《杳杳寒山道》是唐代詩僧寒山的作品。此詩主要寫作者居住天臺山寒巖時親眼所見山路及其周圍的景致。首二句描述這條山道的形勢和位置；三、四兩句從聲音上描摹寒山道的靜寂寧遠(yuǎn)；五、六兩句從靜態(tài)描寫轉(zhuǎn)向動態(tài)描畫，著意表現(xiàn)詩人頂風(fēng)冒雪的自我形象；最后兩句以抒寫詩人的情懷作結(jié)，情中見景。全詩運用景物渲染氣氛、以氣氛烘托心情的表現(xiàn)手法，同時大量使用疊字，使詩篇富于一種特殊的音樂美。

杳杳寒山道

寒山
　　杳杳寒山道， 落落冷澗濱。
　　啾啾常有鳥， 寂寂更無人。
　　淅淅風(fēng)吹面， 紛紛雪積身。
　　朝朝不見日， 歲歲不知春。

注釋
⑴杳杳：幽暗狀。寒山：始豐縣（今浙江天臺縣西）天臺山有寒暗二巖，寒山即寒巖，乃詩人所居。
⑵落落：寂靜冷落的樣子。
⑶淅淅：象聲詞，形容風(fēng)聲。一作“磧磧”。

譯文：
寒山道上一片寂靜幽暗，冷寂的澗邊一片幽僻寥落。
這里常常有鳥兒啾啾地啼鳴，卻空虛冷清罕見人煙。
風(fēng)淅淅瀝瀝刮向我面門，雪紛紛揚揚灑落在我身上。
我身處其中天天見不到陽光，年年也不知道有春天。




賞析：
寒山是貞觀時代的詩僧。長期住在天臺山寒巖，詩就寫刻在山石竹木之上，盈六百首，現(xiàn)存三百余首。語言明淺如話，有鮮明的樂府民歌風(fēng)，內(nèi)容除用形象演說佛理之外，多描述世態(tài)人情，山水景物。詩風(fēng)幽冷，別具境界。這首“杳杳寒山道”，很能代表他的風(fēng)格。
　　詩的內(nèi)容，寫寒巖左近高山深壑中的景色，最后見出心情，通篇浸透了寒意。首聯(lián)寫山水。“杳杳”言山路深暗幽遠(yuǎn)，“落落”言澗邊寂寥冷落。詩一開始就把讀者帶進(jìn)一個冷森森的境界，頓覺寒氣逼人。次聯(lián)寫山中幽靜，用輕細(xì)的鳥鳴聲反襯四周的冷寂。三聯(lián)寫山中氣候，用風(fēng)雪的凜冽寫出環(huán)境的冷峻。尾聯(lián)結(jié)到感受：山幽林茂，不易見到陽光；心如古井，不關(guān)心春來秋去。前七句渲染環(huán)境的幽冷，后一句見出詩人超然物外的冷淡心情。
　　這首詩除了用景物渲染氣氛、以氣氛烘托心情這種傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法之外，使用迭字是它的特點。通篇句首都用迭字，是不多見的。顧炎武《日知錄》說：“詩用迭字最難�！缎l(wèi)風(fēng)·碩人》……連用六迭字，可謂復(fù)而不厭，賾而不亂矣。”他提出了用迭字的要求：復(fù)而不厭，賾而不亂。要做到這一點，關(guān)鍵在于變化。寒山這首詩使用迭字，就很富于變化。“杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具有空曠的空間感；“啾啾”言有聲；“寂寂”言無聲；“淅淅”寫風(fēng)的動態(tài)感；“紛紛”寫雪的飛舞狀；“朝朝”、“歲歲”雖同指時間，又有長短的區(qū)別。八組迭字，各具情狀。就詞性看，這些迭字有形容詞、副詞、象聲詞、名詞，也各不相同。就描摹對象看，或山或水，或鳥或人，或風(fēng)或雪，或境或情，也不一樣。這樣就顯得變化多姿，字雖重復(fù)而不會使人厭煩，繁賾而井然不亂。
　　使用迭字的效果，大抵象使用對偶排比一樣，能獲得整齊的形式美，增進(jìn)感情的強度。寒山這首詩中的迭字，大都帶有一種幽冷寂寥的感情色彩，接連使用，使詩籠罩著一層濃烈的氣氛。再如，“朝”、“歲”，單個的名詞，本來不帶感情色彩，但一經(jīng)迭用，出現(xiàn)在上述特定的氣氛中，就顯得時間的無限延長，心情的守一、執(zhí)著，也就加強了詩意，具有感情色彩了。
這首詩還由于使用迭字，增強了它的音樂美。借助于音節(jié)的復(fù)沓，使人讀起來感到和諧貫串，一氣盤旋，并借助于形式上的劃一，把本來分散的山水、風(fēng)、雪、境、情，組織成一個整體，回環(huán)往復(fù)，連綿不斷。（賴漢屏）

