【作品介紹】

　　《清平樂(lè)·年年雪里》是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的一首賞梅詞作，也是詞人對(duì)自己一生早、中、晚三期帶有總結(jié)性的追憶之作。此詞借不同時(shí)期的賞梅感受寫出了詞人個(gè)人的心路歷程。詞人截取早年、中年、晚年三個(gè)不同時(shí)期賞梅的典型畫面，深刻地表現(xiàn)了自己早年的歡樂(lè)、中年的悲戚、晚年的淪落，對(duì)自己一生的哀樂(lè)作了形象的概括與總結(jié)。詞意含蓄蘊(yùn)藉，感情悲切哀婉，以賞梅寄寓自己的今苦之感和永國(guó)之憂，感慨深沉。

【原文】

清平樂(lè)

年年雪里，常插梅花醉。?盡梅花無(wú)好意⑴，贏得滿衣清淚。

今年海角天涯⑵，蕭蕭兩鬢生華⑶。看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花⑷。

【注釋】

⑴?（ruó）：揉搓。

⑵海角天涯：猶天涯海角。本指僻遠(yuǎn)之地，這里當(dāng)指臨安。

⑶蕭蕭兩鬢生華：形容鬢發(fā)華白稀疏的樣子。

⑷“看取”二句：“看取”是觀察的意思。觀察自然界的“風(fēng)勢(shì)”。雖然出于對(duì)“梅花”的關(guān)切和愛(ài)惜，但此處“晚來(lái)風(fēng)勢(shì)”的深層語(yǔ)義，當(dāng)與《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘?jiān)票獭泛汀稇浨囟?middot;臨高閣》的“西風(fēng)”埒同，均當(dāng)喻指金兵對(duì)南宋的進(jìn)逼。因此，結(jié)拍的“梅花”除了上述作為頭飾和遣愁之物外，尚含有一定的象征之意。故應(yīng)：還應(yīng)。

【白話譯文】

　　小時(shí)候每年下雪，我常常會(huì)沉醉在插梅花的興致中。后來(lái)雖然梅枝在手，卻無(wú)好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著，卻使得淚水沾滿了衣裳。

　　今年梅花又開(kāi)放的時(shí)候，我卻一個(gè)人住在很偏遠(yuǎn)的地方，而我耳際短而稀的頭發(fā)也已斑白�？粗�那晚來(lái)的風(fēng)吹著開(kāi)放的梅花，大概也難見(jiàn)它的絢爛了。

　

【賞析】

　　這首詞處處跳動(dòng)著詞人生活的脈搏。她早年的歡樂(lè)，中年的幽怨，晚年的淪落，在詞中都約略可見(jiàn)。飽經(jīng)滄桑之后，內(nèi)中許多難言之苦，通過(guò)抒寫賞梅的不同感受傾訴了出來(lái)。詞意含蓄蘊(yùn)藉，感情悲切哀婉。

　　上片憶舊。分為兩層：開(kāi)頭兩句回憶早年與趙明誠(chéng)共賞梅花的生活情景：踏雪尋梅折梅插鬢多么快樂(lè)！多么幸福！這“醉”字，不僅是酒醉，更表明女詞人為梅花、為愛(ài)情、為生活所陶醉。她早年寫下的詠梅詞《漁家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩……共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”可作為“年年雪里，常插梅花醉”的注腳。三四句當(dāng)寫喪偶之后。李清照在抒情時(shí)善于將無(wú)形的內(nèi)心感情通過(guò)有形的外部動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，如“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴”（《浣溪沙》），“更?殘芯，更捻余香，更得些時(shí)”（《訴衷情》），“夜闌猶剪燭花弄”（《蝶戀花》）。花還是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人傷心落淚呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉倆相得，生活美滿幸福。但是，時(shí)常發(fā)生的短暫離別使她識(shí)盡離愁別苦。在婚后六、七年的時(shí)間里，李趙兩家相繼罹禍，緊接著就開(kāi)始了長(zhǎng)期的“屏居鄉(xiāng)里”的生活。生活的坎坷使她屢處憂患，飽嘗人世的艱辛。當(dāng)年那種賞梅的雅興大減。這兩句寫的就是詞人婚后的這段生活，表現(xiàn)的是一種百無(wú)聊賴、憂傷怨恨的情緒。本詞中“?盡”二句，說(shuō)把梅花揉碎，心情很不好，眼淚把衣襟都濕透了。插梅與?梅，醉賞梅花與淚灑梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的生活階段與不同的心情。

