渡江大風(fēng)
袁枚
水怒如山立，孤篷我獨(dú)行。
身疑龍背坐，帆與浪花平。
纜系地?zé)o所，鼉①鳴窗有聲。
金焦②知客到，出郭遠(yuǎn)相迎。

【注】
①此詩作于袁枚從揚(yáng)州去鎮(zhèn)江渡江時(shí)，揚(yáng)州和鎮(zhèn)江是隔長江相望的兩城。
②“纜系”句，纜繩沒有拴系的地方。
③鼉（tuó）：即揚(yáng)子鱷，一名鼉龍，又名豬婆龍，體長六尺至丈余，四足，背、尾有鱗甲，相貌可怖，鳴聲如鼓。
④金焦：金山和焦山的并稱，金山在鎮(zhèn)江市西北，焦山在鎮(zhèn)江市東北，二山相距十五里，對(duì)峙江中。


(1)詩人從哪些角度描繪了風(fēng)中渡江的場(chǎng)面?詩的尾聯(lián)運(yùn)用了怎樣的表達(dá)技巧?
(2)你認(rèn)為哪一個(gè)字突出表現(xiàn)了詩人的感情?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

參考答案：
(1)①本詩從視覺、聽覺等角度，形象生動(dòng)地描繪了風(fēng)中渡江大風(fēng)擊浪、波濤如怒、小船起伏、驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面。②尾聯(lián)運(yùn)用擬人的手法。把金山和焦山想象成兩位熱情的東道主，遠(yuǎn)出城外來到江邊迎接詩人，描寫新奇，富有風(fēng)趣。表現(xiàn)出詩人搏擊風(fēng)浪后即將到岸的欣慰喜悅之情。
(2)“獨(dú)”。在狂浪怒卷、險(xiǎn)象環(huán)生的江上，唯獨(dú)“我”乘著一只小船搏擊風(fēng)浪。一個(gè)“獨(dú)”字突出表現(xiàn)了作者我行我素、英勇無畏、沉著鎮(zhèn)靜、樂觀灑脫的自豪感。

作者
袁枚（1716年—1798年），字子才，號(hào)箭齋，錢塘（今浙江杭州）人。清代詩人，詩論家。乾隆間進(jìn)士，曾任溧水、江浦、沭陽、江寧縣令，后辭官，在江寧（今南京）小倉山購置花園，稱隨園，并在此生活了50多年。自稱“倉山居士”、“隨園老人”，與蔣士銓、趙翼并稱“江右三大家”。袁枚才子風(fēng)流，63歲生子“阿遲”，晚年還納妾，“室藏美婦”。他論詩主張抒寫性靈，對(duì)儒家“詩教”表示不滿。作品有《小倉山房集》、《隨園詩話》、《子不語》等。

賞析：
袁枚是性靈詩派的提倡者，《渡江大風(fēng)》也能體現(xiàn)其性情。洪亮吉《北江詩話》評(píng)價(jià)他的詩“如通天神狐，醉即露尾。”《渡江大風(fēng)》一詩，真實(shí)、自然地把渡江的情狀，描繪得形象、生動(dòng)，使人如臨其境，具有較強(qiáng)的感染力。
“水怒如山立，孤篷我獨(dú)行。”下筆有聲、有氣、有勢(shì)、有神。渡江遇大風(fēng)，風(fēng)卷怒潮如山，迎頭而來，大有翻天覆地之勢(shì)，其險(xiǎn)峻不亞于蘇軾的“驚濤拍岸”。在狂浪怒卷的江上，惟獨(dú)“我”坐在這只船迎浪而過。筆鋒一轉(zhuǎn)，雖言險(xiǎn)象環(huán)生，但作者那超脫的性情沉靜地表現(xiàn)出來，真是讓人嘆服。
“身疑龍背坐，帆與浪花平。”寫作者在險(xiǎn)境中的感受。風(fēng)大浪高，小船起伏，有被浪卷翻的危險(xiǎn)，猶如騎著狂奔的蛟龍，充滿浪漫色彩的奇特的想象力。
“纜系地?zé)o所，鼉鳴窗有聲。”此聯(lián)形容形勢(shì)險(xiǎn)要，驚心動(dòng)魄。想找一個(gè)地方系繩都沒有，而窗外卻傳來風(fēng)濤相激之聲。鼉（tuó）,鼉龍，也叫揚(yáng)子鱷，通稱豬婆龍，“鳴如桴鼓”（《海物記》），這里指風(fēng)聲如鼉鳴。
“金焦知客至，出郭相遠(yuǎn)迎。”尾聯(lián)寫經(jīng)過一翻與風(fēng)浪的搏擊，終于看到金山和焦山，無不欣慰�？勺髡卟恢苯訉懽约盒老踩艨裰�心，而是用擬人的手法，寫金山和焦山知道客人到，出城相迎。作者以物人化，以靜動(dòng)化，巧妙地賦靜物以性靈，反托人物的性情。

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