“寄身且喜滄州近，顧影無如白發(fā)何。”這兩句是說，寄身之處地近滄海，雖然無可奈何，但回過頭來看看自己，已是兩鬢斑白的人了。所喜已經年老，此去距歸隱也不遠了。詩人感到前途無望，無可奈何，只有退而歸隱這一條路。失意人之心態(tài)，躍然紙上，悲怨之情，盡在言中。
出自劉長卿《江州重別薛六柳八二員外》
生涯豈料承優(yōu)詔，世事空知學醉歌。
江上月明胡雁過，淮南木落楚山多。
寄身且喜滄州近，顧影無如白發(fā)何。
今日龍鐘人共老，愧君猶遣慎風波。

參考譯文
多年淪落的生涯，誰知竟得到天子的厚恩。世間萬事我都已參破，只想學醉飲狂歌的古人。江上的月色分外清明，胡雁從夜空飛掠而過。秋風吹起，淮南已樹木凋盡，楚地山頭的落葉想必更多。且喜暫時可以寄身的地方，在那滄海近旁。對著明鏡來回照影，蕭蕭白發(fā)徒然地令人心傷。如今你們同我都已經老去，都一樣是這般步履龍鐘。你們還叮囑我要留意風波險惡，真叫我深深慚愧無限感動。



賞析
《江州重別薛六柳八二員外》是唐代詩人劉長卿創(chuàng)作的一首七言律詩。這首詩抒寫了他量移沿海之地悲喜交集的心情，和自傷老大的感慨，隱含著對于所受打擊的憤懣不平，以及對友人的殷切關懷表示由衷的感謝。
失州入幕，年歲已垂垂老矣；雖然寄身有地，但心情不能不是感傷多于慰藉。這首詩即寫這種帳觸之情。
首聯寫詩人奉詔內移沿海的感受。起句字面上稱美皇恩浩蕩，實際止用春秋筆法，以微言而寄諷意。詩人曾被貶南巴，此次奉詔內移，也是一種貶滴，只不過是由極遠的南巴內移到較近的近海之睦州罷了。所以“承優(yōu)詔”云云，實是反說，憤激不平才是其真意。對句則由止句之婉諷陡然轉為無可奈何的一聲浩嘆，是真情的淋漓盡致的傾吐，也將上句隱含的諷意明朗化了。醉歌，它常常是作為古之文人澆愁遣憤的一種方式。劉長卿兩次被貶在其心靈上留下創(chuàng)傷，借“醉歌”以排遣，已屬無奈，前面冠以“空知”二字，則更進一層透出詩人徒知如此的深沉感慨，這就將苦清暗暗向深推進了一步。首聯二句已點出詩人情緒，次聯則以江州景色而染之，詩脈順勢而下。
頷聯所寫即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山，渲染清秋氣氛，借以抒寫宦海浮沉的深沉感慨。浩蕩江水，凄清明月，一群北來南去的大雁掠空而過；江州一帶萬木凋零，落葉颯颯，原先被樹木遮蔽的古楚地的山嶺突然裸露出來，似乎比往日增加了許多。二句寫景，一天上，一地下，一寫水，一寫山，一近一遠，一動一靜，上下俯抑，參差交互，成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色圖。而作者的真正用意則在于通過這貌似孤立的景物畫面，來抒寫孤寂凄涼的心境和貶滴天涯的感恨。北雁南飛，暗寓詩人遷播；落術颯颯，隱含詩人晚景蕭條，且與尾聯“老”字遙相呼應；楚山之多亦正好反襯出作者的一己之微。所以，此聯妙在以景傳情，情從景出，情景相為珀芥，二者互藏其宅。
頸聯的感喟即由此種氛圍中生發(fā)。“寄身且喜滄洲近”，努力想從蕭瑟感中振起，但下句“顧影無如白發(fā)多”又跌落到感傷中。這一聯的脈理很細膩，寄身滄洲，自然是從上聯將往淮南引起的懸想，而“滄洲近”，就離自己北國的家鄉(xiāng)更遠了，其意又隱隱上應領聯上句的“胡雁過”。“滄洲近”又有懸想此后得遂閑適初志之意，但忽見明鏡里，白發(fā)已多多，“白發(fā)”又隱隱與頷聯下句蕭瑟的“楚山多”在意象上相呼應。生涯如同一年將盡的深秋，遙遠的故鄉(xiāng)更回歸無日，因此這“喜”只能是“且”喜，而白發(fā)緣愁長，卻是“無如”其“何”的嚴酷的現實。
“今日龍鐘人共老，愧君狄遣慎風波。”以感愧友人情誼作結，并隱隱透出前路上尚有風波之險。在關合詩題“重別薛六柳八二員外”的同時，以“慎風波”暗暗反挑首聯的“生涯”、“世事”之嘆。分別之際，詩人感愧萬端地說：如今我和你們都已老態(tài)龍鐘，多虧二位舊識還叮囑我警惕旅途風波。在此之前，劉長卿因“剛而犯上”被貶到遙遠的南巴，此次奉詔內移，薛柳二人擔心他再次得罪皇帝，故有“慎風波”之勸。對此，詩人深深地為之感愧。“風波”一詞，語意雙關，既指江上風波，又暗指宦海風波。這樣一結，既寫出了薛柳二人對詩人的殷殷叮囑之情，又傳出了詩人感愧友人的神態(tài)。
綜觀全詩，或委婉托諷，或直抒胸臆，或借景言情，運用多種筆墨，向友人傾訴了因犯土而遭貶滴的痛苦情懷。語言看似質實，卻不乏風流文采。前人評對長卿七言律詩云：“工絕秀絕。”當不為溢美之詞。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/1093068.html

相關閱讀：水的古詩
江神子?江景原文_翻譯和賞析_蘇軾
“三百年間同曉夢，鐘山何處有龍盤”的意思及全詩翻譯賞析
納蘭性德《減字木蘭花?新月》“此夜紅樓，天上人間一樣愁。”全
“似總為、春將去�；�落花開春幾度”全詞賞析