感到難得的歡愉。然而當(dāng)夕陽西下時(shí)，又觸動了作者人生無常的愁苦。春秋時(shí)，齊景公登牛山，北望國都臨淄流淚說：“若何滂滂去此而死乎！”詩人感慨何必要象齊景公那樣獨(dú)自下淚，因?yàn)槿松�之無常，古往今來盡皆如此，誰能幸免呢！語似曠達(dá)，其實(shí)抑郁傷感�，F(xiàn)在來看此詞。一江秋水，天光云影徘徊其中。
萬里長空鴻雁初飛，正值重陽。“攜壺結(jié)客何處？”一問。“空翠渺煙霏。”一答。答話不著一動詞，純?nèi)痪罢Z，給人的感覺是攜酒登高的人，溶入了那山色空翠、煙霏縹緲的一片氤氳之中，意境極為空靈。若用原詩“與客攜壺上翠微”的“上”字，反嫌質(zhì)實(shí)。平時(shí)身居塵世，難逢開口一笑。今日投入大自然懷抱，自是笑逐顏開。更何況滿山茱萸紫、菊花黃，好插個(gè)滿頭粲然，盡興而歸呢！“風(fēng)景今朝是，身世昔人非。”多少登高傷懷的昔人，早已成為過去（“非”），但美好的大自然卻是真實(shí)的、恒常的（“是”）。作者這里所積極肯定的，不單是當(dāng)下（“今朝”）的自然美景，也肯定了景中之人，當(dāng)下的人生。詞中增添此二句，頓時(shí)注入一道源泉活水般的新意，詞情顯然已同詩情涇渭分流了。
作者勸勉朋友，酬答佳節(jié)美景，盡管酩酊一醉，不要辜負(fù)大好辰光。“人生如寄，何事辛苦怨斜暉。”人生有限，更應(yīng)惜取，何苦對斜陽而怨遲暮呢。此二句雖用原詩，卻非故作曠達(dá)，實(shí)為充分肯定當(dāng)下人生的價(jià)值。“無盡今來古往，多少春花秋月，那更有危機(jī)。”此三句，移植原詩“古往今來只如此”，但全反其意，更發(fā)出新意。點(diǎn)石成金，脫胎換骨，盡在于此。無盡今來古往，多少春花秋月，概括綿延無盡的時(shí)間與上下無限的空間。往古來今謂之宙，四方上下謂之宇。作者精騖八極，思通千載，但覺無限宇宙之中，永遠(yuǎn)充滿生機(jī)，哪有什么危機(jī)呢！作者是宋代著名儒家哲人。在儒家看來，宇宙、人生，本體為一，即生生不息的生機(jī)。這生機(jī)流行體現(xiàn)于天地萬物人生，“亙古亙今，未嘗有一息之間斷。”（朱熹《中庸或問》）人生雖然有限，宇宙生機(jī)卻是無限的。人生盡其意義，就是生得其所，體現(xiàn)了宇宙的本體，有限的人生便與無限的宇宙融為一體。心知此意，則人生充滿樂趣。“與問牛山客，何必獨(dú)沾衣。”言外正洋溢著這種樂觀精神。朱詞與杜詩的結(jié)筆，仍是語同而意別。
杜詩以人生無常然而聊以自慰，語似曠達(dá)而實(shí)傷感抑郁。朱詞卻運(yùn)用對人生的樂觀精神，來否定人生無常的傷感情緒。而這種傷感情緒不知曾折磨過多少古代詩人。回頭玩味“風(fēng)景今朝是，身世昔人非”，意味更顯，也更深長。
不妨設(shè)想一下，作者重陽結(jié)伴登高，興之所至，于是揮灑筆墨，隱括杜牧詩而成此詞。江水，云影，鴻雁，空翠，煙霏，紫萸，黃菊，作者眼中之大自然，無往而非“四時(shí)行焉，萬物生焉”，“鳶飛戾天，魚躍于淵”，“萬物并育而不相害”，一片生機(jī)旺然之境界。
而重陽佳節(jié)，結(jié)伴登高，返歸自然，開口一笑，酩酊一醉，自己性情之舒展，亦皆充滿“樂山”“樂水”，“樂以忘憂”的意趣。作者“胸次之悠然，直與天地萬物上下同流，各得其所之妙，隱然見于言外”《論語集注》。作者詞中，已非杜牧詩中一般人生情感的境界，而是這位儒家天人合一的哲學(xué)境界。這境界實(shí)無異于“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸”的境界。朱熹此詞贊美自然，贊美人生，表現(xiàn)出中國儒家哲學(xué)精神，宋詞的境界，不失為對宋詞的一大貢獻(xiàn)。
此詞抒發(fā)性情哲思，貴在深入淺出，出以優(yōu)美高遠(yuǎn)的意境和清暢豪爽的格調(diào)，故深含理趣而不墮庸俗。
《歷代詩馀》卷一一七引《讀書續(xù)錄》評云：“氣骨豪邁，則俯視蘇辛；音節(jié)諧和，則仆命秦柳。洗盡千古頭巾俗態(tài)。”可謂知言。此詞屬隱括體，貴在以故推新，藝術(shù)造詣與杜牧原詩各有千秋。它雖幾乎逐句移植原詩，但幾處貫注新意，全詞也處處意蘊(yùn)翻新，而具一幅全新的面孔。比如讀罷全詞，再回味上闋“況有紫萸黃菊，堪插滿頭歸”，就見得入山歸來豈止是紫萸黃菊滿頭粲然，并且是滿載人與自然合二為一的生趣而歸。舉此一例，全篇皆可連類而及脫胎換骨，只在襟懷之高。點(diǎn)鐵成金，卻在點(diǎn)化之妙。宋詞宋詩，都不乏這種以故為新的藝術(shù)特色。這，實(shí)際上又是善于繼承并創(chuàng)新的整個(gè)宋代文化精神的一個(gè)體現(xiàn)。朱熹此詞，隱喻著這一文化背景。
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