《闖入者》：比闖入人心更難的是闖入電影院 【五一影事】 4 月 30 日 ，《何以笙簫默》《赤道》《闖入者》和《念念》四部電影上映。五一黃金檔，前兩部商業(yè)片和后兩部文藝片所受 《闖入者》：比闖入人心更難的是闖入電影院
【五一影事】
4
月
30
日
，《何以笙簫默》《赤道》《闖入者》和《念念》四部電影上映。五一黃金檔，前兩部商業(yè)片和后兩部文藝片所受際遇大相徑庭。特別是《闖入者》，這部帶著對國家歷史和現(xiàn)實的再一次思考的片子，雖然獲得了威尼斯電影節(jié)、亞太影展、開羅電影節(jié)、多倫多電影、釜山電影節(jié)等一系列佳評，被眾多影評人評價為
“
王小帥至今最好的一部電影
”
，豆瓣評分
7.8
，但在五一黃金檔卻遇上了排片的尷尬。這在業(yè)內(nèi)外引發(fā)了影片之外的另一種反思。
【院線數(shù)據(jù)】
下面是
萬達院線2015
5
月3
日的排片數(shù)據(jù)圖，五一黃金檔排片情況可見一斑。


【八方聲音】
別忘記院線那么貴的租金、那么高的運營費，是依靠什么電影撐起來的。我們在類似五一這樣的黃金檔的排片，一定是采取最保險的方式，話題性的商業(yè)片一定是給到最多的排片。不過像《何以笙簫默》這樣的粉絲類型電影，很多輕觀眾屬于沖動型消費，過完節(jié)熱乎勁兒也就過去了。我們在節(jié)后會給與《闖入者》《念念》這樣的影片更多的排片。
——
院線經(jīng)理
電影是文化商品，每一部都需要經(jīng)過專門的審核，這一現(xiàn)象本身就說明，電影除了給觀眾帶來輕松快樂外，還應該給觀眾帶來其他的東西，比如嚴肅的思考。帶來快樂的責任主要由商業(yè)片承擔，而帶來嚴肅思考的責任則主要落在《闖入者》這些文藝片肩上。當然，商業(yè)片和文藝片在內(nèi)容上的分野有時候并不是那么清晰，商業(yè)片也可以有很嚴肅的東西，文藝片同樣可以有商業(yè)上的考量，只是說它們的側(cè)重點及根本定位不一樣。
——
中國新聞網(wǎng)
在市場經(jīng)濟條件下，要求院線保證每一部電影的每天最低排片量當然非常過分，也不利于電影市場的優(yōu)勝劣汰，但院線或許可以保證：在觀眾還沒有和新片見面的情況下，保證新片上映首日的最低排片量，讓所有電影至少有個亮相的機會，讓觀眾至少有個選擇的機會。
——
網(wǎng)友

毛毛
如果院線認為即使首日的最低量排片的市場風險也不想承擔，那么政府文化部門或許可以考慮，對首日上座情況不佳的新片予以相應的補貼，保證這些電影在最低排片情況下，在經(jīng)濟上達到平均上座率的水平，以彌補市場主體
——
院線的損失。
——
共識網(wǎng)
【號脈問診】
把脈藝術(shù)電影：《闖入者》為何闖不出好票房？

《闖入者》在國內(nèi)上映不敵與之同天上映的《何以笙簫默》，其
“
票房緣
”
真的可遇不可求？我們不妨一起來為電影把把脈。

病癥一：

▲


王小帥導演并非第一次遭遇這種尷尬局面，從
2005
的
《青紅》
、
2008
的
《左右》
到

的
《我
11
》
，無一不是口碑上佳票房難看。
王導演在創(chuàng)作中融入個人回憶和人生態(tài)度，以喚起細分市場觀眾的共鳴和感觸是很討巧的藝術(shù)創(chuàng)作手法，但有些回憶和經(jīng)歷是必須對應到特殊的人群身上才引得出感觸來。
比如
《青紅》
、《我
11
》、《闖入者》三部曲，都提及
貴州
“
老三線
”
場景和文革相關(guān)故事，這些描寫對生活過那個代的觀眾來說必定會有別樣感受，但這群受眾基本集中在
50-70
代出生的人，他們并非當下電影院的撒錢主力軍。新生代觀眾對那個代的生活知之不多，在初步接觸這部電影信息時，很難被這種故事設定和預告片勾引出觀看的欲望。
病癥二：

