祝英臺近 晚春
[宋] 辛棄疾
寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、啼鶯聲��？
鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去。
【注釋】

①寶釵分：釵為古代婦女簪發(fā)首飾。分為兩股，情人分別時，各執(zhí)一股為紀(jì)念。寶
釵分，即夫婦離別之意。
②桃葉渡：在南京秦淮河與青溪合流之處。這里泛指男女送別之處。
③南浦：水邊，泛指送別的地方。江淹《別賦》：“送君南浦，傷如之何�！�
④飛紅：落花。
⑤覷（qù）：細(xì)看，斜視。這三句是說細(xì)看鬢邊的花兒，拿下來數(shù)花片以卜歸期，
才插上又忘了，因而取下來重?cái)?shù)一遍。

【評解】

這首詞，作者借“閨怨”以抒情懷。上片著意描繪春景，抒寫傷離恨別之情。暮春
時節(jié)，煙雨凄迷，落紅片片；鶯啼不止，聲聲斷腸。下片著意寫人。分寫醒時與夢中，
表現(xiàn)了盼歸念遠(yuǎn)之情�；ú窔w期，音問難通；夢中哽咽，相思不已。
春帶愁來，卻未將愁歸去。詞中托物起興，通過春意闌珊、閨怨別情，表達(dá)作者對
國事的深切關(guān)懷與憂慮。全詞千回百折，委婉含蓄，悱惻纏綿，細(xì)膩傳神而余韻悠長。
顯示出辛詞風(fēng)格的多樣性。

