鷓鴣天
范成大
嫩綠重重看得成，曲闌幽檻小紅英。酴?架上蜂兒鬧①，楊柳行間燕子輕。
春婉娩，客飄零，殘花淺酒片時(shí)清。 一杯且買明朝事，送了斜陽(yáng)月又生。

［注釋］
①酴?：又作“茶〓”，俗稱“佛心草”，落葉灌木。

(1)詞的上片運(yùn)用哪些手法來(lái)描寫春目風(fēng)光的?試作簡(jiǎn)要分析。(4分)
(2)結(jié)合詞的下片簡(jiǎn)要分析作者表達(dá)的情感。(4分)
（3）詞的上闋運(yùn)用哪些手法來(lái)描寫景？景中寄寓了作者怎樣的情感？（4分）
（4）下闋“殘花殘酒片時(shí)清”，有的版本是“殘花淺酒片時(shí)清”。你覺得“淺酒”與”殘酒”有何不同？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。（4分）
5．詞的上片怎樣描寫春天優(yōu)美的景色？請(qǐng)簡(jiǎn)析。
6．簡(jiǎn)要回答這首詞所表達(dá)的思想感情。

參考答案：
(1)運(yùn)用色彩對(duì)比、動(dòng)靜相襯的手法來(lái)描寫春日風(fēng)光的，(2分)“嫩綠”與“紅英”對(duì)比，靜態(tài)的嫩葉及小紅英與動(dòng)態(tài)的蜂兒及燕子相襯。(2分)
(2)面對(duì)春的離去，作客在外的詞人只好借酒消愁，混過(guò)這惱人的花月良宵，迎接新一天的到來(lái)；(2分)表達(dá)了詞人的傷春之情和飄零之感。(2分)
（3）運(yùn)用色彩相襯、動(dòng)靜結(jié)合、擬人的手法來(lái)描寫春日風(fēng)光的，（2分，每答出一種手法得1分）“嫩綠”與“紅英”相襯，靜態(tài)的嫩葉、小紅英與動(dòng)態(tài)的蜂兒、燕子結(jié)合，并擬人手法寫蜂兒、燕子。（1分）寄寓了傷春之情，客居飄零之感。（1分）
（4）面對(duì)“殘花”，借酒澆愁，時(shí)間已經(jīng)很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉(xiāng)，但醉意過(guò)后，憂愁還是無(wú)法排遣。（2分）“淺酒”是說(shuō)酒喝的并不多，喝酒的時(shí)間也不長(zhǎng)。詞人在羈旅中面對(duì)殘花，聊斟薄酒，以獲得片時(shí)清賞。淺醉中，管它日落月出，時(shí)光流轉(zhuǎn)! （2分）

5．上片通過(guò)描寫重重的嫩葉，盛開的小紅花，花架上忙著采蜜的蜂兒和楊柳間輕盈地穿飛的燕子等景物，營(yíng)造了春天盎然的生機(jī)，構(gòu)成一幅春天優(yōu)美的圖畫。
6．表達(dá)了作者傷春和客居飄零之愁（為美麗的春天即將逝去而難過(guò)，為自己客居他鄉(xiāng)而悲傷）。（意對(duì)即可）


二：
（1）詞的上片主要運(yùn)用了什么手法？描繪了一種什么樣的景象？（4分）
（2）詞的下片表達(dá)了作者怎樣的感情？請(qǐng)加以簡(jiǎn)析。（4分）
（3）詞的上片描繪了一種什么樣的景象？在寫景時(shí)主要運(yùn)用了什么手法？（6分）
參考答案
（1）上片主要使用了動(dòng)靜結(jié)合的表現(xiàn)手法。（2分）以綠葉紅花、蜂兒燕子為主體，勾勒出庭院中醉人的春景。（2分）
（2）下片表達(dá)了作者傷春自傷之情及作客他鄉(xiāng)的飄零之感。（2分）“殘花”指春已暮，借酒澆愁而愁不去。“客飄零”，作者長(zhǎng)年作客在外，歡娛少愁思多。“送了斜陽(yáng)月又生”指時(shí)間流逝，春光難留。（2分，答出2點(diǎn)即可）
（3）上片通過(guò)描寫重重的嫩葉，盛開的小紅花，花架上忙著采蜜的蜂兒和楊柳間輕盈地穿飛的燕子等景物，構(gòu)成一幅春天優(yōu)美而生機(jī)勃勃的圖畫。（2分）運(yùn)用色彩相襯、動(dòng)靜結(jié)合、擬人的手法來(lái)描寫春日風(fēng)光的，（2分，任答出兩種手法即可）“嫩綠”與“紅英”相襯，色彩明艷；嫩葉、小紅英靜靜生長(zhǎng)開放，蜂兒采蜜、燕子飛舞，動(dòng)靜結(jié)合；蜂兒鬧，燕子輕，運(yùn)用了擬人手法。（2分）