▲



在
營銷宣傳
上，《闖入者》較王導之前的作品要好上很多。如邀請李志和尚雯婕演唱宣傳主題曲試圖借歌推廣，與滴滴打車合作送打車券，讓主演呂中上《非常靜距離》等。不過其宣傳傳遞的很大比例是圍繞《闖入者》的
“
世界電影之旅
”
，不斷引用各方影評，多次轉(zhuǎn)發(fā)王小帥關(guān)于獨立電影和藝術(shù)片爭取市場空間的言論，冥冥中給青觀眾的印象是《闖入者》屬于比較
“
深
”
（缺乏趣味性）的電影。如若要吸引
“
有回憶
”
的中老人進影院，則或許電視、報紙和地鐵公交等硬廣上都應該更多費心思才是。再說移動互聯(lián)網(wǎng)時代，電影利用大數(shù)據(jù)進行精準營銷已經(jīng)司逐漸空見慣。如《何以笙簫默》，臨近上映，在微信朋友圈推出黃曉明表白的肉麻小動畫吸引用戶互動，正是巧妙借到了精準營銷的東風。
病癥三：

▲


這些中國電影的發(fā)展已經(jīng)很
“
極速
”
了，但觀眾對藝術(shù)電影的接受需要一個過程。在藝術(shù)院線未成規(guī)模之前，文藝片爭取更多受眾也不應局限于與主流院線玩拉鋸戰(zhàn)�！锻颇谩吩谑字芷狈渴Ю�后，導演婁燁改用單條院線放映方案，以保證較長時間的放映檔期，這種長線二輪放映也不失為一個選擇。另外，電視臺和視頻網(wǎng)站也是受眾接觸電影的重要渠道，如今未來互聯(lián)網(wǎng)多屏終端的傳播功效日益明顯。今香港國際電影節(jié)期間，就傳導演王晶與愛奇藝合作的六部新片將采取
“
院線和網(wǎng)絡同步上映
”
，《臥虎藏龍
2
》和《無境之獸》也將在
Netflix
網(wǎng)站和院線實現(xiàn)同步上映。

7.
請仔細閱讀萬達院線排片數(shù)據(jù)圖，用簡潔的語言概括圖表信息。
（3
分）
8.
根據(jù)【號脈問診】的內(nèi)容，在橫線上填寫
《闖入者》闖不出好票房的病癥所在。（3
分）
9
.
面對《闖入者》叫好不叫座的尷尬，堅持“做藝術(shù)品”的第六代導演王小帥感慨：“這是商業(yè)片最好的代，也是嚴肅電影最壞的代。” 有過相似遭遇的另一位文藝導演張艾嘉說：
“
我接受票房的事實，但不認為這是失敗。”你認為王導演失敗嗎？為什么？（3
分）
10.
根據(jù)上述材料，下列說法不符合文意的一項是（
）（3
分）
A.
電影不僅要有娛樂，還要有嚴肅，所以我們不僅要有商業(yè)電影，還應該有文藝電影。
B.
院線排片跟影片的上座率密切相關(guān)，排片量是觀眾選擇的結(jié)果，因而院線排片的決定性因素是觀眾是否買賬，它不會去考慮其他因素。
C.
一部電影要想取得好的票房，電影質(zhì)量本身當然很重要，院線排片的作用同樣舉足輕重。院線不該替觀眾評判新片的好壞，至少應該讓觀眾有自己選擇看與不看的機會。
D.
對上座率不佳的新片，政府文化部門可考慮給予相應補貼，以平衡電影文化發(fā)展和市場的關(guān)系。
參考答案：中小學作文閱讀答案網(wǎng)整理
7.
影院“五一檔”刮起青春風 ，《闖入者》（文藝片）遭遇排片少。（寫出一個方面2
分，寫出兩個方面3
分）
8.

《闖入者》目標受眾不是當下電影院的撒錢主力軍；《闖入者》營銷不夠“精準”；《闖入者》（文藝片）爭取更多受眾的渠道較狹窄或《闖入者》（文藝片）爭取更多受眾局限于與主流院線玩拉鋸戰(zhàn)。

9
.
不失敗�！蛾J入者》能
獲得世界電影節(jié)、眾多影評人和豆瓣的好評，說明這是一部高品質(zhì)的電影（1
分）；而且這是一部帶著對歷史和現(xiàn)實思考的片子，是一部促進人思考、觸碰人的靈魂的深度和力量的影片（1
分）；更可貴的是，在商業(yè)電影大行其道的時代，王導演不以追求票房和利益為目的，以電影人的精神堅持做電影藝術(shù)，其心可贊，精神可嘉（1
分）。
10.
B

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