漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。
[譯文] 暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無際，本已氣肅天清的萬物，加此一番秋雨，更是清至極處。
[出自] 柳永《八聲甘州》

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓，是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓?望，誤幾回、天際識(shí)歸舟？爭知我、倚闌干處，正恁凝愁？


注釋：
　　1.選自《樂章集》。八聲甘州，詞牌名。
　　2.一番洗清秋：一番風(fēng)雨，洗出一個(gè)凄清的秋天。
　　3.霜風(fēng)凄緊：秋風(fēng)凄涼緊迫。霜風(fēng)，秋風(fēng)。
　　4.關(guān)河：關(guān)隘山河。
　　5.是處紅衰翠減：到處花草凋零。是處，處處。紅，翠，指代花草樹木。
　　6.苒苒（ran 第二聲）物華休：隨著時(shí)間流逝，美好的景物都消歇了。苒苒，同“荏苒”，指光陰流逝。物華，美好的景物。
　　7.渺邈：遙遠(yuǎn)。
　　8.淹留：久留。
　　9.?望：抬頭遠(yuǎn)望。
　　10.誤幾回、天際識(shí)歸舟：好多次看到遠(yuǎn)處有船駛過，便以為是愛人乘舟歸來。
　　11.爭：怎。
　　12.正恁（nen 第四聲）凝愁：恁，如此，這樣。凝愁，愁緒凝聚化解不開。

譯文1：
面對(duì)著瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經(jīng)過一番雨洗的秋景分外寒涼清朗。凄涼的霜風(fēng)逐漸地迫近，關(guān)隘、山河冷清蕭條，落日的余光照耀在樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。
　　不忍心登上高山下看遠(yuǎn)方，眺望渺茫遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什么苦苦地長期停留在異鄉(xiāng)？想起心上人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯(cuò)把遠(yuǎn)處駛來的船當(dāng)作心上人回家的船。怎么知道我，倚著欄桿的時(shí)候，正這樣的愁思深重。
譯文2：
暮雨瀟瀟，灑遍大江兩岸，也洗凈了清秋時(shí)節(jié)的萬里長空。西風(fēng)漸緊，帶來陣陣寒意，關(guān)河冷落，殘陽正照在樓上。四處紅花凋零，綠葉衰謝，漸漸地景物都凋零了。只有長江水，永遠(yuǎn)這樣無言無語地向東奔流。
我不忍心再登高望遠(yuǎn)，故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)似在天邊，思?xì)w的心愿卻難以收斂。感嘆連年奔走，究竟為了什么在異鄉(xiāng)滯留？佳人一定在妝樓苦苦地遙望，有多少次誤認(rèn)了遠(yuǎn)來的歸船。她哪里知道，此時(shí)的我正獨(dú)倚欄桿，心中結(jié)聚著無限哀愁。

【評(píng)點(diǎn)】
本篇為詞人的名篇，融寫景抒情于一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達(dá)了強(qiáng)烈的思?xì)w情緒，語淺而情深。
上片寫所望之景色，詞人以如椽之筆描繪江野暮秋蕭瑟寥廓、渾莽蒼涼的景色：以“瀟瀟”暮雨、“凄緊”的霜風(fēng)、江流展現(xiàn)了風(fēng)雨急驟的秋江雨景；以“冷落”的關(guān)河、夕陽“殘照”描繪了驟雨沖洗后蒼茫浩闊、清寂高遠(yuǎn)的江天景象，充滿了蕭瑟、肅殺的悲秋情調(diào)。“苒苒物華休”比喻青春時(shí)光的短暫，只剩下“無語東流”的長江水，暗示詞人的惆悵和悲愁無處訴說。
下片寫登高遠(yuǎn)眺的感想，抒寫了思鄉(xiāng)懷人欲歸不得的愁苦。“不忍登高”說明詞人所處的位置，“不忍”二字點(diǎn)出曲折，增加了一番情致。接下來幾句層層說明了緣何“不忍”，一是“望故鄉(xiāng)渺邈”，因而“歸思難收”；二是“嘆年來蹤跡”，深感游宦淹留；三是“想佳人”之思緒，此乃“不忍”之根源。“誤幾回、天際識(shí)歸舟”，不知她會(huì)有多少回誤認(rèn)歸舟？相思太苦。最后兩句轉(zhuǎn)到自己身上，“倚闌干處，正恁凝愁”，怎會(huì)知道我身倚欄桿苦苦思念滿懷憂愁？
在詞人多篇寫羈旅行役的長調(diào)中，本篇是最富于意境的典范之作。詞的寫景層次清晰有序，抒情淋漓盡致，寫盡了他鄉(xiāng)游子的羈旅哀愁。全詞語言通俗，將思鄉(xiāng)懷人之意緒表達(dá)得明白如話，然感情真摯而強(qiáng)烈，跌宕起伏。詞中“漸霜風(fēng)”幾句為千古登臨名句，蘇軾贊為“此語于詩句不減唐人高處”。

