荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。
[譯文] 荷花上微風(fēng)吹拂，送來(lái)陣陣荷花的香氣；竹葉上露珠滴水，發(fā)出點(diǎn)點(diǎn)滴滴的聲響。
[出自] 孟浩然 《夏日南亭懷辛大》

夏日南亭懷辛大
孟浩然
山光忽西落，池月漸東上。
散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。
荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴?gòu)�，恨無(wú)知音賞。
感此懷故人，終宵勞夢(mèng)想。

【詩(shī)文解釋】
　　山中的日光忽然西落了，池塘上的月亮慢慢升起。披散著頭發(fā)在夜晚乘涼，打開(kāi)窗戶躺臥在幽靜寬敞的地方。一陣陣的晚風(fēng)送來(lái)荷花的香氣，露水從竹葉上滴下發(fā)出清脆的響聲。正想拿琴來(lái)彈奏，可惜沒(méi)有知音來(lái)欣賞。感慨良宵，懷念起老朋友來(lái)，整夜在夢(mèng)中也苦苦地想念。

韻譯
　　　夕陽(yáng)忽然間落下了西山，　東邊池角明月漸漸東上。
　　 披散頭發(fā)今夕恰好乘涼，　開(kāi)窗閑臥多么清靜舒暢。
　　 清風(fēng)徐徐送來(lái)荷花幽香，　竹葉輕輕滴下露珠清響。
　　 心想取來(lái)鳴琴輕彈一曲，　只恨眼前沒(méi)有知音欣賞。
　　 感此良宵不免懷念故友，　只能在夜半里夢(mèng)想一場(chǎng)。

譯文3：
西山的夕陽(yáng)忽然西落，池塘上的月亮漸漸升起。我散開(kāi)頭發(fā)獨(dú)自納涼，推開(kāi)窗戶，看著幽靜而寬敞的廳堂。夜風(fēng)吹來(lái)陣陣荷香，翠竹上滴下的露水，發(fā)出清脆的聲響。本想取琴將心曲彈出，可惜眼前卻沒(méi)有知音來(lái)欣賞。想到此處，怎能不令我懷念故友，通宵達(dá)旦夢(mèng)中也在想你。

【詞語(yǔ)解釋】
山光：山上的陽(yáng)光。
池月：池邊的月色。
開(kāi)軒：開(kāi)窗。
臥閑敞：躺在幽靜寬敞的地方。
恨：遺憾。
感此：有感于此。
終宵：整夜。
勞：苦于。
【賞析】
　　本詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)老友的懷念。詩(shī)人捕捉住生活中的感受，描繪了夏夜乘涼的悠閑自得，只是不覺(jué)中生出了沒(méi)有知音的感慨，以至夢(mèng)中都會(huì)苦苦想念。詩(shī)人描寫(xiě)感受細(xì)膩，語(yǔ)言流暢自然，寄情于景，韻味十足。
浩然詩(shī)的特色是“遇景入詠，不拘奇抉異”（皮日休），雖只就閑情逸致作清描淡寫(xiě)，往往能引人漸入佳境�！断娜漳贤�懷辛大》是有代表性的名篇。
　　詩(shī)的內(nèi)容可分兩部分，即寫(xiě)夏夜水亭納涼的清爽閑適，同時(shí)又表達(dá)對(duì)友人的懷念。“山光忽西落，池月漸東上”，開(kāi)篇就是遇景入詠，細(xì)味卻不止是簡(jiǎn)單寫(xiě)景，同時(shí)寫(xiě)出詩(shī)人的主觀感受。“忽”、“漸”二字運(yùn)用之妙，在于它們不但傳達(dá)出夕陽(yáng)西下與素月東升給人實(shí)際的感覺(jué)（一快一慢）；而且，“夏日”可畏而“忽”落，明月可愛(ài)而“漸”起，只表現(xiàn)出一種心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水，亦非虛設(shè)。
　　近水亭臺(tái)，不僅“先得月”，而且是先退涼的。詩(shī)人沐浴之后，洞開(kāi)亭戶，“散發(fā)”不梳，靠窗而臥，使人想起陶潛的一段名言：“五六月中北窗下臥，遇涼風(fēng)暫至，自謂是羲皇上人。”（《與子儼等疏》）三四句不但寫(xiě)出一種閑情，同時(shí)也寫(xiě)出一種適意──來(lái)自身心兩方面的快感。
　　進(jìn)而，詩(shī)人從嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)兩方面繼續(xù)寫(xiě)這種快感：“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。”荷花的香氣清淡細(xì)微，所以“風(fēng)送”時(shí)聞；竹露滴在池面其聲清脆，所以是“清響”。滴水可聞，細(xì)香可嗅，使人感到此外更無(wú)聲息。詩(shī)句表達(dá)的境界宜乎“一時(shí)嘆為清絕”（沈德潛《唐詩(shī)別裁》）。寫(xiě)荷以“氣”，寫(xiě)竹以“響”，而不及視覺(jué)形象，恰是夏夜給人的真切感受。
　　“竹露滴清響”，那樣悅耳清心。這天籟似對(duì)詩(shī)人有所觸動(dòng)，使他想到音樂(lè)，“欲取鳴琴?gòu)?rdquo;了。琴，這古雅平和的樂(lè)器，只宜在恬淡閑適的心境中彈奏。據(jù)說(shuō)古人彈琴，先得沐浴焚香，屏去雜念。而南亭納涼的詩(shī)人此刻，已自然進(jìn)入這種心境，正宜操琴。“欲取”而未取，舒適而不擬動(dòng)彈，但想想也自有一番樂(lè)趣。不料卻由“鳴琴”之想牽惹起一層淡淡的悵惘。象平靜的井水起了一陣微瀾。相傳楚人鐘子期通曉音律。伯牙鼓琴，志在高山，子期品道：“巍巍乎若太山”；志在流水，子期品道：“湯湯乎若流水。”子期死而伯牙絕弦，不復(fù)演奏。（見(jiàn)《呂氏春秋·本味》）這就是“知音”的出典。由境界的清幽絕俗而想到彈琴，由彈琴想到“知音”，而生出“恨無(wú)知音賞”的缺憾，這就自然而然地由水亭納涼過(guò)渡到懷人上來(lái)。
　　此時(shí)，詩(shī)人是多么希望有朋友在身邊，閑話清談，共度良宵�？扇似诓粊�(lái)，自然會(huì)生出惆悵。“懷故人”的情緒一直帶到睡下以后，進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，居然會(huì)見(jiàn)了親愛(ài)的朋友。詩(shī)以有情的夢(mèng)境結(jié)束，極有余味。

