錯(cuò)也是對(duì) 劉墉 小時(shí)侯，父親常教我寫毛筆字，每當(dāng)我寫到一半，對(duì)其中一筆不滿意而懊惱遲疑，父親總會(huì)安慰我： 上一筆沒寫好，可以用下一筆去救。練字的人，不但要會(huì)寫好，還要 錯(cuò)也是對(duì)
劉墉
　　小時(shí)侯，父親常教我寫毛筆字，每當(dāng)我寫到一半，對(duì)其中一筆不滿意而懊惱遲疑，父親總會(huì)安慰我：
　　“
上一筆沒寫好，可以用下一筆去救。練字的人，不但要會(huì)寫好，還要懂得救好。因?yàn)槿绻�你�?huì)救，就無所謂錯(cuò)誤了!
錯(cuò)也是對(duì)!
譬如一個(gè)人寫‘
太’
字，第二筆寫歪，別人認(rèn)為沒辦法寫好，卻見他將最后兩筆也改了個(gè)角度，結(jié)果不但漂亮，而且妙極了!”
　　父親還說有一次康熙皇帝出巡，到了西湖，靈隱寺的主持求皇帝寫幅字，康熙原想題“
靈隱寺”
，但落筆時(shí)不小心，將“
靈”
字上面的雨(
繁體字的“
靈”
字上面是“
雨”
字頭)
寫大了，下面紙幅有限，怎么也不能把“
靈”
字寫完，旁人都捏把冷汗，卻見皇帝氣定神閑，大筆一揮，改寫為“
云林禪寺”(
繁體字的“
云”
字上面也是“
雨”
字頭)
。那幅字至盡仍掛在西湖，大家只覺得筆飛墨舞，是幅好字，有誰會(huì)去計(jì)較那是寫錯(cuò)之后的權(quán)宜之計(jì)呢!
　　我當(dāng)時(shí)太小，聽不懂，直到有一天父親帶我去看漫畫家表演——
　　只見臺(tái)上掛著一大張白紙，漫畫家邀觀眾上去，隨便畫幾筆，然后立刻根據(jù)那幾筆，改成一幅畫。有些觀眾存心找麻煩，故意東勾一圈，西畫一條，大家這么想，都認(rèn)為畫家會(huì)被難倒，卻見畫家略一思索，就解決了問題。
　　我開始了解，這世上一般人認(rèn)為錯(cuò)的事，不見得就是錯(cuò)，有些人不但能將錯(cuò)變?yōu)閷?duì)，而且對(duì)的比別人對(duì)的還要好。
　　所以在中學(xué)，我試著在作畫沒有靈感時(shí)，把紙折皺，攤在地上看那折痕，前看，后看，左看，右看，居然能看出許多美麗的山巒和川流。
　　后來在大學(xué)教課，我也常將紙隨便“
團(tuán)”
一下，丟在桌上，讓學(xué)生運(yùn)用想象，去尋找美的造型。我發(fā)覺用這種方法創(chuàng)作的畫，常能打破自己慣用的格式，開展出新的面貌，尤其喜愛臨摹的學(xué)生，往往能因此脫離古人的窠臼。
　　我更發(fā)現(xiàn)，有時(shí)候在作畫之前想要使用宣紙，不小心拿錯(cuò)了紙，卻很可能因?yàn)榧埿圆煌�，產(chǎn)生許多意外的好效果，遠(yuǎn)非平日所能想見。
　　如此說來，那錯(cuò)，不也就是另一種對(duì)了嗎?
　　......
　　從寫毛筆字、畫漫畫、到學(xué)國(guó)畫，我深深領(lǐng)悟了這個(gè)由錯(cuò)誤中尋對(duì)的道理，且用在我的生活中，經(jīng)過許多坎坷、風(fēng)浪，一次又一你倆在證明父親的那句話：
　　“
如果你會(huì)救，就無所謂錯(cuò)誤了!
錯(cuò)也是對(duì)!”
　　1.
寫出此文的線索。
　　2.
說說作者的寫作思路。
　　3.
談?wù)勀銓?duì)“
這世上一般人認(rèn)為錯(cuò)的事，不見得就是錯(cuò)”
的理解。
　　4.
摘出全文的主旨句。
5.
說說你讀了此文之后受到的啟示。
　　參考答案：
　　1.
父親的“
錯(cuò)也是對(duì)”
那句話。2.
以時(shí)間為序，按不了解父親的話到開始了解父親的話這個(gè)思路行文。3.
這句話蘊(yùn)含著這樣一個(gè)哲理：有時(shí)候?qū)﹀e(cuò)是相對(duì)的，對(duì)一件事情我們不能簡(jiǎn)單地判斷對(duì)錯(cuò)，要換個(gè)角度來思考，它啟發(fā)我們不要囿于常規(guī)，創(chuàng)造性思考問題。4.
主旨：“
如果你會(huì)救，就無所謂錯(cuò)誤了!
錯(cuò)也是對(duì)!”5.
結(jié)合原文談自己感受，言之在理即可。

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