［賞析］
這是柳永寫羈旅失意客中思家的代表作之一。上闋鋪寫深秋景象，“霜風(fēng)”三句，以領(lǐng)字“漸”導(dǎo)引，表達(dá)出時(shí)間之推移并展開空間的層次和深度。“長江水無語東流”更增無窮傷感，耐人尋味。下闋直抒鄉(xiāng)愁。“想佳人”這幾句，嘆已之飄泊，以懸想對(duì)方之思我比較，相思沒有落空，感情纏綿悱惻。思婦幾次把別人的船只誤認(rèn)為是丈夫的，幾至神魂錯(cuò)亂。此種盼望丈夫歸來入癡入迷的執(zhí)著，具有特殊的感染力和表現(xiàn)力。

柳永是較早把游子羈旅情懷納入詞中的人。這首詞的主題是游子思?xì)w。陳廷焯稱此詞為"古今杰構(gòu)"，是"耆卿集中僅見之作"(《詞則·大雅集》)，王國維更以此與蘇軾《水調(diào)歌頭》媲美，認(rèn)為此二作皆"格高千古，不能以常調(diào)論也"。由此可見它在詞史上的地位。

這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達(dá)了強(qiáng)烈的思?xì)w情緒，語淺而情深。是柳永同類作品中藝術(shù)成就最高的一首，其中佳句“不減唐人高處”（蘇東坡語）。王國維更以此與蘇軾《水調(diào)歌頭》媲美，認(rèn)為此二作皆"格高千古，不能以常調(diào)論也"。由此可見它在詞史上的地位。

　　開頭兩句寫雨后江天，澄澈如洗。一個(gè)“對(duì)”字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。當(dāng)時(shí)，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠。其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個(gè)上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。自“漸霜風(fēng)”句起，以一個(gè)“漸”字，領(lǐng)起四言三句十二字。“漸”字承上句而言，當(dāng)此清秋復(fù)經(jīng)雨滌，于是時(shí)光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一“漸字”，神態(tài)畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風(fēng)忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當(dāng)之勢。一“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。再下一“冷”字，上聲，層層逼緊。而“凄緊”、“冷落”，又皆雙聲疊響，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力量，緊接一句“殘照當(dāng)樓”，境界全出。這一句精彩處在“當(dāng)樓”二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來。

　　“是處紅衰翠減，苒苒物畢休。”詞意由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細(xì)致沉思，由仰觀而轉(zhuǎn)至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象。“紅衰翠減”，乃用玉?詩人之語，倍覺風(fēng)流蘊(yùn)藉。“苒苒”，正與“漸”字相為呼應(yīng)。一“休”字寓有無窮的感慨愁恨，接下“惟有長江水，無語東流”寫的是短暫與永恒、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理。“無語”二字乃“無情”之意，此句蘊(yùn)含百感交集的復(fù)雜心理。

　　“不忍”句點(diǎn)明背景是登高臨遠(yuǎn)，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，詞以寫景為主，情寓景中。但下片妙處在于詞人善于推已及人，本是自己登遠(yuǎn)眺，卻偏想故園之閨中人，應(yīng)也是登樓望遠(yuǎn)，佇盼游子歸來。“誤幾回”三字更覺靈動(dòng)。結(jié)句篇末點(diǎn)題。“倚闌干”，與“對(duì)”，與“當(dāng)樓”，與“登高臨遠(yuǎn)”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關(guān)聯(lián)、相輝映。詞中登高遠(yuǎn)眺之景，皆為“倚閨”時(shí)所見；思?xì)w之情又是從“凝愁”中生發(fā)；而“爭知我”三字化實(shí)為虛，使思?xì)w之苦，懷人之情表達(dá)更為曲折動(dòng)人。

