“孤鳥(niǎo)外生煙夕照，對(duì)千里萬(wàn)里積雪”出自朱彝尊 《金明池·燕臺(tái)懷古，和申隨叔翰林》

金明池·燕臺(tái)懷古，和申隨叔翰林
朱彝尊
西苑妝樓，南城獵騎，幾處笳吹蘆葉？孤鳥(niǎo)外生煙夕照，對(duì)千里萬(wàn)里積雪。更誰(shuí)來(lái)?yè)糁�高�?yáng)？但滿眼花豹明駝相接。剩野火樓桑，秋塵石鼓，陌上行人空說(shuō)。
戰(zhàn)斗漁陽(yáng)何歇？笑古往今來(lái)，浪傳豪杰。綠頭鴨悲吟乍了，白翕雀醉歌還闋。數(shù)燕云十六神州，有多少園陵，頹垣斷碣。正石馬嘶殘，金仙淚盡，古水荒溝寒月。
　　
賞析
朱彝尊壯年時(shí)代曾北游河北易縣的燕臺(tái)，而作此和詞。燕臺(tái)，即黃金臺(tái)，相傳燕昭王筑臺(tái)以接待賢士，故稱(chēng)賢士臺(tái)，又叫招賢臺(tái)，這里在歷史上曾發(fā)生過(guò)許多悲壯凄愴的事件。詞人至此，觸景生情，撫今追昔，發(fā)而為詞，字里行間充滿了人世滄桑的興亡之感，暗含著悲嘆明朝覆亡的不盡憂思。
　　詞從“西苑妝樓，南城獵騎”的北京景象寫(xiě)起。而以“幾處笳吹蘆葉”的蕭瑟?dú)夥辗吹�，就已給人以繁華熱鬧之中卻有凄涼冷落之感。“西苑”，即北京的三海（北海、中海、南海），因在紫禁城西，故名。清代把它作為御苑，其妝樓之美女如云、脂香四溢。是可以想見(jiàn)的；“南城”，指北京永定門(mén)南的南苑，清代是養(yǎng)殖禽獸、專(zhuān)供皇帝游獵享樂(lè)的地方。“獵騎”在那里縱橫馳騁風(fēng)風(fēng)火火的情景，也是可以想見(jiàn)的。然而，卷蘆葉而吹之的胡笳聲卻到處此起彼伏，悲涼傳響，立即給京華勝景抹上黯淡凄絕的色彩。詞人這樣寫(xiě)，不僅繪形象對(duì)比中，流露出明亡清興，江山易主的悲感，從而為引發(fā)吊古憂思作好鋪墊，并且奠定全詞慷慨蒼涼的基調(diào)。
　　“孤鳥(niǎo)外生煙夕照，對(duì)千里萬(wàn)里積雪”，這是緊承“幾處笳吹蘆葉”而來(lái)，進(jìn)層描寫(xiě)登上工臺(tái)之后所見(jiàn)的北國(guó)圖景。“生煙夕照”，暗點(diǎn)登臺(tái)之時(shí)正在黃昏，給畫(huà)面著上夕陽(yáng)余暉映照幾縷炊煙的蒼茫色調(diào)；“孤鳥(niǎo)”和“千里萬(wàn)里積雪”的對(duì)比，更加突出雪原無(wú)邊、孤寂蕭索的境況。詞人以眼下所見(jiàn)“孤鳥(niǎo)”的近景反襯燕臺(tái)之高，再以“孤鳥(niǎo)外”的“生煙夕照”遠(yuǎn)景推進(jìn)一層，最后以“千里萬(wàn)里”的夸張之詞鋪寫(xiě)無(wú)邊陰冷的雪原。這一遠(yuǎn)近有序、上下映照、大小對(duì)比的燕臺(tái)夕照?qǐng)D，全在一個(gè)“對(duì)”字中，籠括在詞人的眼底。其景象之荒涼，氣氛之凄涼，境界之空寂廣漠，被寫(xiě)得具體而概括，令人有身臨其境之感。懷古之情，就此油然而生了。
