出自馮延巳《蝶戀花》
誰道閑情拋擲久。每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳。為問新愁，何事年年有。獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。
譯文
誰說閑情意致被忘記了太久？每到新春來到，我的惆悵心緒一如故舊。為了消除這種閑愁，我天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對(duì)著鏡子自己容顏已改。
河邊上芳草萋萋，河岸上柳樹成蔭。見到如此美景，我憂傷地暗自思量，為何年年都會(huì)新添憂愁？我獨(dú)立在小橋的橋頭，清風(fēng)吹拂著衣袖。只有遠(yuǎn)處那一排排樹木在暗淡的月光下影影綽綽，與我相伴。
譯文二：
誰說平日閑散久了拋棄心中那份惆悵？等到春來之時(shí)，還是一樣的滿腹惆悵．日復(fù)一日的賞花，對(duì)花飲酒成病，不敢看鏡里的消瘦。
河提上柔細(xì)的柳枝輕拂過河畔上雜亂的小草，是為何而添加了新的惆悵，什么事歲歲年年都有呢？
獨(dú)立小橋之上，風(fēng)灌滿袖，密林里的新月在人回家后升起，
賞析：
《鵲踏枝·誰道閑情拋擲久》為五代詞人馮延巳所做的一首詞。作者以細(xì)膩、敏銳的筆觸，描寫閑情的苦惱不能解脫，語言清麗流轉(zhuǎn)，感情深致含蓄，寫盡了一個(gè)“愁”字，是馮延巳最為著名的詞作。
馮延巳是南唐宰相。南唐是一個(gè)很有意思的朝代，在五代的亂世中，南唐偏安一隅，君臣中沒什么政治軍事人才，多次坐失良機(jī)，最后被宋太祖所滅。但應(yīng)該說南唐是中國歷史上文化氣息最濃的朝代。中主李?，后主李煜，宰相馮延巳都是詞中大家。馮延巳有一首著名的詞句：風(fēng)乍起，吹皺一池春水。中主與他開玩笑，說：“風(fēng)吹皺一池春水，干卿甚事。”馮延巳答：“未若陛下，‘細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒’也。”這是詞史上的經(jīng)典故事。
王國維在《人間詞話》中認(rèn)為，若論詞的意境，唯有馮延巳的詞最當(dāng)?shù)闷?ldquo;深美閎約”四字；還認(rèn)為《鵲踏枝》和《菩薩蠻》十?dāng)?shù)闕是《陽春集》中“最煊赫”之作。按《陽春集》中共收《鵲踏枝》十四首，這里要分析的這一首是最有代表性的，很能見出馮延巳詞在意境風(fēng)格方面的特色。馮延巳是一位善于寫情的抒情詞人。他并不隱諱自己的感情，在詞中還表達(dá)得相當(dāng)直白；但雖直白卻不淺不露，意境深遠(yuǎn)，情韻悠長(zhǎng)，感情深摯、纏綿、執(zhí)著，因而有“旨隱”、“詞隱”之譽(yù)（馮煦《陽春集序》）。 這首詞在第一句就直接地道出“閑情”二字，作為全詞抒寫的中心，籠罩著全篇。但正是這第一句就寫得極其曲折婉轉(zhuǎn)，寫出詞人內(nèi)心極其復(fù)雜矛盾的思想感情。“拋擲久”三個(gè)字，是說這閑情在心間已是糾纏很久了，它令人痛苦、難過，曾下決心要忘掉它，擺脫它。“拋擲”，就表現(xiàn)出一種主觀的意向和努力。然而，在前面加上“誰道”二字，就以一種反詰的語氣有力地否定了這種意向和努力。詞人是確實(shí)曾經(jīng)想要拋擲掉它的，然而經(jīng)過努力竟終未能拋擲掉；而最終又發(fā)現(xiàn)，并且還不能不承認(rèn)，在自己的內(nèi)心深處實(shí)在是不愿意拋掉它的。這“閑情”是如此的纏綿、深沉，簡(jiǎn)直是忘不掉、拂不去、擺不脫、斬不斷的一縷悠長(zhǎng)不絕的情思。可是，這“閑情”到底是一種什么樣的感情，它包含著什么樣的具體內(nèi)容，詞中始終沒有明白地揭示出來，因而費(fèi)人猜測(cè)，又耐人尋味。從全詞隱約透露出的一點(diǎn)意緒看，詞人抒寫的很可能是一段逝去已久卻難以忘卻的戀情。這戀情帶給他深沉的憂傷和痛苦，折磨得他難以忍受，所以想要拋擲、忘掉；但在憂愁與痛苦中，卻又不免時(shí)時(shí)泛起一種雖早已逝去卻仍然歷久不忘、不滅也不淡的甜蜜與幸福。因此，詞人無法拋掉它，實(shí)在也不想真的拋掉它。
