南園十三首（其十三）
李賀
小樹(shù)開(kāi)朝徑，長(zhǎng)茸濕夜煙。
柳花驚雪浦，麥雨漲溪田。
古剎疏鐘度，遙嵐破月懸。
沙頭敲石火，燒竹照漁船。

1.這首詩(shī)前六句主要描摹 ，運(yùn)筆精細(xì)，力求形肖神似，像是嚴(yán)謹(jǐn)密致的工筆山水畫(huà)。末二句主要描寫(xiě) ，用墨省儉，重在寫(xiě)意，猶如輕松淡雅的風(fēng)俗畫(huà)。（從詩(shī)句描寫(xiě)內(nèi)容方面答題）（2分）
2.詩(shī)人寫(xiě)景，往往融入自己的主觀感受，試以“柳花驚雪浦”一句為例加以賞析。（4分）

【參考答案】
1．自然景物 人的活動(dòng)
2．頷聯(lián)寫(xiě)柳絮紛紛揚(yáng)揚(yáng)，飄落在溪邊的淺灘上，白花花的一片，象是鋪了一層雪。詩(shī)人不禁大為驚奇。此句 “驚”字寫(xiě)人，透露出詩(shī)中有人，有人的觀感，有人的情思。這種觀感和情思與詩(shī)歌所展示的自然景物融成一片。


賞析：
這是一首詩(shī)，也是一幅畫(huà)。詩(shī)人以詩(shī)作畫(huà)，采用移步換形的方法，就象繪制動(dòng)畫(huà)片那樣，描繪出南園一帶從早到晚的水色山光，旖旎動(dòng)人。
　　首二句寫(xiě)晨景。夜霧逐漸消散，一條蜿蜒于綠樹(shù)叢中的羊腸小道隨著天色轉(zhuǎn)明而豁然開(kāi)朗。路邊的蒙茸細(xì)草沾滿(mǎn)了露水，濕漉漉的，分外蒼翠可愛(ài)。詩(shī)歌開(kāi)頭從林間小路落筆，然后由此及彼，依次點(diǎn)染。顯然，它展示的是詩(shī)人清晨出游時(shí)觀察所得的印象。
　　三、四句寫(xiě)白晝的景色。詩(shī)人由幽靜、逼仄的林間小道來(lái)到空曠的溪水旁邊。這時(shí)風(fēng)和日暖，晨露已?，柳絮紛紛揚(yáng)揚(yáng)，飄落在溪邊的淺灘上，白花花的一片，象是鋪了一層雪。陽(yáng)春三月，鶯飛草長(zhǎng)，詩(shī)人沿途所見(jiàn)多是綠的樹(shù)，綠的草，綠的田園。到了這里，眼前忽地出現(xiàn)一片銀白色，不禁大為驚奇。驚定之后，也就盡情欣賞起這似雪非雪的奇異景象來(lái)。
　　詩(shī)人觀賞了“雪浦”之后，把視線(xiàn)移向溪水和它兩岸的田垅。因?yàn)椴痪们跋逻^(guò)一場(chǎng)透雨，溪水上漲了，田里的水也平平滿(mǎn)滿(mǎn)的。春水豐足是喜人的景象，它預(yù)示著將會(huì)有一個(gè)好的年景。
　　前四句，都是表現(xiàn)自然景物，只有第三句中的“驚”字寫(xiě)人，透露出“詩(shī)中有人”，有人的觀感，有人的情思。這種觀感和情思把詩(shī)歌所展示的各種各樣的自然景物融成一片。
　　后四句寫(xiě)夜晚的景色。五、六兩句對(duì)仗工切，揉磨入細(xì)。“古剎疏鐘度”寫(xiě)聲，“遙嵐破月懸”寫(xiě)色，其中“古剎”和“遙嵐”一實(shí)一虛，迥然不同，然而又都含有“遠(yuǎn)”的意思。謂之“古剎”，說(shuō)明建造時(shí)間已很久長(zhǎng)；稱(chēng)作“遙嵐”，表示山與人相距甚為遙遠(yuǎn)。兩兩比照、映襯，融入和諧統(tǒng)一的畫(huà)面之中，便覺(jué)自然真切，意境遙深。
　　末二句寫(xiě)船家夜?jié)O的情景。在山村灘多水淺的小河邊，夜間漁人用竹枝扎成火把照明，魚(yú)一見(jiàn)光亮，就慢慢靠近，愣頭愣腦地聽(tīng)人擺弄。“沙頭敲石火”描寫(xiě)捕魚(yú)人在河灘擊石取火，“燒竹照漁船”緊接上句，交代擊石取火是為了替漁船照明。盡管并沒(méi)有直接提到打魚(yú)的事，但字句之間已作了暗示，讓讀者通過(guò)想象予以補(bǔ)充。
　　這首詩(shī)前六句主要描摹自然景物，運(yùn)筆精細(xì)，力求形肖神似，象是嚴(yán)謹(jǐn)密致的工筆山水畫(huà)。末二句正面寫(xiě)人的活動(dòng)，用墨省儉，重在寫(xiě)意，猶如輕松淡雅的風(fēng)俗畫(huà)。兩者相搭配，相映襯，情景十分動(dòng)人。而且詩(shī)中的山嵐、溪水、古剎、漁船，乃至一草一木都顯得寥蕭淡泊，有世外之意。想來(lái)是詩(shī)人的情致滲透到作品的形象里，從而構(gòu)成這樣一種特殊的意蘊(yùn)，反映了詩(shī)人“老去溪頭作釣翁”（《南園》其十）的歸隱之情。當(dāng)然，這不過(guò)是他仕進(jìn)絕望的痛苦的另一種表現(xiàn)罷了。（朱世英）

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