　　“更誰(shuí)來(lái)，擊筑高陽(yáng)？”用的是燕太子丹在易水邊送荊軻入秦刺秦王，“漸離擊筑，荊軻和而歌”之事，抒發(fā)這一慷慨悲壯的陳?ài)E已茫然無(wú)存的感慨。“筑”，似箏，擊之以和歌。“高陽(yáng)”，在易縣南。其事見(jiàn)《戰(zhàn)國(guó)策·燕三》。詞人以反詰語(yǔ)氣出之，表達(dá)對(duì)再也無(wú)人重演這幕話劇的慨嘆，從懷古之情引出傷今之感：“但滿眼花豹明駝相接。”古人慷慨萬(wàn)端，頓生人世滄桑、江山易代之悲。這里既深化荒涼空寂之景，又飽含吊古傷今之情，則是顯而易見(jiàn)的。
　　“剩野火樓桑，秋塵石鼓，陌上行人空說(shuō)。”更從人事遷滅寫(xiě)到古跡殘存。將懷古情懷再推進(jìn)一層，“樓桑”，古地名，在今河北涿縣，相傳三國(guó)時(shí)代劉備所居里東南有桑樹(shù)（見(jiàn)《三國(guó)志·蜀先主傳》），這里即指高大的桑樹(shù)。“石鼓”，留給來(lái)往路人空加評(píng)說(shuō)，則將歷史文物湮沒(méi)殆盡的憾恨悲惜之情痛加陳述，“燕臺(tái)懷古”的蒼涼情懷至此已經(jīng)得到初步的展現(xiàn)。
　　下片換頭，緊承上片尾句，再?gòu)姆疵嬷�力發(fā)揮，抒寫(xiě)自家對(duì)于古跡遷滅的評(píng)說(shuō)和感慨。“戰(zhàn)斗漁陽(yáng)何曾歇？”以唐人白居易《長(zhǎng)恨歌》所寫(xiě)“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)”詩(shī)意，直道象安祿山在北京一帶發(fā)動(dòng)叛亂的事件并不曾停止過(guò)。“何曾歇”，強(qiáng)烈反詰，內(nèi)涵深沉，實(shí)際蘊(yùn)含著詞人對(duì)李自成起義部隊(duì)直搗北京，導(dǎo)致明朝滅亡的悲憤，從而發(fā)出“笑古往今來(lái)，浪傳豪杰”的議論。“浪傳”，徒然傳說(shuō)。詞人以唐朝將領(lǐng)被安祿山打得節(jié)節(jié)敗退、直至京城淪陷的史實(shí)，來(lái)比明朝將領(lǐng)被李自成打得紛紛潰逃，直到京城陷落的史實(shí)，而對(duì)那些被史家空傳為“豪杰”的將領(lǐng)發(fā)出辛辣的嘲笑。詞人對(duì)李自成妄加比附的階級(jí)偏見(jiàn)，當(dāng)然是錯(cuò)誤的，不過(guò)，他的意旨著重于慨嘆明亡的悲劇和嘲笑明將的無(wú)能，同時(shí)對(duì)于清室乘機(jī)入關(guān)、奪取天下的不敬，也正暗含于其中，一個(gè)“笑”字，把詞人一腔無(wú)可發(fā)泄的激憤化為指桑罵槐的嘲笑，“古往今來(lái)”的“豪杰”也都難逃其“笑”了，這各以“笑”表現(xiàn)出來(lái)的激憤難平的沉郁，正是決定全詞情調(diào)悲涼的內(nèi)因。
　　正因如此，詞人接以“綠頭鴨、悲詠乍了，白翎雀，醉歌還闋”，概述歷史悲歌的此起彼伏，沒(méi)完沒(méi)了。“綠頭鴨”，唐教坊曲名，又是詞闋《多麗》的別名。“白翎雀”，元時(shí)曲名，張憲以《白翎雀歌》寫(xiě)一代興亡之感，末言“白翎雀，樂(lè)極哀，節(jié)婦死，忠臣摧，八十一年生草萊。”可以知其大概，“乍了”，剛完。“還闋”，又停。“闋”，是止息的意思。在詞人看來(lái)，歷史就在一代又一代的“悲吟乍了”“醉歌還闋”的境況下進(jìn)行著，吊古傷今的興亡感也正暗含在字里行間。
