閱讀下面的文章，完成 15 － 17 題。 ① 鄉(xiāng)土小說(shuō)的現(xiàn)代審美特征，決定于現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說(shuō)的內(nèi)質(zhì)。對(duì)現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說(shuō)內(nèi)涵與外延的不同厘定，會(huì)對(duì)其現(xiàn)代審美特征有不同的認(rèn)識(shí)與理論概括。 閱讀下面的文章，完成15
－17
題。
①
鄉(xiāng)土小說(shuō)的現(xiàn)代審美特征，決定于現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說(shuō)的內(nèi)質(zhì)。對(duì)現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說(shuō)內(nèi)涵與外延的不同厘定，會(huì)對(duì)其現(xiàn)代審美特征有不同的認(rèn)識(shí)與理論概括。“
鄉(xiāng)土文學(xué)”
雖然至少包含著廣義的（指文化意識(shí)范疇）和狹義的（指題材范疇）兩種，但就鄉(xiāng)土小說(shuō)而言，惟能明確狹義的規(guī)范，才能標(biāo)識(shí)鄉(xiāng)土小說(shuō)文體的邊界，凸顯其現(xiàn)代審美特征，從而能夠準(zhǔn)確地?cái)⑹龀鏊��?a href='http://www.portlandfoamroofing.com/lishi/' target='_blank'>歷史性狀態(tài)。
一、鄉(xiāng)土小說(shuō)的題材閾注限
②
典范意義上的現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說(shuō)，其題材大致應(yīng)在如下范圍內(nèi)：其一是以鄉(xiāng)村、鄉(xiāng)鎮(zhèn)為題材，書(shū)寫(xiě)農(nóng)耕文明和游牧文明的生活；其二是以流寓者（主要是從鄉(xiāng)村流向城市的“
打工者”
，也包括鄉(xiāng)村之間和城市之間雙向流動(dòng)的流寓者）的流寓生活為題材，書(shū)寫(xiě)工業(yè)文明進(jìn)擊下的傳統(tǒng)文明逐漸淡出歷史走向邊緣的過(guò)程；其三是以“
生態(tài)”
為題材，書(shū)寫(xiě)現(xiàn)代文明中人與自然的關(guān)系。區(qū)別鄉(xiāng)土小說(shuō)的題材閾限，就是明確鄉(xiāng)土小說(shuō)的外延，從而確定鄉(xiāng)土小說(shuō)文體的邊界。如果沒(méi)有較為明確的題材閾限，鄉(xiāng)土小說(shuō)便名存實(shí)亡。當(dāng)然，隨著時(shí)代的變遷，這里所勾畫(huà)的題材闞限還會(huì)有所變化。
二、鄉(xiāng)土小說(shuō)的

③
有著較為明確的題材閾限的鄉(xiāng)土小說(shuō)，通常有三個(gè)不同的書(shū)寫(xiě)側(cè)重點(diǎn)：一是揭示鄉(xiāng)村文化的氛圍，二是描寫(xiě)農(nóng)民的文化性格，三是深刻地揭示民族文化心理結(jié)構(gòu)的本質(zhì)特征，達(dá)到改造國(guó)民性的高度。就這三個(gè)側(cè)重點(diǎn)而言，由于實(shí)際情形不同，我們不能說(shuō)因?yàn)檫x擇了哪個(gè)側(cè)重點(diǎn)就決定了作品的質(zhì)量。由三個(gè)側(cè)重點(diǎn)可以概括出鄉(xiāng)土小說(shuō)的三種基本形態(tài)：鄉(xiāng)土文化小說(shuō)，鄉(xiāng)土性格小說(shuō)，鄉(xiāng)土精神小說(shuō)。這三種形態(tài)的鄉(xiāng)土小說(shuō)的共同點(diǎn)，除了要有較為明確的題材閾限之外，就是要致力于“
風(fēng)土人情”
的描寫(xiě)。如果忽視用“
地方色彩”
和“
異域情調(diào)”
來(lái)規(guī)范鄉(xiāng)土小說(shuō)的基本特征，鄉(xiāng)土小說(shuō)就很難與農(nóng)村題材小說(shuō)劃清各自的邊界。
三、鄉(xiāng)土小說(shuō)的

④
地域文化的差異性和落差性，深蘊(yùn)藝術(shù)的魅力與生命力，也就永遠(yuǎn)是鄉(xiāng)土小說(shuō)表現(xiàn)的廣袤空間。“
地方色彩”
與“
異域情調(diào)”
交融一體的“
風(fēng)土人情”
，可以展開(kāi)為差異與魅力共存的風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)和風(fēng)情畫(huà)。“
三畫(huà)”
既是鄉(xiāng)土存在的具體形相，同時(shí)也是描繪鄉(xiāng)土存在形相的鄉(xiāng)土小說(shuō)的文體特征。鄉(xiāng)土小說(shuō)書(shū)寫(xiě)濃墨重彩的風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)與風(fēng)情畫(huà)，將之與奇詭無(wú)常的人生結(jié)合，不僅能給人以審美享受，而且可以實(shí)現(xiàn)對(duì)人性的深刻揭示。如果說(shuō)“
三畫(huà)”
這一美學(xué)形態(tài)主要呈現(xiàn)為現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說(shuō)的外部審美要求，是現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說(shuō)賴以存在的底色，那么，作力“
三畫(huà)”
內(nèi)核的自然色彩、神性色彩、流寓色彩和悲情色彩這一美學(xué)基調(diào)，便是現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說(shuō)的精神和靈魂之所在。不管時(shí)代風(fēng)云如何變幻，現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說(shuō)的“
三畫(huà)四彩”
審美特征都將在演變中保持著自己的基本形相，成為中國(guó)現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說(shuō)比較恒定的內(nèi)在質(zhì)素與外在敘述模態(tài)。

（取材于丁帆《中國(guó)鄉(xiāng)土小說(shuō)史》）

注：閾，yù
，泛指界限或范圍。
15
．下列說(shuō)法符合文意的一項(xiàng)是（3
分）
A
．鄉(xiāng)土文學(xué)有廣義和狹義兩種不同含義，而現(xiàn)代意義的鄉(xiāng)土小說(shuō)只有狹義一種含義。
B
．鄉(xiāng)土小說(shuō)的題材閾限會(huì)隨著時(shí)代的變遷有所變化，但仍然必須要有一個(gè)明確的邊界。
C
．不同的書(shū)寫(xiě)側(cè)重點(diǎn)，形成了鄉(xiāng)土小說(shuō)的不同形態(tài)，也決定了它們的文學(xué)價(jià)值和意義。
D
．表現(xiàn)不同地域文化的差異性和落差性，是鄉(xiāng)土小說(shuō)的基本創(chuàng)作要求，也是其最終目的。
16
．把文章第③
、④
兩段的小標(biāo)題填寫(xiě)完整。（每空不超過(guò)10
個(gè)字）（4
分）

17
．根據(jù)文章提供的信息，請(qǐng)概述什么是“
鄉(xiāng)土小說(shuō)”
。（5
分）


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