“水隔淡煙修竹寺，路經(jīng)疏雨落花村”的大意：隔水淡淡煙靄中，看得見佛寺修竹成蔭， 一路上細(xì)雨蕭疏， 經(jīng)過的村莊落花陣陣。這兩句作者用茂林修竹、淡淡的煙霧、繽紛的落花、稀疏的雨絲、近村遠(yuǎn)寺等描繪出一幅凄清幽寂的郊外風(fēng)景圖。畫面層次分明，色調(diào)清淡，意境朦朧，寄寓了詩人孤寂落寞的情感。

出自楊徽之《寒食寄鄭起侍郎》
清明時(shí)節(jié)出郊原，寂寂山城柳映門。
水隔淡煙修竹寺，路經(jīng)疏雨落花村。
天寒酒薄難成醉，地迥樓高易斷魂。
回首故山千里外，別離心緒向誰言？


注釋
⑴寒食：寒食節(jié)。每年冬至后一百零五天，禁火，吃冷食，謂之寒食。鄭起：宇孟隆，后周時(shí)曾任右拾遺、直史館，遷殿中侍御史。入宋，963年（乾德元年）外貶后，未再入任而卒。“侍郎”可能是“侍御”之誤。
⑵清明時(shí)節(jié)：寒食節(jié)后兩日為清明節(jié)，故寒食、清明常并舉。郊原：郊外原野。古代風(fēng)俗，寒食、清明要踏青掃墓，出郊春游。
⑶柳映門：宋代清明寒食節(jié)時(shí)有插柳于門上的習(xí)俗，《東京夢(mèng)華錄》卷七、《夢(mèng)粱錄》卷二均有記載。
⑷修竹寺：長著修長竹子的佛寺。
⑸落花村：飄落花朵的村子。
⑹酒�。壕莆兜�薄。
⑺迥（jiǒng）：遠(yuǎn)。斷魂：這里是形容哀傷至極。
⑻故山：故鄉(xiāng)。

參考譯文
清明時(shí)節(jié)我獨(dú)自走出郊野，寂寞山城家家門戶綠柳隱映。隔水淡淡煙靄中，看得見佛寺修竹成蔭， 一路上細(xì)雨蕭疏， 經(jīng)過的村莊落花陣陣。天氣寒冷，菲薄的淡酒，不能讓我在一醉中沉浸。登上高樓只見天高地迥， 我思鄉(xiāng)念友更容易極度傷心。回望故家遠(yuǎn)在千里以外，滿懷離情別緒又去講給誰聽？



賞析
此詩作于北宋乾德（963—968）初至太平興國（976—984）初，楊徽之貶為外官之時(shí)。向故人鄭起傾訴“別離心緒”是全詩的主旨。
這首詩首聯(lián)描寫詩人清明時(shí)節(jié)出郊尋春，滿目雖見家家插柳應(yīng)節(jié)，山城仍是一派寂寞冷落光景。頷聯(lián)更以極其疏淡的筆墨，繪出種種凄清的風(fēng)物，詩人政治失意的凄黯心境即由此隱然透露。“天寒”兩句表達(dá)薄酒難以消愁，登高望遠(yuǎn)只是徒增憂悶的苦況。篇末直敘與故鄉(xiāng)、摯友疏隔，離情別緒無誰告語之愁。全詩辭情哀惋，自然流麗。
首句“清明”后綴以“時(shí)節(jié)”二字，即將寒食包括在內(nèi)。在此時(shí)節(jié)“出郊原”春游，是宋時(shí)風(fēng)俗，如邵雍《春游》詩即有句云：“人間佳節(jié)唯寒食。”
第二句“山城”點(diǎn)明詩人出游的地點(diǎn)。“寂寂”，用疊詞渲染周圍的環(huán)境氣氛。柳則是帶季節(jié)氣候特征的植物，不但唐人韓詡有“寒食東風(fēng)御柳斜”名句傳世，而且宋人每逢寒食，即以楊柳等物飾于轎頂之上，四垂遮蔽。每戶且以“面造棗（饣固）飛燕，柳條串之，插于門根”（《東京夢(mèng)華錄》卷七）。因此，“柳映門”是寒食特有之景。
頷聯(lián)二句二景：一遠(yuǎn)一近，一朦朧一清晰，如畫家構(gòu)圖，色調(diào)和諧，筆觸錯(cuò)落有致。同是寫寒食清明，柳永《木蘭花慢》詞：“拆桐花爛漫，乍疏雨，洗清明．正艷杏燒林，湘桃繡野，芳景如屏。”而在楊徽之筆下，則是“水隔淡煙修竹寺，路經(jīng)疏雨落花村”，如此色調(diào)淡雅、風(fēng)物凄清之景，與前“寂寂山城”相呼應(yīng)，與都城寒食時(shí)繁華熱鬧景象形成鮮明的對(duì)照，曲折委婉地表達(dá)了詩人被貶后的愁思。
頸聯(lián)即景抒情。“天寒”，點(diǎn)出寒食節(jié)乍暖還寒的氣侯特點(diǎn)。“酒薄”，暗示山城的荒僻。自唐至宋，均有寒食掃墓之俗。此時(shí)此景，登高見之，倍生思家之念。詩中“易斷魂”，由“地迥”和“回首故山千里外”而來；而“難成醉”也與此有著密不可分的關(guān)系。這兩句與范仲淹《御街行》詞“愁腸已斷無由醉。酒未到、先成淚”，有異曲同工之妙。據(jù)說宋太宗很欣賞楊徽之的詩，特地挑出十聯(lián)寫于屏風(fēng)，其中就有這一聯(lián)。
尾聯(lián)之妙，在以問句作結(jié)。詩人本有一腔“別離心緒”，噴涌欲出，這里以“向誰言”出之，于“露筋骨”之中，仍為唱嘆之音，與全詩的基調(diào)和諧一致。
作者于西昆體盛行之時(shí)，能不雕金鏤玉，不堆砌典故。額聯(lián)平仄稍作變化，頸聯(lián)雖對(duì)得很工，然而略有“流水對(duì)”之意，仍有自然流轉(zhuǎn)之美。全詩無論是內(nèi)容，還是藝術(shù)手法，都顯得自然而清新。
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