抒情短歌
[西班牙]克維多
玫瑰啊，石竹花開放的地方
你不要那般自負(fù)狂妄，
今天你是玫瑰花朵，
明朝就會成為蒺藜把人刺傷。
玫瑰啊，既然你剛一出生
就開始走向死亡，
你以自己的美貌自負(fù)
又有何用場?
一天之內(nèi)太陽一升一降，
你的紅暈鮮艷又消亡，
引來淚水和笑聲朗朗。
從太陽的升起到降落
僅一步你的美貌就消逝，
你的完美不到一步就耗光。
玫瑰啊，石竹花開放的地方
你不要那般自負(fù)狂妄，
今天你是玫瑰花朵，
明朝就會成為蒺藜把人刺傷。
你那并不很大的優(yōu)越性
并不能使你的美德得到增長。
如果朝霞是你美麗的披巾
黑夜就是裹尸布把你埋葬。
到了老年，任何卑微的小花
都和你平等一樣，
作為播曉的后裔，
你的紳士派頭
也會成為騎在小土崗上的錦葵
嘲笑的對象。
玫瑰啊，石竹花開放的地方
你不要那般自負(fù)狂妄，
今天你是玫瑰花朵，
明朝就會成為蒺藜把人刺傷。
(張清瑤譯)
【賞析】
玫瑰向來是愛情和美的象征。然而，“好花不常在”，美好的東西往往轉(zhuǎn)瞬即逝，很快就被湮滅。古往今來，玫瑰的美麗和凋零引發(fā)了一代又一代詩人的柔情和愁情，彭斯的《一朵紅紅的玫瑰》，布萊克的《病玫瑰》就是很好的見證。但是面對同樣的玫瑰，西班牙詩人克維多抒發(fā)的不是多愁善感的柔情，而是從玫瑰的美中看到了其“自負(fù)狂妄”的一面，并利用玫瑰“紅顏短命”的致命弱點(diǎn)來消解玫瑰的美，從而使得全詩正告玫瑰的語氣顯得義正而詞嚴(yán)。另外，整首詩歌采用唿語格，通過第二人稱“你”來直唿玫瑰，從人稱距離和敘述語氣兩個層面進(jìn)一步強(qiáng)化了詩歌的主題。
全詩共由七個詩節(jié)構(gòu)成，其中副歌部分就占了叁個詩節(jié)，這叁個詩節(jié)分別穿插在詩歌的開頭、中間和結(jié)尾，每隔兩個詩節(jié)重復(fù)一次，對全詩形成合圍之勢，從結(jié)構(gòu)上暗示玫瑰無法逃脫死亡的厄運(yùn)。詩人在副歌中反復(fù)告誡玫瑰不要在“石竹花開放的地方自負(fù)狂妄”，那么，玫瑰憑什么“自負(fù)狂妄”呢?無非是憑它的嬌艷和美麗。殊不知“一枝花朵的力量”怎能抵御“歲月勐烈的沖擊和殘酷的圍攻”(莎士比亞語)。玫瑰的不幸還在于它“剛一出生/就開始走向死亡”，它的美貌和完美距離死亡僅一步之遙。“如果朝霞是你美麗的披巾/黑夜就是裹尸布把你埋葬”，從生到死，不過是從黎明到黃昏的日出日落，瞬息之間，玫瑰令人艷羨的美麗就被裹尸布所遮蓋。詩人以夸張而又充滿哲理的語言來描繪玫瑰花可悲而又短暫的生命，從根本上否決了玫瑰的狂妄自大。對于玫瑰來說，美麗固然是一種資本，然而面對生命的無常，自負(fù)和狂妄就成了一種悲劇性的無知。
其實(shí)，玫瑰的美并不占有很大的優(yōu)越性，那是因?yàn)槠渌r花的美絲毫不亞于玫瑰，甚至超過了玫瑰。跟玫瑰相比，石竹花不僅花色鮮艷，花期也長，能從春天一直開到秋天，它的美和生命的持久疊加在一起遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過玫瑰。即使卑微的小花如錦葵，也以它的樸實(shí)之美反襯出玫瑰做作的派頭，玫瑰因而成為它嘲笑的對象。最糟糕的是玫瑰的自負(fù)狂妄還會刺傷他人的自尊心。對于這樣的玫瑰，人們看到的就不是它的美，而是它的丑了，最終它會淪落為人人討厭和躲避的對象，就像人們討厭和躲避蒺藜一樣。
如此看來，玫瑰最大的不幸還不是生命短促，而是品德不高。在第五詩節(jié)，詩人認(rèn)為玫瑰“并不很大的優(yōu)越性”，并不能使其“美德得到增長”。這里的優(yōu)越性仍然指玫瑰的美。由于玫瑰的美未能和善有機(jī)地結(jié)合起來，所以作為美的載體的生命一旦消亡，一切就會歸于寂滅。沒有美德傳世，時間很快會檫掉玫瑰在世間留存過的痕跡，而玫瑰短暫的生命更使得它的美成了曇花一現(xiàn)的東西。本•瓊森在贊美百合花時這樣寫道：“它雖然當(dāng)夜就凋落夭亡，卻是光明之花一度芬芳……生命短促，才能活得更加完美。”玫瑰若要像百合一樣使自己短促的生命變得完美，似應(yīng)謙和或謙恭一些才對，這大概是詩人對徒有其貌的自大者們的一種忠告吧,傷感文章?(閆建華)
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