滕王閣詩(shī)
王勃
滕王高閣臨江諸，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流。

[注釋]
⑴滕王閣：故址在今江西南昌贛江濱，江南三大名樓之一。
⑵江：指贛江。渚：江中小洲。
⑶佩玉鳴鸞：身上佩戴的玉飾、響鈴。
⑷南浦：地名，在南昌市西南。浦：水邊或河流入海的地方（多用于地名）。
⑸西山：南昌名勝，一名南昌山、厭原山、洪崖山。
⑹日悠悠：每日無(wú)拘無(wú)束地游蕩。
⑺物換星移：形容時(shí)代的變遷、萬(wàn)物的更替。物：四季的景物。
⑻帝子：指滕王李元嬰。
⑼檻：欄桿。

譯文
巍峨高聳的滕王閣俯臨著江心的沙洲，
佩玉、鸞鈴鳴響的華麗歌舞早已停止。
早晨，畫(huà)棟飛上了南浦的云；
傍晚，珠簾卷入了西山的雨。
悠閑的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮著
時(shí)光易逝，人事變遷，不知已經(jīng)度過(guò)幾個(gè)春秋。
昔日游賞于高閣中的滕王如今無(wú)處可覓，
只有那欄桿外的滔滔江水空自向遠(yuǎn)方奔流。

相關(guān)試題及答案
1、詩(shī)歌第一句中的“臨”字寫(xiě)出了滕王閣怎樣的氣勢(shì)？下文的哪些景物是由“高閣臨江渚”引發(fā)出來(lái)的？（4分）
2、詩(shī)人抒發(fā)了怎樣的感慨？結(jié)合詩(shī)歌首聯(lián)的下句和尾聯(lián)對(duì)此做簡(jiǎn)要分析。（4分）
參考答案：
1、第一句中的“臨”字點(diǎn)出了滕王閣的居高之形勢(shì)，它下臨大江，可以遠(yuǎn)望，可以俯視。（2分）下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長(zhǎng)江”都從第一句“高閣臨江渚” 引發(fā)出來(lái)的。（2分）
2、首聯(lián)的下句由今及古，遙想當(dāng)年興建此閣的滕王，坐著鸞鈴馬車(chē)，掛著琳瑯玉佩，來(lái)到閣上，舉行豪華繁盛的宴會(huì)的情景，那種豪華的場(chǎng)面，已經(jīng)一去不復(fù)返了，詩(shī)人不禁產(chǎn)生了人生盛衰無(wú)常的悵惘。尾聯(lián)指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長(zhǎng)江，卻是永恒地東流無(wú)盡，更進(jìn)一步抒發(fā)了人生盛衰無(wú)常而宇宙永恒的感慨，（分析2分，感慨2分）

3.全詩(shī)采用的是____________的表現(xiàn)手法，其中前四句寫(xiě)景，描寫(xiě)的是________ 的景象，后四句抒情，表達(dá)的是________ 的感情。整首詩(shī)的風(fēng)格是____ 的，最能表現(xiàn)這種風(fēng)格的詩(shī)句是__ 。
4、根據(jù)詩(shī)歌推知，“閣中帝子今何在”中的“帝子”應(yīng)該是________ ，理由是 _________。
答案：
3借景抒情，情景交融；滕王閣的位置以及人們?cè)陔�王閣上宴樂(lè)的情景和滕王閣周?chē)�秀美的自然景色；抒發(fā)了對(duì)物換星移、時(shí)光流逝、生命不能長(zhǎng)存的感嘆；含蓄蘊(yùn)藉，哀婉低沉；檻外長(zhǎng)江空自流。
4、帝子應(yīng)該是滕王，因?yàn)殚w的名稱是“滕王閣”，可知是以其封號(hào)來(lái)命名閣的。


