夜游宮·葉下斜陽(yáng)照水
[宋] 周邦彥
葉下斜陽(yáng)照水，卷輕浪、沈沈千里。
橋上酸風(fēng)射眸子。立多時(shí)，看黃昏，燈火市。

古屋寒窗底，聽(tīng)?zhēng)灼�、井桐飛墜。
不戀單衾再三起。有誰(shuí)知？為蕭娘，書(shū)一紙。
【注釋】

①蕭娘：唐楊巨源《崔娘》詩(shī)：“風(fēng)流才子多春思，腸斷蕭娘一紙書(shū)。”唐人每以
“蕭娘”作為女子的泛稱。

【評(píng)解】

周邦彥詞“語(yǔ)工而入律”，為后世詞人尊崇；其描寫(xiě)愛(ài)情，細(xì)膩委曲，確有獨(dú)到之
處。本詞末三句以前，閑閑寫(xiě)來(lái)，乍看初無(wú)深意，直至卒章點(diǎn)睛，乃覺(jué)通篇有情，無(wú)一
浪語(yǔ)。

【集評(píng)】

周濟(jì)《宋四家詞選》：此（詞）亦是層層加倍寫(xiě)法，本只不戀單衾一句耳，加上前
闋，方覺(jué)精力彌滿。
薛礪若《宋誦通論》：這首《夜游宮》，把秋暮晚景，寫(xiě)得明凈如畫(huà)。即中西最高
的詩(shī)篇，其寫(xiě)景美妙處，亦不能過(guò)此。
此詞為傷離懷舊之作。詞的結(jié)構(gòu)采用新巧的“懸念法”，先層層加重讀者的疑惑，最后一語(yǔ)道破意蘊(yùn)，讀來(lái)跌宕頓挫，波瀾起伏，委婉凄絕。
前兩句寫(xiě)斜陽(yáng)照水、水流千里的江景。這是秋天傍晚最常見(jiàn)的景象之一，“ 斜陽(yáng)照水”四字給人以水天空闊的印象，大類(lèi)唐人“獨(dú)立衡門(mén)秋水闊，寒鴉飛去日銜山（竇鞏）的詩(shī)境 。而從“葉下”二字寫(xiě)起，說(shuō)斜陽(yáng)從葉下照向江水 ，便使人如見(jiàn)岸上“ 官柳蕭疏”一類(lèi)秋天景象。再者，由于看得到“葉下斜陽(yáng)照水 ”，則其所在位置是近水處也可知。這一點(diǎn)由下句“橋上”予以補(bǔ)出。這兩句雖未寫(xiě)到人，寫(xiě)景物是從人的所在處看出去，則無(wú)可疑。由樹(shù)下日照的局部水面 ，到卷浪前行的一派江水 ，到奔馳所向的沉沉遠(yuǎn)方 ，詞人目之所注，心之所思，亦有“千里隨波去”之勢(shì)。
緊接“橋上酸風(fēng)射眸子 ”一句 ，則把上面隱于句下的人映出 ，他站在小橋上。風(fēng)寒刺目，“酸”與“射”這兩個(gè)奇特的煉字，給人以刺激的感覺(jué)，用來(lái)寫(xiě)難耐的寒風(fēng) ，比“寒”字“刺”字表現(xiàn)力強(qiáng)得多。
這人居然能“立多時(shí)”而不去，可見(jiàn)對(duì)外部世界的異常的態(tài)度。
換頭三句，是深夜，在陋室�！肮盼莺�窗”，破舊而簡(jiǎn)陋的居處，是隔不斷屋外風(fēng)聲的，連水井旁的桐葉飛墜的聲音也聽(tīng)得極清楚（雖則是“幾片”）。這是純景語(yǔ)，其中夾有輕微的嘆息。這一連串的寫(xiě)景，恰如其分地摹狀出一個(gè)愁緒滿懷、無(wú)可排遣、客子的心境為下文作了鋪敘。
“不戀單衾再三起 ”！“再三 ”，則是起而又臥，臥而又起 �！皢昔馈敝�“單”，兼有單薄與孤單之意。這個(gè)惶惶不可終日之人 ，為何又惶惶不可終“ 夜”呢？結(jié)尾三個(gè)短句“ 有誰(shuí)知，為蕭娘，書(shū)一紙�！狈接椟c(diǎn)醒。原來(lái)一切都是由一封書(shū)信引起的。全詞到此一點(diǎn)即止 ，余味甚長(zhǎng) 。有此結(jié)尾，前面的寫(xiě)景俱有著落，它們被一條的意脈貫通起來(lái)，成為一個(gè)有機(jī)的整體 。三句本唐人楊巨源“ 風(fēng)流才子多春思，腸斷蕭娘一紙書(shū)”，不過(guò)變“春思”作秋思罷了。
此詞所表現(xiàn)的雖是思念情人這樣一種司空見(jiàn)慣的主題，寫(xiě)法上卻頗有特色。詞之上下兩片描寫(xiě)由傍晚斜陽(yáng)到黃昏燈火，由橋上酸風(fēng)到古屋寒窗的情景，時(shí)空依次推移，景物隨時(shí)變換，感情隨之深化，最后揭出“為蕭娘，書(shū)一紙”的底蘊(yùn)，寫(xiě)來(lái)層層深入，環(huán)環(huán)相扣，跌宕起伏，引人入勝。

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