至少還有記憶 劉瑜 最近，看了一部話劇《弗羅斯特》。該劇是對 1977 一場電視訪談半寫實(shí)、半虛構(gòu)的舞臺(tái)重構(gòu)，訪談?wù)呤怯�國脫口秀主持人弗羅斯特，被訪談?wù)呤敲绹�前總統(tǒng)尼克松 至少還有記憶
劉瑜
最近，看了一部話劇《弗羅斯特》。該劇是對1977
一場電視訪談半寫實(shí)、半虛構(gòu)的舞臺(tái)重構(gòu)，訪談?wù)呤怯�國脫口秀主持人弗羅斯特，被訪談?wù)呤敲绹�前總統(tǒng)尼克松。雖然當(dāng)時(shí)水門事件已經(jīng)過去了5
，尼克松也下臺(tái)了3
，但是尼克松從來沒有真正承認(rèn)過錯(cuò)誤。弗羅斯特雄心勃勃地想迫使尼克松在訪談中認(rèn)錯(cuò)，而尼克松步步為營，將弗羅斯特咄咄逼人的提問轉(zhuǎn)化為自我辯護(hù)，但最終還是“
戰(zhàn)敗”
了，在億萬電視觀眾面前出盡洋相，不得不繳械投降。
這個(gè)故事的主題，用最簡潔的話說就是：不忘記，不原諒。
尼克松30
前的錯(cuò)誤并沒有隨著時(shí)間的流逝而在公眾的記憶中消失，西方文化中公眾對政治家過錯(cuò)“
耿耿于懷”
的態(tài)度令我感慨。雖然尼克松在世時(shí)就受到了政治的、輿論的懲罰，但他并沒有因此得到救贖，幾十來人們從沒有忘記向已經(jīng)落入“
井底”
的他扔“
石頭”
。要許多習(xí)慣領(lǐng)導(dǎo)特權(quán)的人來說，美國總統(tǒng)對競選對手進(jìn)行竊聽，好像不是什么大不了的丑聞。但是美國社會(huì)沒有這種“
寬容”
，支持率的自由落體、彈劾的壓力、甚至入獄的威脅，迅速將尼克松拋入歷史的垃圾堆。
“
不忘記、不原諒”
的表現(xiàn)，就是各類文化產(chǎn)品中反思主題反反復(fù)復(fù)的出現(xiàn)。拿水門事件來說，電影《尼克松》《迪克》《所有總統(tǒng)的人》都有對水門事件的再現(xiàn)和反思，電視片《辛普森》《X
檔案》《福圖拉馬》中也都有反映水門事件的劇情。當(dāng)然，文化產(chǎn)業(yè)對政治錯(cuò)誤最不依不饒的典型，還是越戰(zhàn)的“
文化工業(yè)”
。且不說書籍、電視、歌曲、漫畫等，就拿電影一項(xiàng)來說，作品就已經(jīng)汗牛充棟，如奧利弗•
斯通的越戰(zhàn)三部曲。
可以看出，在人類天生的健忘傾向面前，文化產(chǎn)業(yè)主動(dòng)承擔(dān)了守護(hù)記憶、背負(fù)記憶、傳載記憶的責(zé)任。面對權(quán)力社會(huì)可能手無寸鐵，但是至少還有記憶。相比之下，中國有多少文藝作品在守護(hù)我們的集體記憶呢？“
三自然災(zāi)害”
死亡成千上百萬，我們有幾部電影反映那些苦難？面對血流成河的土改、鎮(zhèn)反、文革、四清，我們的奧利弗·
斯通在哪里？在《大話西游》里？在《無極》和《遍城盡帶黃金甲》里？權(quán)力固然封鎖了記憶，但是社會(huì)本身、公眾本身又有多少回憶的沖動(dòng)、訴說的沖動(dòng)、用歷史的火炬去照亮未來的黑暗的沖動(dòng)？
對于歷史的傷痛，我們習(xí)慣于說“
過去的就讓它過去吧，何必揭歷史的傷疤”
；對于哪怕映射這一傷疤的文藝作品，我們涂抹著西方解構(gòu)主義、荒誕主義、后現(xiàn)代主義的口紅的嘴巴又說，“
這種宏大敘事是多么的土氣”
。但是，如果對生命和痛苦的漠視可以體現(xiàn)在我們對待歷史的態(tài)度里，它同樣可以體現(xiàn)到我們對現(xiàn)實(shí)的態(tài)度里。事實(shí)上，當(dāng)我們的文藝作品用五光十色的豁達(dá)、詩意、頹廢、華麗、放蕩、惡搞去包裹怯懦時(shí)，它正在體現(xiàn)到我們對現(xiàn)實(shí)的態(tài)度里。
當(dāng)然，《弗羅斯特》這樣的作品集中出現(xiàn)在這幾，絕非巧合。顯然，這些作品的編劇導(dǎo)演都或多或少有影射當(dāng)代政治尤其是伊戰(zhàn)的意圖。也許，歷史的妙處正在于此：它不僅是關(guān)于過去的事件，還可以是關(guān)于現(xiàn)實(shí)和未來的寓言。
(
選自《民主的細(xì)節(jié)》，有刪改)
18
．請簡要概括本文的論述思路。(6
分)
19
．作者認(rèn)為“
不忘記，不原諒”
在中國鮮有表現(xiàn)的原因有哪些？(6
分)
20
．“
它不僅是關(guān)于過去的事件，還可以是關(guān)于現(xiàn)實(shí)和未來的寓言。”
這句話包含了哪些深意？(6
分)
【參考答案】
18
．首先，通過《弗羅斯特》話劇，引出“
不忘記、不原諒”
的話題。其次，將西方國家文化產(chǎn)業(yè)的“
不忘記、不原諒”
與中國文化產(chǎn)業(yè)的怯懦、不作為進(jìn)行對比，并分析中國文化產(chǎn)業(yè)不能守護(hù)集體記憶的原因及后果。最后，補(bǔ)充《弗羅斯特》此類作品的時(shí)代意圖，強(qiáng)化觀點(diǎn)。(
每點(diǎn)2
分)
19
．權(quán)力的封鎖；文化產(chǎn)業(yè)的怯懦和不作為；社會(huì)公眾對生命和痛苦的漠視，缺少回憶的沖動(dòng)。(
每點(diǎn)2
分)
20
．①
歷史對現(xiàn)實(shí)和未來有重要的警示、警誡意義。②
人們對待歷史的態(tài)度，同樣體現(xiàn)在對待現(xiàn)在和未來的態(tài)度里。③
提醒人們對歷史“
不忘記、不原諒”
，增強(qiáng)反思意識(shí)，用歷史的火炬照亮現(xiàn)在和未來的黑暗。(
每點(diǎn)2
分)

本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/gaozhong/359249.html

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