戴叔倫
松下茅亭五月涼， 汀沙云樹晚蒼蒼。
行人無限秋風(fēng)思， 隔水青山似故鄉(xiāng)。
1.詩歌前兩句描寫了怎樣的景物，主要運(yùn)用了何種寫景手法？（4分）
2.詩歌表達(dá)了詩人怎樣的情感？請(qǐng)結(jié)合具體詩句分析。（4分）
參考答案
1.景物：松下的茅亭、汀沙、云樹（2分）
寫景手法：①由近及遠(yuǎn) ②“涼”是觸覺，“蒼蒼”是視覺 （答出其中一點(diǎn)即可）（2分）
2.行人無限秋風(fēng)思：出行在外的悲涼。（2分）；隔水青山似故鄉(xiāng)：對(duì)故鄉(xiāng)的無限思念。（2分）
二：
題稚川山水
[唐]戴叔倫
松下茅亭五月涼，汀沙云樹晚蒼蒼。
行人無限秋風(fēng)思，隔水青山似故鄉(xiāng)。
鄉(xiāng)思
[宋]李覯
人言落日是天涯，望極天涯不見家。
已恨碧山相阻隔，碧山還被暮云遮。
⑴按因果關(guān)系，行人在發(fā)現(xiàn)“隔水青山似故鄉(xiāng)”之后才有“無限秋風(fēng)思”。第一首的三、四句卻予以倒置，這樣安排好在哪里？
⑵同是寫鄉(xiāng)情歸思，第二首詩與第一首在表達(dá)情感的方式上有什么不同？
答案：
⑴感情的激動(dòng)往往比理性思索更迅速，人受外物感染，不能自己，把“隔水青山似故鄉(xiāng)”這一打動(dòng)人心的發(fā)現(xiàn)在末句點(diǎn)出，更近情理，更耐人尋味。
⑵戴詩因景生情，表達(dá)含蓄蘊(yùn)藉，李詩以景襯情，抒發(fā)濃烈鄉(xiāng)思。
參考譯文：
五月，松下的茅草亭里卻涼爽宜人，白沙覆蓋的汀洲和遠(yuǎn)處的繁茂樹林融入了暮色，呈現(xiàn)出一片蒼蒼茫茫。路上的行人興起了無限的思鄉(xiāng)之情，此處的青山綠水也仿佛是自己的故鄉(xiāng)了。
賞析
《題稚川山水》是唐代詩人戴叔倫創(chuàng)作的一首七言絕句。這首題詠山水的詩抒發(fā)了作者濃厚的思鄉(xiāng)之情。
山水向來多是對(duì)自然美的歌詠，但也有一些題詠山水的篇什，歸趣并不在山水，而別有寄意。此詩即是一例。
這首題詠稚川山水的小詩，寫得風(fēng)光如畫，感情充沛。稚川，所在不詳。從詩中描繪的境界看，像是江南山水之鄉(xiāng)。戴叔倫曾先后在新城（今浙江富陽）、東陽（今浙江東陽）當(dāng)過縣令，詩中所詠山水，或在兩地中某一處。
前兩句即景描寫，由近及遠(yuǎn)。“松下茅亭五月涼”，松下茅亭是詩人觀賞稚川山水的立足點(diǎn)和題詠之處。時(shí)值仲夏，天氣已開始有些暖熱，而蒼松覆蓋下的茅亭卻依然涼意襲人，為覽眺這一帶的山水提供了一個(gè)宜人的場(chǎng)所。從下文“行人”之語推測(cè)，詩人大概是行旅路經(jīng)此地，在茅亭歇腳。這就更給這次覽眺增添一份不期而遇的欣喜。
次句“汀沙云樹晚蒼蒼”，是茅亭眺望所見的中景和遠(yuǎn)景。近處有江流，對(duì)岸有白沙覆蓋的汀洲，再遠(yuǎn)一點(diǎn)，便是郁郁蔥蔥的樹林。時(shí)近傍晚，汀沙云樹漸漸融入暮靄，呈現(xiàn)出一片蒼蒼茫茫的色調(diào)。這兩句以茅亭為中心，勾勒出一幅有山有水，有風(fēng)景有人物（詩人自己就在畫中）的稚川山水畫。“晚”字暗引出下文的鄉(xiāng)思，筆法渾然無跡。
“行人無限秋風(fēng)思，隔水青山似故鄉(xiāng)。”“秋風(fēng)思”用西晉張翰見秋風(fēng)起，思吳中菰菜、?羹、鱸魚膾，遂命駕歸江東的典故，借指鄉(xiāng)思，與上文“五月”實(shí)寫的季節(jié)并不矛盾。兩句是說，自己這個(gè)奔馳道途的客子本就懷有無限鄉(xiāng)思，現(xiàn)在突然發(fā)現(xiàn)隔河相望的青山竟有些像故鄉(xiāng)那座朝夕相伴的青山。更牽起無限鄉(xiāng)思。戴叔倫是潤州金壇人，其地有山有水。江南山水有共同特點(diǎn)，在客處旅途鄉(xiāng)思無限的情況下，忽見“隔水青山似故鄉(xiāng)”，恰似他鄉(xiāng)遇故知，其不期而遇的歡喜和親切感，自不待言。而深究其里，所謂“似”，也只是差似而已。正因?yàn)閼阎?ldquo;無限秋風(fēng)思”，遂不覺移情于景，感到對(duì)岸青山似曾相識(shí)，而覺其“似故鄉(xiāng)”了。而一旦發(fā)現(xiàn)“隔水青山似故鄉(xiāng)”之后，又反過來進(jìn)一步增強(qiáng)了對(duì)故鄉(xiāng)的思念�？傊�，末句所抒寫的雖只是瞬間的感覺和聯(lián)想，卻既有似曾相識(shí)的神往，又含不期而遇的欣喜，甚至還有雖“似故鄉(xiāng)”而終非故土的喟嘆。感情內(nèi)涵相當(dāng)復(fù)雜。
如果說，前兩句堪稱“詩中有畫”，那么后兩句卻是畫筆所不能到的詩的意境。畫面上可以出現(xiàn)行人遙望隔水青山的形象，但卻畫不出行人心中的“無限秋風(fēng)思”，更無法畫出懷著無限鄉(xiāng)思的行人面對(duì)隔水青山時(shí)所引起的聯(lián)想和復(fù)雜微妙的思緒。
山水畫之所以不能代替山水詩，就在于它缺乏抒情的直接性。這首題詠山水的詩之所以成為詩而非畫，正在于三、四句融鑄了詩人獨(dú)特的內(nèi)心感受。其妙處不在于它寫出一種較為普遍的思想感情，而在于它寫出了這種思想感情獨(dú)特的發(fā)生過程，從而傳達(dá)出一種特殊的生活況味，耐人含詠。
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