5、頷聯(lián)用了什么藝術(shù)手法，有什么作用？（4分）
6、體會(huì)頸聯(lián)中“日悠悠”“幾度秋”所蘊(yùn)涵的詩(shī)人的感情？（4分）
答案：
5、頸聯(lián)借景抒情，融情入景，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)效果，詩(shī)人用“畫(huà)棟”“南浦云”“珠簾”“西山雨”營(yíng)造冷落凄涼的意境，描繪了滕王閣昔盛今衰的情景，表達(dá)了作者對(duì)時(shí)光易逝，繁華難再的感慨。“飛”“卷”化靜為動(dòng)，賦予靜景以動(dòng)態(tài)，增強(qiáng)了畫(huà)面的生動(dòng)性和靈動(dòng)感，。一俯一仰，一高一低，錯(cuò)落有致，緊承首聯(lián)，營(yíng)造了冷落凄涼的意境，抒發(fā)了盛衰無(wú)常的感慨。
6、頸聯(lián)有空間描寫(xiě)轉(zhuǎn)為時(shí)間描寫(xiě)，詩(shī)人以博大永恒的景象襯托了人生的短暫，抒發(fā)了珍惜光陰、積極進(jìn)取的感情。

二：
1、對(duì)這首詩(shī)文句的解說(shuō)不正確的一項(xiàng)是（ ）
A.第一句寫(xiě)出滕王閣的居高臨江之勢(shì)，第二句寫(xiě)出了滕王閣意興闌珊的現(xiàn)狀。
B.三、四句運(yùn)用了比喻的手法進(jìn)一步寫(xiě)出了滕王閣的高遠(yuǎn)之勢(shì)，也寫(xiě)出了今天滕王閣冷落寂寞的情形。
C.五、六句由空間轉(zhuǎn)入時(shí)間，詩(shī)人生發(fā)了光陰流逝的感慨。
D.七、八句的意思是：高閣中的滕王如今在哪里呢？只有那欄桿外的長(zhǎng)江空自流淌不息。
2、對(duì)這首詩(shī)分析不正確的一項(xiàng)是（ ）
A.三、四兩句對(duì)仗極為工整和諧。
B.最后一句以景作結(jié)，與李白詩(shī)句“唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”的意境相似， 有異曲同工之妙。
C.這首詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)人生盛衰無(wú)常，而宇宙永恒的感慨。
D.這首詩(shī)情景交融，詩(shī)人精神振奮，全詩(shī)基調(diào)也昂揚(yáng)向上。

答案：1、B；2、D。

賞析：
《滕王閣詩(shī)》是唐代文學(xué)家王勃的詩(shī)作，原附于《滕王閣序》后，序末“四韻俱成”一句中的“四韻”即指此詩(shī)。此詩(shī)第一句點(diǎn)出了滕王閣的形勢(shì)；第二句遙想當(dāng)年興建此閣的滕王坐著鸞鈴馬車(chē)來(lái)到閣上舉行豪華繁盛的宴會(huì)的情景；第三、四句緊承第二句，寫(xiě)畫(huà)棟飛上了南浦的云，珠簾卷入了西山的雨，運(yùn)用了夸張的手法既寫(xiě)出了滕王閣居高臨遠(yuǎn)之勢(shì)，又寫(xiě)出了滕王閣如今冷落寂寞的情形。全詩(shī)融情于景，寄慨遙深，以凝練、含蓄的文字概括了序的內(nèi)容，氣度高遠(yuǎn)，境界宏大，與《滕王閣序》真可謂雙璧同輝，相得益彰。

