更漏子
溫庭筠
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

⑴簡(jiǎn)要賞析上闋開頭三句，并說(shuō)明其在全詞中的主要作用。(4分)
答：①“玉爐”“紅蠟”“畫堂”渲染出居所雍容華貴的氣象，側(cè)面寫出閨婦生活的優(yōu)裕(或“身份的尊貴”);②“紅蠟淚”移情于景，暗示出閨婦心境的凄苦慘淡;③從閨婦的視角，著一“偏”字，無(wú)理而有情，突顯出閨婦凄怨的情思。(2分。答對(duì)其中任意一點(diǎn)，1分)
[作用]奠定全詞落寞傷感的感情基調(diào);點(diǎn)明感秋悲思的對(duì)象，總攝全詞;(2分)
“紅蠟淚”亦可答成“借景抒情”、“擬人”。
[作用]原答案之“奠定全詞落寞傷感的感情基調(diào)”亦可答成“渲染出一種陰冷、愁苦的氛圍”;原答案之“點(diǎn)明感秋悲思的對(duì)象，總攝全詞”，共兩點(diǎn)，只要答對(duì)其中一點(diǎn)，即可得1分。

⑵上闋后三句刻畫了一個(gè)什么樣的閨婦形象?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(3分)
答：刻畫了一個(gè)為離情所苦，輾轉(zhuǎn)無(wú)眠，以致眉翠淡褪、鬢發(fā)散亂，倍感暗夜綿長(zhǎng)、衾枕苦寒的孤獨(dú)寂寞的閨婦形象。
評(píng)分建議：形象描摹，2分(因，1分;果，1分);形象概括，1分。
形象界定(孤獨(dú)寂寞)，1分;具體分析，2分。
“具體分析”分兩層：“為離情所苦，以致輾轉(zhuǎn)無(wú)眠”，1分;“因?yàn)檩氜D(zhuǎn)無(wú)眠，以致眉翠淡褪、鬢發(fā)散亂，倍感暗夜綿長(zhǎng)、衾枕苦寒”，1分。

⑶全詞結(jié)尾三句運(yùn)用了何種表現(xiàn)手法?這樣寫，又收到怎樣的表達(dá)效果?(3分)
答：以景結(jié)情(或“借景抒情”)。這樣寫，將思婦內(nèi)心的空寂和一夜無(wú)眠的狀態(tài)表現(xiàn)得含蓄、深沉而真摯，給讀者留下了廣闊的想像空間。
評(píng)分建議：手法，1分;表達(dá)效果，2分。
若將“以景結(jié)情(或“借景抒情”)答成“情景交融”，此1分不可賦予。
表現(xiàn)手法亦可答成“疊詞”，1分;表達(dá)效果分析(“葉葉”、“聲聲”的疊用，將聲音拉長(zhǎng)，極有音韻律動(dòng)之感，在表現(xiàn)雨聲由夜至?xí)缘木d延的同時(shí)，側(cè)面寫出長(zhǎng)夜無(wú)眠、心中愁苦的身心狀態(tài)，語(yǔ)極淡而情至濃。)，2分。

二：
1．上片中的“秋思”是指________，根據(jù)是下片的______.
2.第四、五句通過(guò)描寫女主人公的外貌表現(xiàn)她________，第六句中的“寒”字寫出她_______的感覺(jué)。
3.下片直接寫“雨”，間接寫_______，理由是_________。
4.上片寫________，下片寫________。

【閱讀答案】
1.離情 第三句“不道離情正苦”
2.輾轉(zhuǎn)反側(cè)，通宵不眠 獨(dú)處無(wú)眠時(shí)
3.思婦 只有通宵不眠，才能聽得那么仔細(xì)，每一滴雨聲都能聽到
4.思婦所見 思婦所聞

譯文
玉爐散發(fā)著爐香煙，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。她的蛾眉顏色已褪，鬢發(fā)也已零亂，漫漫長(zhǎng)夜無(wú)法安眠，只覺(jué)枕被一片寒涼。
窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨，也不管屋內(nèi)的她正為別離傷心。一滴一滴的雨點(diǎn)，正凄厲地敲打著一葉一葉的梧桐，滴落在無(wú)人的石階上，一直到天明。