　　下片傷今。“生華”意為生長(zhǎng)白發(fā)。詞人漂泊天涯，遠(yuǎn)離故土，年華飛逝，兩鬢斑白，與上片第二句所描寫的梅花簪發(fā)的女性形象遙相對(duì)照。三四句又扣住賞梅，以擔(dān)憂的口吻說(shuō)出：“看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。”看取意為看著。晚來(lái)風(fēng)急，恐怕落梅已盡，想賞梅也看不成了。早年青春佳偶，人與梅花相映。中年迭經(jīng)喪亂，心與梅花共碎。晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飄零。詞人南渡后，特別是丈夫去世后更是顛沛流離，淪落漂零。生活的折磨使詞人很快變得憔悴蒼老，頭發(fā)稀疏，兩鬢花白。詞人說(shuō)：如今雖然賞梅季節(jié)又到，可是哪里還有心思去插梅呢？而且看來(lái)晚上要刮大風(fēng)，將難以晴夜賞梅了。而且一夜風(fēng)霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看不成了。

　　最后的“看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花”，可能還寄托著詞人對(duì)國(guó)事的憂懷。古人常用比興，以自然現(xiàn)象的風(fēng)雨、風(fēng)云，比政治形勢(shì)。這里的“風(fēng)勢(shì)”既是自然的“風(fēng)勢(shì)”，也是政治的“風(fēng)勢(shì)”，即“國(guó)勢(shì)”。稍后于清照的辛棄疾的《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”，與此寓意相似，都寄寓著為國(guó)勢(shì)衰頹而擔(dān)憂的情緒。清照所說(shuō)“風(fēng)勢(shì)”，似乎是暗喻當(dāng)時(shí)極不利的民族斗爭(zhēng)形勢(shì)；“梅花”以比美好事物，“難看梅花”，則是指國(guó)家的遭難，而且頗有經(jīng)受不住之勢(shì)。在這種情況下，她根本沒(méi)有賞梅的閑情逸致。身世之苦、國(guó)家之難糅合在一起，使詞的思想境界為之升華。

　　這首詞篇幅雖小，卻運(yùn)用了多種藝術(shù)手法。從依次描寫賞梅的不同感受看，運(yùn)用的是對(duì)比手法。賞梅而醉、對(duì)梅落淚和無(wú)心賞梅，三個(gè)生活階段，三種不同感受，形成鮮明的對(duì)比，在對(duì)比中表現(xiàn)詞人生活的巨大變化。從上下兩闋的安排看，運(yùn)用的是襯托的手法，上闋寫過(guò)去，下闋寫現(xiàn)在，但又不是今昔并重，而是以昔襯今，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)作者飄零淪落、哀老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的憂郁心情。以賞梅寄寓自己的今昔之感和國(guó)家之憂，但不是如詠物詞之以描寫物態(tài)雙關(guān)人事，詞語(yǔ)平實(shí)而感慨自深，較之《永遇樂(lè)·落日?金》一首雖有所不及，亦足動(dòng)人。

　　這一首小詞，把個(gè)人身世與梅花緊緊聯(lián)系在一起，在梅花上寄托了遭際與情思，構(gòu)思甚巧而寄托甚深。

名家評(píng)論

　　王延梯、胡景西《讀〈清平樂(lè)〉》：這首詞是李清照后期詞的名篇之一，詞人借詠梅表現(xiàn)國(guó)破家亡，淪落天涯的痛苦、寄托作者對(duì)國(guó)勢(shì)衰頹的深沉憂慮……這首詞是作者人生道路上樂(lè)哀生活的概括和總結(jié)。正如她在《金石錄后序》中說(shuō)的：“余自少陸機(jī)作賦之二年，至過(guò)遽瑗知非之兩歲，三十四年之間，憂患得失何其多也。”作者截取自已早年、中年、晚年三個(gè)不同時(shí)期賞梅的典型畫面，深刻表現(xiàn)了自己早年的歡樂(lè)，中年的悲戚，晚年的淪落，從而使人感到時(shí)代脈搏的跳動(dòng)。這首詞在藝術(shù)上頗具特色。從章法上看，詞人攝取了三個(gè)不同時(shí)期的賞梅片段，從早年，經(jīng)中年，至暮年。次序井然不紊。但三層寫來(lái)又非平敘。早年是“常插梅花醉”，中年是“?盡梅花無(wú)好意”，晚年是“難看梅花”。這一“醉”，一“?”，一“難”，使詞意一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，跌宕生姿。另外，詞的對(duì)比襯托手法也很突出。上片以往年梅花開(kāi)放時(shí)節(jié)兩次賞梅的不同心情作對(duì)比，而上片的兩次賞梅又有力地襯托了下片的難以賞梅，從而深化了主題。