于是詞人立足燕臺(tái)，矚望北國(guó)，情不自禁發(fā)出“數(shù)燕云十六神州，有多少園陵，頹垣斷碣”的哀嘆，燕云十六州，約為今河北、山西兩省北部地。五代石敬塘以燕云十六州賂契丹，借契丹之力以建立后晉王朝�！端问�·地理志·序》謂宋“疆理幾復(fù)漢唐之舊”，其未入宋朝版圖的，“唯燕云十六州而已”，詞人以一“數(shù)”字領(lǐng)起，描述在燕云十六州這片神圣的國(guó)土上，有多少帝王的墳陵，如今只剩下坍塌的矮墻斷裂的石碑。我們?cè)谠~人歷數(shù)那些殘破園陵的表述中，可以體味到詞人詠懷古跡的感慨，更可以領(lǐng)略到詞人對(duì)坐落在幽州的明代十二陵遭受冷落的悲哀。詞人對(duì)祖國(guó)領(lǐng)土的熱愛(ài)，對(duì)異民族統(tǒng)治的悲憤，對(duì)明園陵荒廢的沉痛，乃至對(duì)清明朝未來(lái)命運(yùn)的預(yù)測(cè)，全都含而不露地暗寓其中了。
“正石馬嘶殘，金仙淚盡，古水荒溝寒月”，緊承“頹垣斷碣”的“園陵”作進(jìn)層的具體描寫(xiě)，寄托其吊古傷今、蒼涼不盡的哀思。“石馬”，石刻之馬，多列于陵墓之前。“金仙”，這里指金銅仙人，實(shí)謂園陵前的捧露盤(pán)仙人�！度�輔黃圖》“神明臺(tái)武帝造，上有承露盤(pán)。有銅仙人舒掌捧銅盤(pán)。玉杯，以承云表之露。”李賀有《金銅仙人辭漢歌》歌之，內(nèi)有“憶君情淚如鉛水”之句，詞在歷數(shù)殘破園陵之際，好象聽(tīng)到陵墓前的石馬正在用它殘余的聲音嘶鳴，好像看到金銅仙人正在流盡最后一滴有如鉛水的清淚，實(shí)際呢，眼前只有古水荒溝中流蕩著一輪令人充滿寒意的冷月。這里以想象和實(shí)寫(xiě)交織的寫(xiě)法，極力渲染出悲涼至極的氣氛。以此作結(jié)，詞人感慨興亡，吊古傷今的心境也就和盤(pán)托出，并給全詞留下凄愴難抑、荒寒渺渺的余味。“寒月”二字，更與上文“夕照”遙相呼應(yīng)，寫(xiě)出懷古時(shí)態(tài)的變化，使得全詞成為絲絲入扣的整體。
上片以寫(xiě)眼前的實(shí)景為主，襯以懷古之情；下片以詠古跡為主，襯以眼前之景。情景交融，疏密相間，境界悲涼，情懷沉郁，于燕臺(tái)故事之中寓盛衰興亡之感，于燕臺(tái)實(shí)景之中寄有余不盡之意。全詞均用入聲韻，句句拍擊而出，使人在清厲急迫的韻律中，感受到蕭瑟凄冷的氛圍。這在詞人以醇雅清空著稱(chēng)之作中，可算是能避開(kāi)“微少沉厚之意”批語(yǔ)的少數(shù)沉厚詞作之一吧！（李德身）
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/1036409.html

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