賞析：
這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對(duì)春天的贊歌，詞人在歌詠陽(yáng)春煙景的同時(shí)，還流露出了作客他鄉(xiāng)的飄零之感，在較深層次上，還含有對(duì)青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。

　　上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，后兩句的對(duì)仗也極為工整。范成大是南宋著名的詩(shī)人，他寫的絕句《四時(shí)田園雜興》六十首，“也算得中國(guó)古代田園詩(shī)的集大成”（見《宋詩(shī)選》中范成大簡(jiǎn)介）。這首《鷓鴣天》的上闋，就很象是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點(diǎn)。不同的是，這首詞的上闋舍棄了作者在《田園雜興》中融風(fēng)景畫與風(fēng)俗畫于一體的筆法，而側(cè)重于描繪庭園中的自然風(fēng)光，成為獨(dú)具特色的一幅風(fēng)景畫。

　　既然是畫，就必然要敷色構(gòu)圖。起句“嫩綠重重看得成”，就以“嫩綠”為全畫敷下了基本色調(diào)。它可以增強(qiáng)春天的意象，喚醒讀者對(duì)春天的情感。“重重”，指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺。

　　“看得成”（“得”一作“漸”），即指此而言。當(dāng)然只有這第一句，還不成其為畫，因?yàn)樗�只不過(guò)涂了底色而記。當(dāng)?shù)诙��?ldquo;曲闌幽檻小紅英”出現(xiàn)時(shí)，情形就完全不同了。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構(gòu)成了整個(gè)風(fēng)景畫的框架；二是有了色彩的鮮明映襯；三是有了一定的景深和層次感。“曲闌幽檻”，把畫面展開，打破“嫩綠”的單調(diào)，增添了曲折回環(huán)、花木幽深的立體感。“小紅英”三字極端重要。這三個(gè)字，不僅增強(qiáng)色彩的對(duì)比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了畫面的每個(gè)角落。畫面，變活了；春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼，全篇增色”。“小”字在全詞中有“大”的作用。“濃綠萬(wàn)枝一點(diǎn)紅動(dòng)人春色不須多。”（王安石《詠石榴花》）范成大此句正合王詩(shī)所說(shuō)。

　　“酴?架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕”，是對(duì)仗工整的兩句，它把讀者的注意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場(chǎng)景。如果說(shuō)，一、二句兩句是靜止的畫面，那么，有了三、四兩句，整個(gè)畫面就動(dòng)靜結(jié)合“酴?”，又作“荼，俗稱”佛兒草“，落葉灌木。”蜂兒鬧，說(shuō)明酴?已臨開花季節(jié)，春色將盡，蜜蜂兒爭(zhēng)搶著來(lái)采新蜜。“楊柳行間燕子輕”極富動(dòng)感。“蜂兒鬧”，是點(diǎn)上的特寫：“燕子輕”，是線上的追蹤。說(shuō)明燕子在成行的楊柳間飛來(lái)飛去，忙于捕食，哺育乳燕，上闋四句，有畫面，有構(gòu)圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風(fēng)景畫。毫無(wú)疑問(wèn)，詞人對(duì)這一畫面肯定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創(chuàng)作思維。但是，盛時(shí)不再，好景不長(zhǎng)。春天已經(jīng)結(jié)束，詞人又怎能不由此引起傷春而自傷之情呢？

　　下闋，筆鋒一轉(zhuǎn)，開始抒寫傷春自傷之情。換頭用了兩個(gè)短句，充分勾勒出感情的變化。“春婉娩”，春日天氣溫暖然而也近春暮，這是從春天本身講起的；而“客飄零”，是從詞人主體上講的。由于長(zhǎng)年作客在外，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無(wú)定，則又歡娛少而愁思多了。為了消除傷春自傷之情，詞人面對(duì)“殘花”，借酒澆愁，時(shí)間已經(jīng)很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉(xiāng)，但醉意過(guò)后，憂愁還是無(wú)法排遣。“一杯且買明朝事，送了斜陽(yáng)月又生。面對(duì)此情此景詞人感到無(wú)可奈何，只好又繼續(xù)飲酒，企盼著在醉夢(mèng)之中，打發(fā)掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄零之感。”送了斜陽(yáng)月又生“，結(jié)尾以日落月升、寫時(shí)間流逝，春色難留，將寫景、敘事、抒情融為一體。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shici/614190.html

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