　　平慧善：詞為晚年所做，借賞梅自嘆身世。上片憶舊，“年年雪里”二句，回憶早年與趙明誠(chéng)共同賞梅的歡快情景。一個(gè)“醉”字將詞人熱愛(ài)梅花，為梅花陶醉的心情充分表達(dá)出來(lái)。三四句當(dāng)寫喪后，“?”的動(dòng)作、將女主人觸景傷神的狀態(tài)，形容得惟妙惟肖。“滿衣清淚”與“醉”對(duì)比，一喜一悲，反映了不同處境、不同心境。下片敘今。詞人飄泊天涯，遠(yuǎn)離故土，年華飛逝，兩鬢斑白，與上片首二句所描女性形象遙相對(duì)照。三四句又扣住賞梅，以擔(dān)憂的口吻說(shuō)出：“看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。”表面寫自然現(xiàn)象：看風(fēng)勢(shì)晚上賞不成花，實(shí)指南宋形勢(shì)甚惡，極不安定，縱有梅花，難以賞玩。將賞梅與家國(guó)之憂聯(lián)系起來(lái)，提高了詞的境界。

　　楊海明：李清照的這首《清平樂(lè)》，卻非一般的詠梅詞可比。在它里頭，實(shí)際上寄寓了深切的身世家國(guó)之感，所以堪稱是首“寄意”之作，它雖也被收錄在黃大輿所輯的《梅苑》一書之中，但都顯得迥然不群、別具一格……“看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。”風(fēng)吹落梅，片片飄飛，它的“命運(yùn)”不正同于作者自身的命運(yùn)嗎?所以，同是寫梅花，前期的李清照和后期的李清照，其筆下所呈現(xiàn)的梅花形象，其風(fēng)貌神情卻大異其趣。而究其原因，實(shí)在于它們凝聚著不同的生活情致，“反照”著不同的身世心情。在這首《清平樂(lè)》中，“梅花”已由前期的“高情雅趣”之象征物，“轉(zhuǎn)化”成了晚年飄零身世的象征物。所以梅花似人，人似梅花，兩者渾然打成了“誰(shuí)憐憔悴更凋零”（《臨江仙》）的一片可憐意象，從而把作者哀哀無(wú)告、只得與落梅“同病相憐”的家國(guó)身世之感推向了一個(gè)更加引人同情的新的境界�？傆^全詞，從梅花寫起，又以梅花作結(jié)；從往昔之賞梅寫起，到今日之憐梅告終，其中展示了今昔生活之強(qiáng)烈對(duì)照，又充分地顯示了作者撫今而追昔、憐花而自傷的痛楚心境，奇寓了遠(yuǎn)較一般的詠梅詞所少見(jiàn)的深廣的思想內(nèi)容。所以稱它是《梅苑》中超群之作，此言非為夸張。

　　孫崇恩：這首詞可能是李清照南渡后漂泊流離中所作。全面分析這首詞，上片起首“年年”兩句是寫女詞人南渡前許多歲月的生活情景，一個(gè)“醉”字最能說(shuō)明她前期愛(ài)梅賞梅的美好情意；接著“?盡”兩句則是寫女詞人南渡后的生活情景，“清淚”二字最好地說(shuō)明了她南渡后悲苦凄涼的心情。很清楚，從內(nèi)容分析，上片托今憶昔，表現(xiàn)了她南渡前后的不同時(shí)期不同生活情景；從藝術(shù)分析，是一種對(duì)比形式。下片“今年”句，無(wú)論從內(nèi)容還是從形式來(lái)看，雖與上片“年年”是明顯的對(duì)比，但仔細(xì)深入地分析，這里卻又不僅僅是對(duì)比，而是深入一層，達(dá)到層層對(duì)比，層層深入，而且突出了“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”與以往任何時(shí)候都更加不同。故而結(jié)尾“看取”兩句既說(shuō)明風(fēng)勢(shì)很大，又暗喻國(guó)勢(shì)危急，從而集中有力地表現(xiàn)了女詞人南渡后的飄零之苦，家國(guó)之憂。這也正是此詞的主旨及用力之所在。

【作者介紹】

　　李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），號(hào)易安居士，漢族，齊州章丘（今山東章丘）人。宋代（兩宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。

　　李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。

　　有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”

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