【集評】

張侃《拙軒集》：辛幼安《祝英臺》云：“是他春帶愁來，春歸何處，卻不解將愁
歸去。”王君玉《祝英臺》云：“可堪妒柳羞花，下床都懶，便瘦也教春知道�！鼻耙�
詞欲春帶愁去，后一詞欲春知道瘦。近世春晚詞，少有比者。
譚獻(xiàn)《譚評詞辨》：“斷腸”三句，一波三過折，末三句托興深切，亦非全用直語。
沈謙《填詞雜說》：稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工，至“寶釵分，桃葉渡”一曲，昵狎溫
柔，魂消意盡，詞人伎倆，真不可測。
張惠言《張惠言詞選》：此與德?太學(xué)生二詞用意相似，點(diǎn)點(diǎn)飛紅，傷君子之棄；
流鶯，惡小人得志也；春帶愁來，其刺趙、張乎？
張炎《詞源?賦情》：簸弄風(fēng)月，陶寫性情，詞婉于詩；蓋聲出鶯吭燕舌聞，稍近
乎情可也�！�…辛稼軒《祝英臺近》……詩景中帶情，而有騷雅。
黃蓼園《蓼園詞選》：按此閨怨詞也。史稱稼軒人材，大類溫嶠，陶侃、周益公等
抑之，為之惜。此必有所托，而借閨怨以抒其志乎！言自與良人分釵后，一片煙雨迷離，
落紅已盡，而鶯聲未止，將奈之何乎？次闋言問卜，欲求會而間阻實(shí)多，而憂愁之念將
不能自已矣；意致凄婉，其志可憫。史稱葉衡入相，薦棄疾有大略，召見提刑江西，平
劇盜，兼湖南安撫，盜起湖、湘，棄疾悉平之。后奏請于湖南設(shè)飛虎軍，詔委以規(guī)劃。
時樞府有不樂者，數(shù)阻撓之，議者以聚斂聞，降御前金字牌停住。棄疾開陳本末，繪圖
繳進(jìn)，上乃釋然。詞或作于此時乎？
清陳廷焯說 ：“稼軒最不工綺語。”（《白雨齋詞話》卷一）此說不確。這首《祝英臺近?晚春》抒發(fā)了閨中少婦惜春懷人的纏綿悱惻之情，寫得詞麗情柔，嫵媚風(fēng)流，卻是與作者縱橫郁勃的豪放風(fēng)格迥然不同的。
上闋頭三句巧妙地化用了前人的詩意，追憶與戀人送別時的眷眷深情�！皩氣O分”，前人以分釵作為分別留贈的信物 ；“桃葉渡”，指送別之地；“煙柳暗南浦 ”，渲染了暮春時節(jié)送別，埠頭煙柳迷?之景。三句中連用了三個有關(guān)送別的典故，最后融會成一幅情致纏綿的離別圖景，烘托出作者凄苦悵惘的心境。自從與親人分袂之后，遭遇了橫雨狂風(fēng)，亂紅離披，為此怕上層樓，不忍心再目睹那場景。傷心春去，片片落紅亂飛，都無人管束得住，用一個“都”字對“無人”作了強(qiáng)調(diào)。江南三月，群鶯亂飛，人們感到鶯啼預(yù)示春將歸去。所以寇準(zhǔn)說“ 春色將闌，鶯聲漸老”（《踏莎行 》）。更有誰能來勸止喻示春去的鶯聲呢？“都無人管”與“更誰勸 ”，進(jìn)一步抒發(fā)了怨春懷人之情。
下闋筆鋒一轉(zhuǎn)，由渲染氣氛烘托心情，轉(zhuǎn)為描摹情態(tài)。其意雖轉(zhuǎn)，但其情卻與上闋接連不斷 。“鬢邊覷”三字，刻畫少婦的心理狀態(tài)細(xì)膩密致，維妙維肖。一個“覷”字，就把閨中女子?jì)蓱秀季氲募?xì)微動態(tài)和百無聊賴的神情，生動地刻畫出來 。“試把”兩句是覷的結(jié)果。飛紅垂盡”鶯聲不止，春歸之勢不可阻攔，懷人之情如何表達(dá)。鬢邊的花使她萌發(fā)了一絲僥?的念頭：數(shù)花瓣卜歸期。明知占卜并不可信，卻又“才簪又重?cái)?shù)”。一瓣一瓣數(shù)過了，戴上去，又拔下來，再一瓣一瓣地重頭數(shù)。這種單調(diào)的反復(fù)動作既令人覺得可笑又叫人覺得心酸。作者在此用白描手法，對人物的動作進(jìn)行細(xì)膩的描寫，充分表現(xiàn)出少婦的癡情。然而她的心情仍不能平靜 ，接著深入一筆 ，以夢囈作結(jié) 。“哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去 �！边@三句化用了李邴《洞仙歌》詞：歸來了，裝點(diǎn)離愁無數(shù)。⋯⋯驀地和春帶將歸去 �！焙挖w彥端《鵲橋仙》詞 ：“春愁原自逐春來，卻不肯隨春歸去 �！笨墒切猎~較李 、趙兩作更流暢，更委婉。出之以責(zé)問，托之于夢囈更顯得波譎云詭，綿邈飄忽。雖然這種責(zé)問是極其無理的，但越無理卻越有情。癡者的思慮總是出自無端，而無端之思又往往發(fā)自情深不能空者。因此這恰恰是滿腹癡情怨語的少婦的內(nèi)心世界的真實(shí)反映，“綿邈飄忽之音最為感人深至�！保ü�?靈芬館詞話）卷二）沈祥龍《論詞隨筆》云“詞貴愈轉(zhuǎn)愈深 ”，本篇巧得此法。從南浦贈別，怕上層樓，花卜歸期到哽咽夢中語。紆曲遞轉(zhuǎn)，新意迭出。上闋斷腸三句，一波三折。從“飛紅”到“啼鶯 ”，從惜春到懷人，層層推進(jìn)。下闋由“占卜”到“夢囈 ”，動作跳躍，由實(shí)轉(zhuǎn)虛 ，表現(xiàn)出癡情人為春愁所苦、無可奈何的心態(tài)。
全詞轉(zhuǎn)折頗多，愈轉(zhuǎn)愈纏綿，愈轉(zhuǎn)愈凄惻。一片怨語癡情全在轉(zhuǎn)折之中，充分顯示了婉約詞綢繆宛轉(zhuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。
通過描寫人物的典型動作，從而表現(xiàn)人物的心理活動，是這首詞藝術(shù)手法上的又一成功之處。寥寥幾筆 ，“占卜 ”的全過程一一呈現(xiàn)出來；只一句夢話，癡情人的內(nèi)心情思便和盤托出。透過這些簡單的動作，可以清晰地感到人物脈搏的跳動，人物形象呼之即出。
此詞章法嚴(yán)密，以春歸人未還綰合上下闋，詞面上不著一“怨”字，卻筆筆含“怨 ”，欲圖弭怨而怨仍縈繞不休。沈謙《填詞雜說》曰 ：“稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工，至‘寶釵分，桃葉渡’一曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測。”
張炎《詞源》“辛稼軒《祝英臺近 》⋯⋯皆景中帶情而存騷雅 �！秉S蓼園《蓼園詞選》也認(rèn)為此詞必有所托，說 ：“史稱稼軒人材大類溫嶠、陶侃，周益公等抑之，為之惜。此必有所托，而借閨怨以抒其志乎 ！”這話是有道理的。作者從到江南之后，就受到壓抑，不被重用。他恢復(fù)中原的壯志難以實(shí)現(xiàn)，故假托閨怨之詞以抒發(fā)胸中的郁悶，這和他的另一首名作《摸魚兒 》（更能消幾番風(fēng)雨）是同一情調(diào)，同一抒情手法 。我們不能把這首詞確指為因某一事而作的，所以宋人張端義《貴耳集》說這首詞是辛棄疾為去妾呂氏而作的，是不足為信的。

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