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“相見爭(zhēng)如不見 有情何似無(wú)情”的意思及全詞翻譯賞析
編輯:
路逍遙
關(guān)鍵詞:
經(jīng)典詩(shī)句
來(lái)源:
逍遙右腦記憶
“相見爭(zhēng)如不見,有情何似無(wú)情!”名句 出自北宋時(shí)期著名史學(xué)家、散文家司馬光的《西江月》
出自宋代司馬光的《西江月》,全文是:“寶髻松松挽就,鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈,飛絮游絲無(wú)定。相見爭(zhēng)如不見,有情何似無(wú)情。笙歌散后酒初醒,深院月斜人靜。”“相見爭(zhēng)如不見”從“相見時(shí)難別亦難”一句化出,如果見面造成更大痛苦,何不如狠狠心不要見面呢?不見面,看似無(wú)情,其實(shí)是用了更多的情。
西江月
寶髻松松挽就,鉛華淡淡妝成,紅煙翠霧罩輕盈,飛絮游絲無(wú)定。
相見爭(zhēng)如不見,有情何似無(wú)情。笙歌散后酒初醒,深院月斜人靜。
注釋:
鉛華:鉛粉。
“紅煙翠霧”二句:形容珠翠冠的盛飾。皆為婦女的頭飾。
爭(zhēng):怎。
譯文:
輕輕地綰就了寶髻,淡淡地化了妝。青煙翠霧籠罩的輕盈身影就像飛絮和游絲一樣,不知飄向何方。
相見還不如不見,多情還比不上冷漠無(wú)情。笙歌散盡,酒后初醒,深夜里,月明人靜。
賞析:
司馬光不以詞作著名。然而,北宋詞風(fēng)甚盛之時(shí),一些名臣如韓縝、韓琦、范仲淹都能事業(yè)之余寫出很好的詞,司馬光也不例外。他的詞作不多,今天遺留下來(lái)的只有三首,多系風(fēng)情之作。其詞不加虛飾,直抒胸臆,繼承了“國(guó)風(fēng)好色”、“ 《小雅》怨悱”的優(yōu)良傳統(tǒng)。此詞中的“相見爭(zhēng)如不見,多情何似無(wú)情”,即是寫情的佳句。這說(shuō)明,司馬光并非假道學(xué),而能表達(dá)真率的感情。
上片寫宴會(huì)所遇舞妓的美姿,下片寫對(duì)她的戀情,開頭兩句,寫出這個(gè)姑娘不同尋常:她并不濃妝艷抹,刻意修飾,只是松松地?fù)Q成了一個(gè)云髻,薄薄地搽了點(diǎn)鉛粉。次兩句寫出她的舞姿:青煙翠霧般的羅衣,籠罩著她的輕盈的體態(tài),象柳絮游絲那樣和柔纖麗而飄忽無(wú)定。下闋的頭兩句陡然轉(zhuǎn)到對(duì)這個(gè)姑娘的情上來(lái):“相見爭(zhēng)如不見,有情何似無(wú)情”,上句謂見后反惹相思,不如當(dāng)時(shí)不見;下句謂人還是無(wú)情的好,無(wú)情即不會(huì)為情而痛苦。以理語(yǔ)反襯出這位姑娘色藝之可愛,惹人情思。最后兩句寫席散酒醒之后的追思與悵惘。
這首小令只幅之內(nèi)把驚艷、鐘情到追念的全過(guò)程都反映出來(lái),而又能含蓄不盡,給人們留下想象的余地,寫法別致。它不從正面描寫那個(gè)姑娘長(zhǎng)得多么美,只是從發(fā)髻上、臉?lè)凵,略加點(diǎn)染就勾勒出一個(gè)淡雅絕俗的美人形象;然后又體態(tài)上、舞姿上加以渲染:“飛絮游絲無(wú)定”,連用兩個(gè)比喻把她的輕歌曼舞的神態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。而這首詞寫得最精彩的還是歇拍兩句。當(dāng)他即席動(dòng)情之后,從醉中醒了過(guò)來(lái),又月斜人靜的時(shí)候,種種復(fù)雜的感受都盡括“深院月斜人靜”這一景語(yǔ)中,達(dá)到了“不著一字,盡得風(fēng)流”的境界。
從結(jié)構(gòu)上說(shuō),詞的上片寫其人其境,營(yíng)造出惝恍飄忽,撲朔迷離的意境,下片寫自己的感受,性靈流露,雅而不俗,余味深長(zhǎng)。全詞
造句
自然,意不晦澀,語(yǔ)不雕琢,隨手寫來(lái),妥貼停勻,足見司馬光作詞雖為余技,卻也顯示出學(xué)識(shí)之厚與感情之富。
本文來(lái)自:逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/1101424.html
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