“桃花春水淥，水上鴛鴦浴”出自《菩薩蠻·洛陽(yáng)城里春光好》，是唐代詩(shī)人韋莊的詞作。
菩薩蠻
洛陽(yáng)城里春光好，洛陽(yáng)才子他鄉(xiāng)老。
柳暗魏王堤，此時(shí)心轉(zhuǎn)迷。
桃花春水淥，水上鴛鴦浴。
凝恨對(duì)殘暉，憶君君不知。

注釋
⑴菩薩蠻：詞牌名。
⑵春：一作“風(fēng)”。
⑶洛陽(yáng)才子：西漢時(shí)洛陽(yáng)人賈誼，年十八能誦詩(shī)書(shū)，長(zhǎng)于寫(xiě)作，人稱洛陽(yáng)才子。這里指作者本人，作者早年寓居洛陽(yáng)。
⑷魏王堤：即魏王池。唐代洛水在洛陽(yáng)溢成一個(gè)池，成為洛陽(yáng)的名勝。唐太宗貞觀中賜給魏王李泰，故名魏王池。有堤與洛水相隔，因稱魏王堤。
⑸淥：一本作“綠”，水清的樣子。
⑹凝恨：愁恨聚結(jié)在一起。

參考譯文
春暖花開(kāi)，萬(wàn)象更新。洛陽(yáng)城里，春光明媚，嬌好異常。可是，我這個(gè)天涯浪子，卻只能異地漂泊，老死他鄉(xiāng)。眼前的魏王堤上，楊柳依依，濃蔭茂密。而我心懷隱痛，滿心凄迷，惆悵不已。桃花嫣紅，春水碧綠，煙籠柳堤，水浴鴛鴦。此物之出雙入對(duì)，相守相依，更勾起我這個(gè)離人永隔之悲苦。無(wú)以釋解，只好把一腔相思相憶之情凝結(jié)成的絲絲愁恨，化解到落日西沉的余暉之中。遠(yuǎn)方的人兒呵，遙遠(yuǎn)的故國(guó)呵，你知道不，我這是在懷念著你呵！




賞析：
《菩薩蠻·洛陽(yáng)城里春光好》是唐代詩(shī)人韋莊的詞作。此詞主要寫(xiě)作者身在江南，回憶他47歲時(shí)春天從長(zhǎng)安到洛陽(yáng)，次年離開(kāi)洛陽(yáng)的那段生活。上片寫(xiě)回憶，洛陽(yáng)的春日美景，回憶起來(lái)，勾起令人迷惘的鄉(xiāng)思。“洛陽(yáng)才子他鄉(xiāng)老”又流露了作者的無(wú)限傷感；下片寫(xiě)江南春景，抒發(fā)內(nèi)心的感慨。全詞寫(xiě)景妍秀，抒情自然，二者巧妙地結(jié)合，寫(xiě)景采用白描寫(xiě)法，通過(guò)具體事物來(lái)展現(xiàn)感情，頗能體現(xiàn)韋詞的風(fēng)格。
詞一開(kāi)頭，就以排比偶句寫(xiě)景抒慨。上句寫(xiě)景，洛陽(yáng)多花，春光確實(shí)很好；下句抒慨，洛陽(yáng)多才子，但他們卻因?yàn)樯�不逢時(shí)而垂老他鄉(xiāng)。洛陽(yáng)的大好春光未能使之陶醉，反而觸發(fā)了他的隱憂，可見(jiàn)這位“洛陽(yáng)才子”此時(shí)感慨頗深。這里，“春光好”是淡寫(xiě)，“他鄉(xiāng)老”卻是重筆，情景兩兩對(duì)舉，比照十分鮮明，以情景的反差表現(xiàn)了心理的反差，突出了“春光”卻在“他鄉(xiāng)”、雖“好”可惜已“老”的矛盾心境。“他鄉(xiāng)老”一語(yǔ)，既是韋莊一類晚唐士人的慨嘆，也是歷代失意士人胸中共有的塊壘。三四句承上，一句寫(xiě)景，一句寫(xiě)心。魏王堤即魏王池，因“貞觀中，以賜魏王泰”而得名，它是東都洛陽(yáng)的游賞勝景。但安史亂后，東都已失去昔日的魅力，更何況此時(shí)游賞，就更有一番今不如昔之感了。句中著一“暗”字，雖是煙籠柳堤的實(shí)景描繪，但也確是作者的虛筆映襯，從中透露出一種歷史與人生的迷蒙感，所以下句就直接托出“此時(shí)心轉(zhuǎn)迷”的心態(tài)。眼前所見(jiàn)的是春光繚亂、煙柳迷茫之景，胸中翻騰的是懷才不遇、心志凄迷之情。眼迷心迷，景迷情迷，使他又一次陷入迷惘憂傷之中。這也正是他在《中渡晚眺》一詩(shī)中所寫(xiě)的“魏王堤畔柳如煙，有客傷時(shí)獨(dú)扣舷”的情與景，不過(guò)這里情景更為密合，意旨更為蘊(yùn)藉。

過(guò)片與首句呼應(yīng)，具體描繪春光之好：桃花紅艷，春水清澈，鴛鴦雙雙，嬉戲水上，一片明麗的春色，一派盎然的春意。寫(xiě)到這里，作者似乎已從上片心迷之情中解脫出來(lái)，陶醉于融洽的春光之中了。其實(shí)并不，后面兩句說(shuō)明他又一次以情景的反差來(lái)表現(xiàn)自己心理的反差，又一次表達(dá)自己的心迷：“凝恨對(duì)殘暉，憶君君不知”。這里，詞人面對(duì)殘暉，一方面是恨意郁結(jié)，家國(guó)之痛，身世之悲，都化成恨在心頭凝結(jié)。下一“凝”字，極共沉重。另方面是深切憶念，故國(guó)之憶，親友之憶，都化成怨在心底激蕩。下一 “憶”字，格外深摯。“君不知”三字，以怨對(duì)方的不知、無(wú)情、無(wú)動(dòng)于衷，曲折表達(dá)自己的憶念之深、之切、之誠(chéng)、之純，真是“無(wú)限低徊，可謂語(yǔ)重心長(zhǎng)矣”（丁壽田等《唐五代四大名家詞》乙篇）。吳蘅照在《蓮子居詞話》中說(shuō)：“韋相清空善轉(zhuǎn)”。這首詞，以恨轉(zhuǎn)憶，以景迷轉(zhuǎn)心迷，以情景反差轉(zhuǎn)心理反差，就此一端，也可看出吳蘅照說(shuō)他“善轉(zhuǎn)”是不錯(cuò)的。

洛陽(yáng)是詞人的第二故鄉(xiāng)，因而他對(duì)洛陽(yáng)有著深厚的感情。此詞開(kāi)頭，即疊用“洛陽(yáng)”二字，而且突出地把它放在句首，就是這種感情的具現(xiàn)。“洛陽(yáng)才子”是詞人自指，因?yàn)樗�的成名之作《秦婦吟》就是在洛陽(yáng)寫(xiě)的，并獲得了“秦婦吟秀才”的美譽(yù)。洛陽(yáng)的春光好在：一是魏王堤上陰翳的垂柳，上蔽天日，下蔭游人；二是桃花水暖，鴛鴦雙浴于澄波碧水之中。楊柳依依，更添離別之情；鴛鴦喁喁，益增寂寞之感。這些都是詞人在洛陽(yáng)所習(xí)見(jiàn)的景物，因而情不自禁地流露出心底的呼喚。
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