書 畫 裝 裱 書畫裝裱是伴隨著書畫創(chuàng)作產(chǎn)生和發(fā)展的一種特殊工藝。 至遲在兩晉時代，書畫裝裱進(jìn)入初創(chuàng)時期，在選材、樣式及技法上還并不完善。南北朝時，書畫裝裱有了初步發(fā)展 書 畫 裝 裱
書畫裝裱是伴隨著書畫創(chuàng)作產(chǎn)生和發(fā)展的一種特殊工藝。
至遲在兩晉時代，書畫裝裱進(jìn)入初創(chuàng)時期，在選材、樣式及技法上還并不完善。南北朝時，書畫裝裱有了初步發(fā)展，產(chǎn)生了卷軸這種裝裱樣式。唐代，以人物、山水、樓宇為題材的大幅繪畫勃然興起，書畫裝裱獲得很大發(fā)展，產(chǎn)生了掛軸和冊頁這兩種新的裝裱樣式。五代歷史非常短暫，但繪畫藝術(shù)卻取得了明顯的進(jìn)步，對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這一時期，由于畫絹幅面的擴(kuò)大，大型繪畫的創(chuàng)作就成為可能。一些作品成為屏風(fēng)的裝飾，而后人可能在屏風(fēng)修理過程中，將其以單幅作品的形式進(jìn)行裝裱和收藏。
宋代書畫名家層出不窮，書畫裝裱飛躍發(fā)展。宋代帝王十分喜好書畫，在宮廷內(nèi)設(shè)置翰林圖書院，以奉繪事；同時又設(shè)立專門裝裱書畫的作坊，制定裝裱書畫的格式。此時，書畫裝裱工藝進(jìn)入成熟階段，裝裱樣式有了新的發(fā)展，產(chǎn)生了著名的“
宣和裝”
手卷。隨著絲織技術(shù)的發(fā)展，各種質(zhì)地花紋的織物為書畫裝裱提供了豐富的物質(zhì)基礎(chǔ)，被廣泛用作裝裱材料。不過，著名書畫家米芾認(rèn)為：絹比紙耐磨，書畫展開和卷起過程中二者的相互摩擦容易導(dǎo)致書畫磨損。因而，他主張以紙來托裱書畫，他的這種觀點(diǎn)對后世書畫的保存產(chǎn)生了重要影響。
明代是我國繪畫發(fā)展的重要時期，書畫裝裱也進(jìn)入發(fā)展的黃金時期。明朝皇帝把仁智殿作為御用畫院，并設(shè)立了專門從事書畫裝裱的機(jī)構(gòu)。此時，江南地區(qū)出現(xiàn)了一批通曉詩文書畫的文人雅士，文人畫有了很大的發(fā)展。在這種背景下，以蘇州為發(fā)祥地的“
蘇裱”
開始興起并廣受推崇，書畫裝裱出現(xiàn)了“
普天之下獨(dú)遜吳中”
的景象。在書畫裝裱樣式方面，原有的手卷、冊頁等裝裱樣式更加完備，掛軸已經(jīng)基本定型并開始普及，萬歷間在掛軸的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生了對聯(lián)這種新的裝裱樣式。在裝裱理論方面，周嘉胄所著的《裝潢志》成為中國歷史上第一部專門的書畫裝裱理論著作。
書畫裝裱因?yàn)樗�在的地區(qū)以及使用的工具、材料的不同，加上裝裱格調(diào)、工藝的差異，形成了不同的流派和風(fēng)格。清代出現(xiàn)的“
京裱”
與“
蘇裱”
一起成為中國書畫裝裱的兩個主要流派。
“
京裱”
古樸莊重，講求防燥、防裂；“
蘇裱”
工藝精湛，用料考究，講求防霉、防蛀。直至今日，這兩個流派仍然影響著中國的書畫裝裱。
書畫裝裱能夠更好地表現(xiàn)書畫的藝術(shù)魅力，使書畫得以長期保存，對繁榮傳統(tǒng)文化發(fā)揮著獨(dú)特作用�！段迮�圖》《清明上河圖》等珍貴名畫能夠幸存至今，很大程度上是經(jīng)過裝裱與修復(fù)的緣故。
14
．下列關(guān)于“
書畫裝裱”
的理解，不符合原文意思的一項(xiàng)是
A
．書畫裝裱選材、樣式及技法的不完善使書畫裝裱發(fā)展遲緩。
B
．各種質(zhì)地花紋的織物使書畫裝裱材料有了更大的選擇空間。
C
．書畫創(chuàng)作的繁榮能促進(jìn)書畫裝裱工藝的不斷發(fā)展和成熟。
D
．統(tǒng)治者的重視促進(jìn)了宋明兩代書畫裝裱工藝的不斷發(fā)展。
15
．下列表述，符合原文意思的一項(xiàng)是
A
．用紙托裱畫作的裝裱方式使得我國古代珍貴名畫能夠幸存至今。
B
．《裝潢志》是我國書畫裝裱進(jìn)入發(fā)展的黃金時期的重要標(biāo)志之一。
C
．地理氣候的差異使我國不同的地區(qū)就有不同的裝裱流派和風(fēng)格。
D
．“
京裱”
和“
蘇裱”
兩大流派代表我國書畫裝裱工藝的最高水平。

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．A
（原文說的是兩晉時代是裝裱技術(shù)的初創(chuàng)時期，“
在選材、樣式及技法上還并不完善”
，這里把“
書畫裝裱選材、樣式及技法的不完善”
與“
書畫裝裱發(fā)展遲緩”
聯(lián)系起來，是強(qiáng)加因果。文中沒有提到書畫裝裱發(fā)展緩慢，書畫裝裱選材、樣式及技法的不完善不是書畫裝裱發(fā)展遲緩的原因）
15.B
（原文有這樣的句子，“
明代是我國繪畫發(fā)展的重要時期，書畫裝裱也進(jìn)入發(fā)展的黃金時期”“
周嘉胄所著的《裝潢志》成為中國歷史上第一部專門的書畫裝裱理論著作”
，由這兩句組合可知。A
項(xiàng)不符合原文，原文的相關(guān)語句是：“
著名書畫家米芾認(rèn)為：絹比紙耐磨，書畫展開和卷起過程中二者的相互摩擦容易導(dǎo)致書畫磨損。因而，他主張以紙來托裱書畫，他的這種觀點(diǎn)對后世書畫的保存產(chǎn)生了重要影響。”
而畫家所處時代則是用各種質(zhì)地花紋的織物來裝裱。用紙托裱畫作的裝裱方式對后世書畫的保存產(chǎn)生了重要影響，與我國古代珍貴名畫能夠幸存至今無直接因果關(guān)系。C
項(xiàng)與原文也不符，“
不同的地區(qū)就有不同的裝裱流派和風(fēng)格”
，對照倒數(shù)第三段可知，不全是由地理氣候決定的，而是“
因?yàn)樗�在的地區(qū)以及使用的工具、材料的不同，加上裝裱格調(diào)、工藝的差異”
。 D
項(xiàng)不符合原文，屬于無中生有，原文并沒有“‘
京裱’
和‘
蘇裱’
兩大流派代表我國書畫裝裱工藝的最高水平”
這樣的信息提示。“
京裱”
和“
蘇裱”
兩大流派仍然影響著中國的書畫裝裱，但不能說代表我國書畫裝裱工藝的最高水平）

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