賞析：
《更漏子·玉爐香》是唐代文學(xué)家溫庭筠的詞作。此詞抒寫思婦的離愁。上闋寫室內(nèi)物象，雖是溫暖祥和的場(chǎng)景，但孤獨(dú)的思婦輾轉(zhuǎn)難眠而容顏不整，鬢發(fā)散亂，忍受著枕衾間的寒冷與痛苦；下闋通過(guò)寫思婦在室內(nèi)聽到室外的雨聲來(lái)描摹人物的心情。全詞從室內(nèi)物象到室外雨聲，從視覺(jué)到聽覺(jué)，從實(shí)到虛，構(gòu)成一種濃郁的愁境。上闋辭采密麗，下闋疏淡流暢，一密一疏，一濃一淡，情感變化發(fā)展自然。
溫庭筠共寫過(guò)六首內(nèi)容相仿的《更漏子》。這首《更漏子》，借“更漏”夜景詠婦女相思情事，詞從夜晚寫到天明。
開頭三個(gè)字，表面看是景語(yǔ)，不像后來(lái)李清照《醉花陰·重陽(yáng)》的“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”含有以爐煙裊裊來(lái)表示愁思無(wú)限的意思。次句“紅蠟淚”就不同了：夜間燃燭，用以照明，但多了一個(gè)“淚”字，便含有了人的感情。說(shuō)“玉爐”，既見其精美，又見其色潔；“紅蠟”則透出色澤的艷麗而撩人情思，而閨中的寂寞也隱隱流露出來(lái)了。“畫堂”，寫居室之美，與“玉爐”、“紅蠟”相映襯。這句緊承上句，說(shuō)紅蠟所映照是畫堂中人的秋思。“秋思”，是一種看不見、摸不著、深藏于人心中的情愫，紅蠟是不能“照”到的，可是作者卻執(zhí)拗地強(qiáng)調(diào)“偏照”。“偏照”者，非照不可也。這一來(lái)，將室內(nèi)的華美陳設(shè)與人的感情，巧妙地聯(lián)系起來(lái)了。此刻，在這美麗的畫堂中，冷清寂靜，只有玉爐之香，紅蠟之淚，與女主人公相伴，不管它們是有意、無(wú)意，但在她看來(lái)，卻是“偏照”。至此，是蠟在流淚，抑或人在流淚，渾融一體，更反襯女主人公的“秋思”之深。概言之，第一句主要是襯景，二句景中含情，三句感情色彩強(qiáng)烈，女主人公的愁腸百結(jié)，呼之而出了。陳匪石云：“詞固言情之作，然但以情言，薄矣。必須融情入景，由景見情。”（《舊時(shí)月色齋詞譚》）這里“融情入景”是逐步深入的，至“偏照”始噴涌而出。
“眉翠薄，鬢云殘”，兩句寫人。以翠黛描眉，見其眉之美。鬢云，是形容美發(fā)如云，可知其人之美。但緊接著用了一個(gè)“薄”字，一個(gè)“殘”字，景況便完全不同了。“薄”字形容眉黛褪色，“殘”字描繪鬢發(fā)不整。這兩個(gè)字反映出她輾轉(zhuǎn)反側(cè)、無(wú)法入睡的情態(tài)，不僅寫外貌，也同時(shí)寫出了她內(nèi)心難言的苦悶。“夜長(zhǎng)衾枕寒”，繼續(xù)寫思婦獨(dú)處無(wú)眠的感受，它不僅點(diǎn)明了時(shí)間：長(zhǎng)夜漫漫；寫出了人的感覺(jué)：衾枕生寒，如李清照懷念外出丈夫時(shí)的“半夜涼初透”。由此可知上面的一切景物，都是夜長(zhǎng)不寐之人目之所見，身之所感。這些景物如粒粒珍珠，用“秋思”這條線把它們串了起來(lái)。
上闋寫畫堂中人所見，下闋從室內(nèi)轉(zhuǎn)到室外，寫人的所聞。秋夜三更冷雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴在梧桐樹上，這離情之苦沒(méi)有人可以理解。它與“偏照畫堂秋思”呼應(yīng)，可見“秋思”即是離情。下面再作具體描述：“一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”瀟瀟秋雨不理會(huì)閨中少婦深夜懷人的苦情，只管讓雨珠灑在一張張梧桐葉上，滴落在窗外的石階上，一直滴到天明，還沒(méi)有休止。秋雨連綿不停，正如她的離情連綿無(wú)盡。李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得。”由玉爐生香、紅蠟滴淚的傍晚，到聞“三更雨”，再看“滴到明”，女主人公的徹夜不眠，當(dāng)然更非“一個(gè)愁字了得”了。
這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”，上闋的意境，在《花間集》中頗常見，下闋的寫法則獨(dú)辟蹊徑。陳廷焯說(shuō)“梧桐樹”數(shù)語(yǔ)，用筆較快，而意味無(wú)上文章之厚。其實(shí)，“用筆快”如果一瀉千里，言盡意止，固然不好；但這里并非如此。譚獻(xiàn)說(shuō)“梧桐樹”以下似直下語(yǔ)，正從“夜長(zhǎng)”逗出，亦書家“無(wú)垂不縮”之法。書法中的所謂“垂”，指豎筆；在作豎筆時(shí)，最后須往上逆縮一下，使字體不失其氣勢(shì)。比之于詞，即是看似直率，縱筆而下，但須頓挫深厚，跌宕而有情致，似直而實(shí)紆也�！陡�漏子》下闋，寫梧桐夜語(yǔ)，正有此特色。這里直接寫雨聲，間接寫思婦，亦是“夜長(zhǎng)衾枕寒”的進(jìn)一步說(shuō)明；但整夜不眠卻仍用暗示，始終未曾點(diǎn)破，這就是直致中有含蓄之處。所以說(shuō)此詞深得書家 “無(wú)垂不縮”之法，即是指它“直說(shuō)”中仍適當(dāng)?shù)嘏浜弦?ldquo;含蓄”，否則便會(huì)使人有一覽無(wú)余、索然寡味之感了。宋人聶勝瓊《鷓鴣天·別情》詞有句云：“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明。”當(dāng)是從此詞脫胎而來(lái)，寫得語(yǔ)淺情深；但全詞并不像此詞上下片濃淡相間，又缺乏轉(zhuǎn)折變化，相較之下，韻味亦是略遜一籌。
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