定風(fēng)波
蘇 軾
元豐五年七月六日①，王文甫家飲釀白酒，大醉，集古句作墨竹詞。
雨洗娟娟嫩葉光，風(fēng)吹鈿細(xì)綠筠香。秀色亂侵書帙晚，簾卷，清陰微過酒尊涼。
入畫竹身肥擁腫，何用？先生落筆勝蕭郎②。記得小軒岑寂夜，廊下，月和疏影上東墻。

【注】①當(dāng)時(shí)蘇軾謫居黃州。②蕭郎，指唐代畫家蕭悅，善畫竹，自居易曾稱贊他畫的竹“莖瘦節(jié)節(jié)竦”，“枝活葉葉動(dòng)”。
1．“秀色亂侵書帙晚”化用杜甫的“色侵書帙晚”，請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析增加的兩個(gè)字。（4分）
2．這篇“墨竹詞”透出了作者怎樣的竹畫藝術(shù)追求和人生態(tài)度？（4分）
參考答案
1． “秀”字點(diǎn)出了雨洗之后竹子的色澤，照應(yīng)了第一句；“亂”字寫出了竹在風(fēng)中枝葉參差、搖曳不定的特點(diǎn)，照應(yīng)了第二句。這兩個(gè)字使畫中的竹子更加生動(dòng)逼真。
[解析] 賞析用詞妙處宜從詞語本意入手，結(jié)合詞性，看語境中產(chǎn)生的表意作用。“秀”為形容詞性，看它修飾了誰，起到什么效果；“亂”用作動(dòng)詞，看誰“亂”，賓語是什么，寫出了什么意味。

2． 在竹畫藝術(shù)上，作者追求清瘦靈魂，追求神韻；在人生態(tài)度上，作者處于人生低谷卻仍能夠曠達(dá)超脫、狂放自適。
[解析] 此題考查了對(duì)詩(shī)歌觀點(diǎn)態(tài)度和思想感情的把握，思考前一問應(yīng)把握下闋開頭句和注釋二，回答人生態(tài)度應(yīng)結(jié)合注釋一，并思考作者寫竹的創(chuàng)作意圖。

[賞析]
這是一首集句詞。詞的上闋集杜甫《嚴(yán)鄭公宅同詠竹》：“綠竹半含籜，新梢才出墻。色侵書帙晚，陰過酒樽涼。雨洗涓涓凈，風(fēng)吹細(xì)細(xì)香。但令無剪伐，會(huì)見拂云長(zhǎng)。”詞的下闋集兩位詩(shī)人的詩(shī)句，一是白居易《畫竹歌并引》：“蕭郎下筆獨(dú)逼真，丹青以來唯一人。人畫竹身肥擁腫，蕭畫莖瘦節(jié)節(jié)竦。”“嬋娟不失筠粉態(tài)，蕭颯盡得風(fēng)煙情。舉頭忽看不似畫，低耳靜聽疑有聲。”二是當(dāng)朝曹希蘊(yùn)詩(shī)。蘇東坡在《書曹希蘊(yùn)詩(shī)》說：“近世有婦人曹希蘊(yùn)者，頗能詩(shī)，雖格韻不高，然時(shí)有巧語。嘗作《墨竹》詩(shī)云：記得小軒岑寂夜，月移疏影上東墻。此語甚工。”詩(shī)歌上闋寫景，描寫了雨后竹葉潤(rùn)澤，風(fēng)吹竹葉傳來陣陣清香的情形。“秀色亂侵書帙晚，簾卷，清陰微過酒尊涼”句中“秀”字進(jìn)一步照應(yīng)上文暗寫了竹子在雨水的滋潤(rùn)下的光澤；而“亂”字則照應(yīng)了上文中的“風(fēng)”的存在，寫出了風(fēng)過竹葉、竹枝帶來的動(dòng)態(tài)美，使畫面生動(dòng)可感。下闋中竹之孤影給人以清癯感，很好地表達(dá)了作者在人生低谷時(shí)雖孤寂卻超脫的性情。

詞的上闋集杜甫《嚴(yán)鄭公宅同詠竹》：“綠竹半含籜，新梢才出墻。色侵書帙晚，陰過酒樽涼。雨洗涓涓凈，風(fēng)吹細(xì)細(xì)香。但令無剪伐，會(huì)見拂云長(zhǎng)。”
詞的下闋集兩位詩(shī)人的詩(shī)句，一是白居易《畫竹歌并引》：“蕭郎下筆獨(dú)逼真，丹青以來唯一人。人畫竹身肥擁腫，蕭畫莖瘦節(jié)節(jié)竦。”“嬋娟不失筠粉態(tài)，蕭颯盡得風(fēng)煙情。舉頭忽看不似畫，低耳靜聽疑有聲。”二是當(dāng)朝曹希蘊(yùn)詩(shī)。蘇東坡在《書曹希蘊(yùn)詩(shī)》說：“近世有婦人曹希蘊(yùn)者，頗能詩(shī)，雖格韻不高，然時(shí)有巧語。嘗作《墨竹》詩(shī)云：記得小軒岑寂夜，月移疏影上東墻。此語甚工。”
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