上片純寫景，寫全景這在慢詞長調(diào)中是不多見的。它取樓頭放眼遠(yuǎn)望的角度，全方位地?cái)z取鏡頭，畫面開闊高遠(yuǎn)，秋情秋景融為一體，將古今才人失意之悲寄托于自然界美好事物的衰謝銷亡之中。

“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。”開篇用一去聲字“對(duì)”領(lǐng)起，富于氣勢，發(fā)腔即已警動(dòng)聽眾，如彈詞開篇的一聲拍板，戲劇人物出場前的亮嗓，又妙在體現(xiàn)了觀景的角度，暗藏登樓憑欄遠(yuǎn)眺之意，為下片作伏筆。“瀟瀟”表現(xiàn)雨勢的急驟。“暮雨”帶有寒意，“灑江天”說明地點(diǎn)是在江頭，暗伏以下“長江水” 句。詞人本是登樓觀景的，要在江天之際游目騁懷，即所謂“登高臨遠(yuǎn)”，顯然希望天高氣爽，天色晴朗，可是突然下起了急雨，彌漫江天，又時(shí)值日暮天寒，一股涼意直逼詞人而來，這就為全詞悲秋傷別定下了基調(diào)。

“一番洗清秋”是“瀟瀟暮雨灑江天”的結(jié)果。秋日傍晚，一陣驟雨，氣候就更加清涼蕭瑟了。而這種景象也正與浪游他方的游子空虛、寂寞、憂傷、愁苦之情湊泊。此句景中含情，亦景亦情。“一番”固然是寫觀此番驟雨而雨也還會(huì)有“二番”“三番”。一番秋雨一番寒，秋涼也是漸次為“清”了。換句話說，一切美好的生命都是漸次衰敗消亡了。雨之急，暮之寒，“灑”和“洗”的態(tài)勢，都蘊(yùn)含著寒風(fēng)。

“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。”一個(gè)“漸”字，領(lǐng)起四言三句十二字——便是東坡嘆為不減唐人高處的名句，而一篇之警策端在于此。風(fēng)既寒且急，行旅必少，一切在外求仕、謀職、經(jīng)商、售藝之人大都回到自己溫暖的家園去了，只留下空寂的關(guān)山，渡口和樓頭孤懸的殘照。這一切，強(qiáng)烈地激射出詞人流落他鄉(xiāng)的傷楚，孤單和愈益黯淡的情懷。這第二韻不單蘇東坡贊。劉體仁《七煩堂詞譯》又比作《敕勒歌》意為景象壯闊，氣勢雄渾，又極富情感色彩。此際詞人乃覺遍宇宙間悲哉之秋氣，似乎一齊襲來，要他一人禁當(dāng)！
既然雨過天晴，又有夕照當(dāng)樓，那四處的殘紅敗綠必然盡收眼底，故又引出第三韻。

“是處紅衰翠減，苒苒物華休。”“是處”言處處，反映視野之開闊。“紅衰翠減”表現(xiàn)遠(yuǎn)望的感受，真切而又鮮明。站在樓頭看那紅花衰謝，綠葉凋殘的廣闊地面。在夕陽的映照下，只覺得紅翠兩種鮮嫩的顏色已經(jīng)淡了許多。這種強(qiáng)烈的視覺與暮雨、霜風(fēng)、殘照相聯(lián)接，必然顯現(xiàn)出自然界美好生命的衰殘：“苒苒物華休”此乃不可把握的自然規(guī)律。自然界如此，人世間又豈能例外，那美好的故鄉(xiāng)，深情的佳人和自己蹉跎的青春年華，無一不苒苒逝去。聯(lián)想到此，自然悲從中來。

　　這首詞章法結(jié)構(gòu)細(xì)密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長。詞中思鄉(xiāng)懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這復(fù)雜的意緒表達(dá)得明白如話。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。

思婦凝眸遠(yuǎn)望，情思恍惚；詞人登高憑闌，難抑愁思。相隔千里，兩相對(duì)照才可見相思之苦，寫得情思委婉，興味綿長。 寫思鄉(xiāng)、思人以蒼涼的清秋景物襯出，情融于景中，耆卿云：“‘霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，照當(dāng)樓。’此語于詩句不減唐人高處。”
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