此詩(shī)第一句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點(diǎn)出了滕王閣的形勢(shì)。滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時(shí)所建。故址在今江西新建西章江門(mén)上，下臨贛江，可以遠(yuǎn)望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長(zhǎng)江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來(lái)。滕王閣的形勢(shì)是這樣的好，但是如今閣中有誰(shuí)來(lái)游賞呢？想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車(chē)，掛著琳瑯玉佩，來(lái)到閣上，舉行宴會(huì)，那種豪華的場(chǎng)面，已經(jīng)一去不復(fù)返了。第一句寫(xiě)空間，第二句寫(xiě)時(shí)間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對(duì)照。詩(shī)人運(yùn)用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無(wú)常的感覺(jué)。寥寥兩句已把全詩(shī)主題包括無(wú)余。
　　三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮。閣既無(wú)人游賞，閣內(nèi)畫(huà)棟珠簾當(dāng)然冷落可憐，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫(xiě)出滕王閣的寂寞，而且畫(huà)棟飛上了南浦的云，寫(xiě)出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫(xiě)出了滕王閣的臨遠(yuǎn)，情景交融，寄慨遙深。
　　至此，詩(shī)人的作意已全部包含，但表達(dá)方法上，還是比較隱藏而沒(méi)有點(diǎn)醒寫(xiě)透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個(gè)比較沉著的韻腳之后，立即轉(zhuǎn)為“悠”“秋”“流”三個(gè)漫長(zhǎng)柔和的韻腳，利用章節(jié)和意義上的配合，在時(shí)間方面特別強(qiáng)調(diào)，加以發(fā)揮，與上半首的偏重空間，有所變化。“閑云”二字有意無(wú)意地與上文的“南浦云”銜接，“潭影”二字故意避開(kāi)了“江”字，而把“江”深化為“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫(xiě)空間，但接下來(lái)用“日悠悠”三字，就立即把空間轉(zhuǎn)入時(shí)間，點(diǎn)出了時(shí)日的漫長(zhǎng)，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月，很自然地生出了風(fēng)物更換季節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這里一“幾”一“何”，連續(xù)發(fā)問(wèn)，表達(dá)了緊湊的情緒。最后又從時(shí)間轉(zhuǎn)入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長(zhǎng)江，卻是永恒地東流無(wú)盡。“檻”字“江”字回應(yīng)第一句的高閣臨江，神完氣足。
　　這首詩(shī)一共只有五十六個(gè)字，其中屬于空間的有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影；屬于時(shí)間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無(wú)疊床架屋的感覺(jué)。主要的原因，是它們都環(huán)繞著一個(gè)中心──滕王閣，而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用。
　　唐詩(shī)多用實(shí)字（即名詞），這與喜歡多用虛字（尤其是轉(zhuǎn)折詞）的宋詩(shī)有著明顯的區(qū)別。例如，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動(dòng)詞以外，其余十二個(gè)字都是實(shí)字，但兩個(gè)虛字就把十二個(gè)實(shí)字一齊帶動(dòng)帶活了，唐人的善用實(shí)字，實(shí)而不實(shí)，于此可見(jiàn)。
另外，詩(shī)的結(jié)尾用對(duì)偶句法作結(jié)，很有特色。一般說(shuō)來(lái)，對(duì)偶句多用來(lái)放在中段，起鋪排的作用。這里用來(lái)作結(jié)束，而且不象兩扇門(mén)一樣地并列（術(shù)語(yǔ)稱為扇對(duì)），而是一開(kāi)一合，采取“側(cè)勢(shì)”，讀者只覺(jué)其流動(dòng)，而不覺(jué)其為對(duì)偶，顯出了王勃過(guò)人的才力。后來(lái)杜甫的七言律詩(shī)，甚至七言絕句，也時(shí)常采用這種手法，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”等�？梢�(jiàn)王勃對(duì)唐詩(shī)發(fā)展的影響。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shici/662677.html

相關(guān)閱讀：《新唐書(shū)?魏知古傳》閱讀練習(xí)及答案（附譯文）
阮籍《詠懷八十二首?第三十二首》閱讀答案附賞析
《明史?孫燧傳》閱讀練習(xí)及答案【附譯文】
《三國(guó)志?高柔傳》閱讀練習(xí)及答案
范曄《四知》閱讀練習(xí)及答案