塔蘭托少女

[法國(guó)]謝尼耶

哭吧，溫柔的翠鳥(niǎo)，啊，你們，神鳥(niǎo)，

忒提斯珍視的鳥(niǎo)，翠鳥(niǎo)，快哭悼。

塔蘭托少女米爾托流芳人間。

一只船把她載到卡馬林凹岸邊。

婚禮行列、歌曲、笛子，慢慢悠悠

要把她重新帶到情人家門(mén)口。

就在這一天，一把警覺(jué)的鑰匙

把她的婚禮服鎖在雪松箱里，

在婚宴上，她的手臂金鐲懸桂，

而香水灑遍了她金黃的頭發(fā)。

她獨(dú)自站在船頭，乞憐于繁星，

鼓動(dòng)著船帆的海風(fēng)十分強(qiáng)勁，

包裹著她。她吃一驚，遠(yuǎn)離水手，

她呼喊，摔倒，竟然跌進(jìn)了浪頭。

她跌進(jìn)了浪頭，這塔蘭托少女。

海浪中滾動(dòng)著她美麗的身艇。

忒提斯淚如泉涌，在巖洞深窩

小心把她藏好，避開(kāi)吃人妖魔。

美麗的眾海神按照命令趕忙

把她托高到潮濕的地域之上，

放在岸邊，并且輕輕把她葬入

澤菲爾海甲這座巍然的墳?zāi)埂?/p>

遠(yuǎn)處傳來(lái)呼喚妻子的慟哭聲，

而林神、泉水之神和山岳之神

一齊捶胸頓足，拖著喪服長(zhǎng)衣，

圍著她的棺槨不斷唉聲嘆氣。

唉!你根本沒(méi)有回到情人住處，

你從未穿上你的結(jié)婚長(zhǎng)禮服。

你手臂上的金鐲可沒(méi)有扣緊。

芬芳香水沒(méi)有灑落你的頭頂。

(鄭克魯譯)

【賞析】

評(píng)論家皮埃爾•路易絲曾說(shuō)，法國(guó)詩(shī)歌史只有三大頁(yè)，第一頁(yè)是龍薩不朽的詩(shī)篇，第二頁(yè)是布瓦洛摧毀一切的詩(shī)歌革命，第三頁(yè)是謝尼耶的詩(shī)歌理論和創(chuàng)作實(shí)踐，謝尼耶復(fù)蘇了一切。這種說(shuō)法雖不無(wú)偏頗，謝尼耶在法國(guó)詩(shī)歌史上的地位卻由此可見(jiàn)一斑。

在謝尼耶的詩(shī)歌創(chuàng)作中，有兩個(gè)要點(diǎn)需要我們特別注意：一是他的模仿理論及詩(shī)歌實(shí)踐，一是他的科學(xué)理想和充滿自我的抒情。前者帶有舊時(shí)代的痕跡，后者孕育了新時(shí)代的曙光。這兩點(diǎn)奠定了謝尼耶在法國(guó)文學(xué)史上的地位，概括了他詩(shī)歌的基本特征。

《塔蘭托少女》選自他的詩(shī)集《牧歌》，帶有非常濃重的古希臘羅馬的詩(shī)歌色彩。

詩(shī)歌開(kāi)篇，詩(shī)人祈求海鳥(niǎo)們?yōu)槭湃サ乃�蘭托少女而哭悼，用非常典型的史詩(shī)般的起興，把帶入了悲傷凄美的意境當(dāng)中。塔蘭托少女本應(yīng)成為幸福的新娘，“婚禮行列，歌曲，笛子，慢慢悠悠”地即將享受到婚姻的幸福。可是“命運(yùn)”、“偶然&rdquo,經(jīng)典語(yǔ)句;這些恒常亙古的話題，卻是人力不可忤逆：“她獨(dú)自站在船頭，乞憐于繁星，/……呼喊，摔倒，竟然跌進(jìn)了浪頭。/她跌進(jìn)了浪頭，這塔蘭托少女。”海神庇護(hù)這美麗的尸體，新郎在彼岸慟哭，林神、泉神、山神“圍著她的棺槨不斷唉聲嘆氣”。最后，作者加上了自己的哀思，幻想這個(gè)美麗的少女根本沒(méi)有回到情人住處，從未穿上結(jié)婚長(zhǎng)禮服，佩戴金鐲，灑上香水，希翼一切都沒(méi)有發(fā)生，少女還是那個(gè)美麗的鮮活少女。

詩(shī)人以飽蘸感情的筆觸描述了古代傳說(shuō)中的一個(gè)悲愴動(dòng)人的故事。詩(shī)中的細(xì)節(jié)、人物、意象甚至句式很多都是從古詩(shī)中借用的。詩(shī)的節(jié)奏、韻律也是標(biāo)準(zhǔn)的古典風(fēng)格，但屬于謝尼耶的是那份催人淚下、動(dòng)人心弦的凄惻，那份出自內(nèi)心的真情。(柴田)

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/165012.html

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