賞析二：
這首詩(shī)抒寫(xiě)夏夜水亭納涼的清爽閑適和對(duì)友人的懷念。是孟浩然的五古名篇。

　　這是一首五言古詩(shī)。五言古詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格一般要求古樸、粗拙，以便獲得一種類似漢魏古風(fēng)的古樸森茂韻致。但孟浩然在這首詩(shī)里所要抒寫(xiě)的，是一種清爽閑逸、其中夾著淡淡惆悵的情緒，就不便采取樸拙、拗峭的語(yǔ)言了。因此，詩(shī)人在寫(xiě)法上有意吸取了五言近體詩(shī)的音律美和形式美的長(zhǎng)處。首先它不用散體單行，而在中間六句采取似對(duì)非對(duì)的句式，使語(yǔ)言比較整飾，具有樸素的形式美。其次，注意語(yǔ)言的平易、淺近，聲音的響亮動(dòng)聽(tīng)，使人讀起來(lái)瑯瑯上口，再次，在韻腳方面，它有意采用宏亮級(jí)的“江陽(yáng)”部韻，清亮爽口、鏗鏘悅耳。而為了保持古詩(shī)的特色，詩(shī)中不用平聲韻，全部押仄聲韻。全篇五個(gè)韻，除了第一韻“上”字是去聲外，其余“敞”、“響”、“賞”、“想”、全是上聲。加強(qiáng)了詩(shī)的音樂(lè)美。由于上聲字誦讀時(shí)聲音是從高往低，又由低向高，給人以悠揚(yáng)起伏的感覺(jué)，用它們作韻腳，使節(jié)奏較為舒緩，很契合這首詩(shī)所抒寫(xiě)的悠閑自得情緒。更充分地表現(xiàn)了題旨。

　　這里還想指出，詩(shī)中的“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響”二句，沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中評(píng)論說(shuō)“一時(shí)嘆為清絕”，除了景色美之外，同它們的音樂(lè)美也大有關(guān)系。詩(shī)句中的去聲字“送”和“淡”，特別是入聲字“滴”，聲情并妙。讀到這個(gè)“滴”字，真使人感到唇吻之間有竹露清脆地然而又是細(xì)微地滴落的清響。

　　對(duì)于孟浩然詩(shī)歌語(yǔ)言音調(diào)的和諧優(yōu)美，古代詩(shī)論家早已有人認(rèn)識(shí)到了。南宋的嚴(yán)羽說(shuō)：“孟浩然之詩(shī)，諷詠之久，有金石宮商之聲。”（《滄浪詩(shī)話·詩(shī)評(píng)》）

　　明代陸時(shí)雍在《詩(shī)鏡》總論中也贊揚(yáng)孟詩(shī)“語(yǔ)氣清亮，誦之如泉流石上，風(fēng)來(lái)松下之音。”清朝翁方綱則云：

　　“讀孟公詩(shī)且毋論懷抱，毋論格調(diào)，只其清空幽冷，如月中聞磬，石上聽(tīng)泉。”（《石洲詩(shī)話》卷一）

　　詩(shī)歌語(yǔ)言的音樂(lè)美，作為流動(dòng)的情感的節(jié)奏、音響的表現(xiàn)，能夠深深地打動(dòng)人心，從而表現(xiàn)、加強(qiáng)和升華詩(shī)的抒情美。而孟浩然的許多詩(shī)之所以被人們廣為傳誦，正在于它們使外在的音樂(lè)美與內(nèi)在的抒情美達(dá)到了高度的融合。

　　除了音樂(lè)美，這首詩(shī)鮮明地體現(xiàn)了浩然詩(shī)“遇景入詠不拘奇抉異”（皮日休）的藝術(shù)特色。詩(shī)人以細(xì)膩入微，清新絕妙的景物描寫(xiě)，創(chuàng)造了清幽散淡的意境。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/673299.html

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