次句中的“每”字和“還依舊”三字，是同首句中的“久”字相呼應(yīng)的。這“閑愁”郁積在懷，永注心間，年復(fù)一年。每到春來，一種莫名的惆悵之情便涌上心頭，其沉重、纏綿不減當(dāng)年。春日本是萬物萌生、催人奮發(fā)的，為什么詞人反而格外傷情呢？一則固然可能因?yàn)榇阂獠l(fā)，容易引起人感情的蘇醒；再則更大的可能，是那段難以忘懷的戀情是發(fā)生在春天，因而觸景生情，更能喚起那原本就沒有失去的記憶。
三、四兩句更進(jìn)一層，在極痛苦中寫出一種雖死而不悔的執(zhí)著。詞人確實(shí)承受不起這份沉重的憂愁和傷感，卻又拋擲不下或不愿拋擲，便只好每日在花前飲酒自醉，借以消愁解恨。攬鏡自照，猛見朱顏消瘦，不免心驚；但深情難忘也難解，為此而病酒傷身，憔悴消瘦也是應(yīng)該的，值得的。這里我們不禁想起柳永《鳳棲梧》中的名句：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”這里表現(xiàn)的正是一種雖九死而未悔的深情與執(zhí)著。
下闕開頭換一個(gè)角度，承上闕“春來”二字寫春景，通過景色進(jìn)一步抒情。寫春景不寫盛開的鮮花，因?yàn)槟翘k麗也太熱烈了，與詞人的心境意緒不合；他寫河畔漫無邊際的青草，寫堤上細(xì)絲飄動(dòng)的柳條，那碧綠、那綿遠(yuǎn)、那柔細(xì)，在人心中喚起的是一種清寂悠遠(yuǎn)的境界和深長(zhǎng)纏綿的情思。七個(gè)字，字字景語，字字亦是情語。 接下來，又承上闕“惆悵還依舊”發(fā)問：“為問新愁，何事年年有？”這是向青蕪問，向堤柳問，也是向自己?jiǎn)�。惆悵之情，年年依舊，又年年新生，更顯得深沉、永固，綿長(zhǎng)不絕。這一問，所傳達(dá)的仍是那種難于承受、無可奈何、欲拋擲而難于拋擲、實(shí)際是不想拋擲的復(fù)雜矛盾的思想感情。詞人雖提問，春色卻無法回答，自己也無意于讓它回答。因而末二句撇開提問，轉(zhuǎn)而刻畫詞人的自我形象：“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。”他獨(dú)立于小樓之上，寒風(fēng)滿袖，那樣孤寂，那樣清冷，那樣落寞，時(shí)間在靜默沉想中悄然流逝，不覺已到了月上樹梢、路無行人的黃昏時(shí)候了。這兩句，既是寫景，也是寫人。人在景中，而景又充滿了人的感受、感情。因而，詞意的發(fā)展似轉(zhuǎn)而未轉(zhuǎn)，似斷而未斷，由環(huán)境、景物、感受融合而創(chuàng)造出的詞人孤寂憂傷的自我形象，已然婉曲含蓄地回答了上面提出的問題。正因?yàn)樗闹心攴e月累地縈繞著那拋擲不掉的“閑愁”，才那樣一經(jīng)春色的觸發(fā)，便產(chǎn)生出一種似舊而實(shí)新的惆悵之情來。
統(tǒng)觀這首詞所抒寫的情感，在第一句中便已直接明白地道出來了。但似直而曲，似顯而隱，全詞從不同角度，以不同方式，反復(fù)描寫抒發(fā)，將他無盡的愁思表現(xiàn)得非常充分，非常完足，非常飽滿，讀后使我們不能不被他所創(chuàng)造的藝術(shù)氣氛和感情所包圍、所感染，從中迷離恍惚而又切切實(shí)實(shí)地感受到他那斬割不斷的綿遠(yuǎn)而沉重的愁思。我想，這大約就是王國維所贊美的馮延巳詞“深美閎約”的藝術(shù)意境的特點(diǎn)吧？
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