賞析一
寒山是唐代帶有傳奇色彩的詩僧，貞觀年間隱于寒巖(《三隱集記》）。 一說寒山“大歷中隱居天臺翠屏山。其山深邃，當(dāng)暑有雪，亦名寒巖，因自號“寒山子”(《仙傳拾遺》)，則寒山又為中唐時人。他的詩輒題于樹間石上，盈六百首，現(xiàn)存三百余首，有《寒山子詩集》行世。其詩語言通俗淺近，口語俚詞皆可入詩，具有質(zhì)直素樸的特點。在內(nèi)容上主要以演繹佛理禪機，揭露世態(tài)人情為主，某些側(cè)重景物描寫的山水詩也?具意境。這首《杳杳寒山道》即可視為佳作。

　　詩中主要寫他居住天臺山寒巖時親眼所見山路及其周圍的景致。首二句“杳杳寒山道，落落冷澗濱”，即描述這條山道的形勢和位置。一條幽深莫測、寒氣侵人的山路，盤繞在寂寥冷落的山澗邊。“杳杳”、“落落”的迭字連用，把人引入冷森森的奇特境界。“啾啾常有鳥，寂寂更無人。”這是從聲音上描摹寒山道的靜寂寧遠(yuǎn)。詩中連用“啾啾”、“寂寂”兩個迭字句，更富于變化。“啾啾”言有聲， 以輕細(xì)的鳥語反襯出山路的清幽，“寂寂”指無聲，以闃無音響的冷寂說明人跡罕至。“啾啾”、“寂寂”的強烈對比，與前人的“鳥鳴山更幽”有同樣的藝術(shù)效果。如果說前四句以寫山路的靜態(tài)為主，那么以下兩句“淅淅風(fēng)吹面，紛紛雪積身”，則已轉(zhuǎn)向動態(tài)描畫，著意表現(xiàn)頂風(fēng)冒雪的自我形象。“淅浙”，指風(fēng)吹時的形貌；“紛紛”，寫雪飛時的情狀，兩者都處于流動飄舞之中。隨著迎風(fēng)踏雪而來的詩人，山路周圍頓時充滿生機，從而打破一直凝滯不動的氛圍。“風(fēng)吹面”、“雪積身”，表明詩人正沿著這條寒山路攀登，進(jìn)入深山，直上高峰。

　　最后兩句：“朝朝不見日，歲歲不知春”，以抒寫詩人的情懷作結(jié)，情中見景。“朝朝”，“歲歲”，屬長短不同的時間概念．而迭字連用，同樣可言時間之悠長。也就是說，詩人長期置身于深山密林之中，經(jīng)常見不到陽光，因而不知時序的變化．甚至分辨不出春去秋往，以示其超然物外的冷漠心情，與前面孤寂幽深的山路描寫，很自然的融合為一體。如果說，前面六句是景中含情，那么結(jié)尾兩句則是情中寓景。兩種表現(xiàn)手法巧妙結(jié)合，正是本詩的一個藝術(shù)特色。

　　全詩八句，每句皆以迭字領(lǐng)起，非常新奇。雖然句式略嫌單凋。卻未流于呆滯，其原因在于注重選擇迭字的詞性，并與所描摹的對象自然的統(tǒng)一起來。因而隨著迭字所摹擬的物態(tài)、音響、狀貌、時間的不同變化，詩中的山水、人鳥、風(fēng)雪、境情，也一一呈現(xiàn)，歷歷在目，而且都帶著一種浸透全詩的幽冷寂寥的感情色彩，從而烘托出詩人僻居寒巖、不問世事的心情。迭字的妙用，不僅有助于烘托單調(diào)寂寞的詩境，也使詩篇富于一種特殊的音樂美。

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