相思本是無(wú)憑語(yǔ)，莫向花箋費(fèi)淚行！
[譯文] 相思是一種感覺(jué),本來(lái)就無(wú)法用言語(yǔ)來(lái)表達(dá)，你就不要再對(duì)著信紙落淚了。
[出自] 北宋 晏幾道 《鷓鴣天》

醉拍春衫惜舊香。天將離恨惱疏狂。 年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽(yáng)。
云渺渺，水茫茫。征人歸路許多長(zhǎng)。 相思本是無(wú)憑語(yǔ)，莫向花箋費(fèi)淚行！

注釋?zhuān)?br /> 惜舊香：惜，憐惜。舊香，指過(guò)去歡樂(lè)生活遺留在衣衫上的香澤。
　　惱疏狂：惱，困擾，折磨；疏指對(duì)世事的疏闊，狂即狂放不羈，這是作者對(duì)自己個(gè)性的自我品定�！�
　　無(wú)憑語(yǔ)：沒(méi)有根據(jù)的話(huà)。
　　花箋：信紙的美稱(chēng)。

譯文：
借著醉意拍春衫，回想著，舊日春衫上的香。天將離愁與別恨，折磨我這疏狂人。路上年年生秋草，樓中日日進(jìn)夕陽(yáng)。登樓望；云渺渺，水茫茫。征人歸路在哪方。相思話(huà)語(yǔ)無(wú)訴處，又何必，寫(xiě)在信紙上，費(fèi)了淚千行。

賞析：
上片于室內(nèi)的角度寫(xiě)離恨。起首兩句抒寫(xiě)離恨的無(wú)法排遣。“舊香”是往日與伊人歡樂(lè)的遺澤，乃勾起“離恨”之根源，其中凝聚著無(wú)限往昔的歡樂(lè)情事，自覺(jué)堪惜， “惜”字飽含著對(duì)舊情的深切留念。而“醉拍春衫”則是產(chǎn)生“惜舊香”情思的活動(dòng)，因?yàn)?ldquo;舊香”是存留在“春衫”上的。句首用一“醉”字，可使人想見(jiàn)其縱恣情態(tài)，“醉”，更容易觸動(dòng)心懷郁積的情思。次句乃因“惜舊香”而激起的無(wú)可奈何之情。“ 疏狂”二字是作者個(gè)性及生活情態(tài)的自我寫(xiě)照。“疏”為闊略世事之意。“狂”為作者生活情態(tài)的概括。他的《阮郎歸》曾說(shuō)“殷勤理舊狂”，可見(jiàn)“狂”在他并非偶然，而是生活中常有的表現(xiàn)。“莫問(wèn)逢春能幾回，能歌能笑是多才”（《浣溪沙》），“彩袖殷勤捧玉鍾，當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”（《鷓鴣天》），俱是其生活狂態(tài)的具體寫(xiě)照。這句意謂以自己這個(gè)性情疏狂的人卻被離恨所煩惱而無(wú)法排遣，而在句首著一“天”字，使人覺(jué)得他的無(wú)可奈何之情是無(wú)由開(kāi)解的。“年年”兩句選取最常見(jiàn)的秋草、夕陽(yáng)，烘托思婦日復(fù)一日、年復(fù)一年的思念之情。路上秋草年年生，實(shí)寫(xiě)征人久久不歸；日日樓中朝暮獨(dú)坐，實(shí)寫(xiě)為離恨折磨之苦。
　　過(guò)片承“夕陽(yáng)”而寫(xiě)云、水，將視野擴(kuò)展，從云水渺茫、征人歸路難尋中，突出相見(jiàn)無(wú)期。此二句即景生情，以景喻情，道出了主人公于樓上悵望時(shí)的情思。結(jié)拍兩句是無(wú)可奈何的自慰，措辭無(wú)多，然而讀之使人更覺(jué)哀傷。“莫向花箋費(fèi)淚行”雖是決絕之辭，卻是情至之語(yǔ)，從中帶出已往情事，當(dāng)是曾向花箋多費(fèi)淚行，如《西廂記》所說(shuō)，把書(shū)信“修時(shí)和淚修，多管閣著筆尖兒未寫(xiě)早淚先流”。既然離恨這般深重，非言辭所能申寫(xiě)，如果再“向花箋費(fèi)淚行”，那便是虛枉了。小晏也曾在一首《采桑子》中寫(xiě)道：“長(zhǎng)情短恨難憑寄，枉費(fèi)紅箋。”情意正同。此二句意謂此際相思之情，絕非言語(yǔ)所能表達(dá)得出來(lái)的。夏敬觀云：“叔原以貴人暮子，落拓一生，華屋山邱，身親經(jīng)歷，哀絲號(hào)竹，寓其微痛纖悲，宜其造詣?dòng)诌^(guò)于父。”
　　從此詞中，可以見(jiàn)出以上論述之深透。全詞在痛楚的往事追憶中流露出詞人親身經(jīng)歷的慨嘆，意境深闊，感人至深，具有較強(qiáng)的藝術(shù)魅力。

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/1175786.html

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