“門掩落花春去后,窗涵殘?jiān)戮菩褧r(shí)。”這兩句通過(guò)景色的烘托或渲染，寫出了“愁”最易潛入的時(shí)機(jī)；春天歸去后遺下滿地落花狼藉，最能勾起滿腹愁緒；沉醉中醒來(lái)，瞥見殘?jiān)滦闭沾皺�，愁意油然而生�?br />
出自石象之《詠愁》
來(lái)何容易去何遲,半在心頭半在眉。
門掩落花春去后,窗涵殘?jiān)戮菩褧r(shí)。
柔如萬(wàn)頃連天草,亂似千尋匝地絲。
除卻五侯歌舞地,人間何處不相隨?

①幣：“匝”的異體字。
②五侯：歷史上稱五侯的很多，這里泛指達(dá)官貴人。

賞析
《詠愁》是北宋·石象之的七言律詩(shī)。這首詩(shī)形象更鮮明，更生動(dòng)的表現(xiàn)了愁容，愁態(tài)。

首聯(lián)可以用李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》的結(jié)尾來(lái)作注釋：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這就是來(lái)得快而去得慢的“愁”為什么會(huì)“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”的原因。
頷聯(lián)是寫最容易產(chǎn)生“愁”的環(huán)境。“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春常怕花開早，何況落紅無(wú)數(shù)！”辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》的開頭可能就是根據(jù)出句所描繪的景象寫的。而對(duì)句則是依照柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》“今霄酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;的意境來(lái)概括的。
頸聯(lián)寫“愁”之多，采用了夸張加比喻的修辭手法。李叔同“長(zhǎng)亭外，古道旁，芳草碧連天”的歌詞恐怕就是按照出句來(lái)加工的。而這種夸張，使“愁”這種心境更加顯豁，更加感人。像唐宋詩(shī)詞中的“似將海水添宮漏，共滴長(zhǎng)門一夜長(zhǎng)”，“落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”，“一水牽愁萬(wàn)里長(zhǎng)”等，都和這一句的表達(dá)效果一樣。而這種比喻，嚴(yán)格地說(shuō)并不是一般意義的比喻，因?yàn)槎�者之間沒(méi)有相似點(diǎn)可言，而是以物感比喻心感的特殊比喻。
尾聯(lián)以“愁”之無(wú)處不在作結(jié)。除了達(dá)官貴人，終日燈紅酒綠，可能暫時(shí)沒(méi)有“愁”，每個(gè)人走到那里，“愁”就跟隨身到那里，頗富有普遍性意義。詩(shī)人化無(wú)形為有形， 構(gòu)成詩(shī)中的愁情圖，這樣形象化地寫“愁”，自然生動(dòng)有趣，能攝人魂，奪人魄，令人回腸蕩氣，產(chǎn)生共鳴。

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