朝代：宋代
作者：吳文英
原文：
門隔花深夢舊游。夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鉤。落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。
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相關(guān)內(nèi)容注釋
作者：佚名
門隔花深：即舊游之地，有“室邇?nèi)诉h(yuǎn)”意�！皦襞f游”，猶“憶舊游”，夢魂牽繞卻比“憶”字更深一層。夕陽：連“燕”，用劉禹錫“烏衣巷口夕陽斜”詩意。燕子歸來，未必知愁；但人既含愁，覺燕亦然。且人有阻隔，而燕沒遮攔，與上句連；就上片結(jié)構(gòu)來說，又只似一句插筆。
此句寫人，初見時搴簾的神態(tài)，只輕輕一點，記舊游景況，接第一句。
寫春夜月色朦朧，楊花飛舞，柳絮無聲地飄漾，好像春在墮淚；云彩移動，時時遮月，仿佛有影，好像月在含羞。因聯(lián)想到美人，作此比喻，懷人之感即在言外�！靶性啤弊置骐m出《高唐賦》，這里既在寫景，自可作一般的解釋。
東風(fēng)料峭，入晚添寒是實情，但春天有秋天的感覺，且似乎比秋天還要冷些，這就帶有情感移人的作用。仍以景結(jié)，而情自見。薛道衡《春和月夜聽軍樂廳詔》“月冷疑秋夜”，柳宗元《柳州二月榕葉落盡偶題》“春半如秋意轉(zhuǎn)迷”，韓?《惜春》“節(jié)過清明卻似秋”，均可參看。
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賞析
作者：佚名
這首懷人感夢的詞，借夢寫情，更見情癡，寫得不落俗套。
“門隔花深”，指所夢舊游之地。當(dāng)時花徑通幽，春意盎然。詞人說：不料我去尋訪她時，本擬歡聚，卻成話別。為什么要離別，詞中沒有說明�！把鄽w愁”，仿佛同情人們離別，黯然無語。不寫人的傷別，而寫慘淡的情境，正是烘云托月的妙筆。前結(jié)“玉纖香動小簾約，”則已是即將分手的情景了。伊人纖手分簾，二人相偕出戶，彼此留連，不忍分離�！霸旆�?jǐn)y而銜涕，感寂寞而傷神”（江淹《別賦》）。下片是深入刻畫這種離別的痛苦。
下片是興、比并用的藝術(shù)手法�！奥湫鯚o聲春墮淚”，兼有兩個方面一形象，一是寫人，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”（柳永《雨霖鈴》），寫離別時的吞聲飲泣。這里略去了。絮花從空中飄落，好象替人無聲墮淚，這是寫春的墮淚，人亦包含其中�！靶性朴杏霸潞摺�，和上句相同，也是一個形象體現(xiàn)為兩個方面：一是寫人，“別君時，忍淚佯低面，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》），是寫婦女言別時的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是為了掩淚，怕增加對方的悲傷。同時也是寫自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月襯出月含羞。劉熙載說：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也�！保ā端嚫�?詞曲概》）此詞“落絮”、“行云”一聯(lián)正是“寄言”。表面是寫自然，其實是寫情。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當(dāng)中，造成了人化的然感自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正表現(xiàn)了人的離別悲痛的深度，那說是說二人離別，連大自然也深深感動了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的至美藝術(shù)境界�！氨馍鷦e離，樂莫樂兮新相知”（《九歌?少司命》），“死別已吞聲，生別常惻惻”（杜甫《夢李白》）。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒，怎么能忘懷呢！有所思，故有所夢；有所夢，更生思緒。無晝無夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。如此心境，自然感覺不到一絲春意，所以臨夜東風(fēng)吹來，比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍受了。這是當(dāng)日離別的情景，也是夢中的情景，同樣也是此日夢醒時的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的話，詞人因離愁的濃重，他的主觀感覺卻把它倒轉(zhuǎn)過來。語極警策。
春夜風(fēng)冷，是自然現(xiàn)象；加上人心凄寂，是心理現(xiàn)象，二者交織融會，釀成“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象，而且這種氛圍籠罩全篇，此為《浣溪沙》一調(diào)在結(jié)構(gòu)上的得力之處。
相關(guān)內(nèi)容吳文英 吳文英（約～），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。
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